流光溢彩:太原漆器傳統手工制作技藝研究

蘇英

我國是世界上最早發現并使用天然漆的國家。在中國，認識漆的性能并用以制器的歷史很久遠，據中國現代考古發掘實物，河姆渡遺址出土的朱漆木碗證明，早在7000多年以前的新石器時期，我們的祖先就已經能夠制造漆器了。

一、漆器傳統手工制作的起源

在我國浙江省蕭山跨湖橋遺址出土了一件漆弓，被考古學家認定是目前發現的世界上最早的漆器，距今已有8000年的歷史。這一重大發現改寫了漆的歷史起源時間，這成為迄今為止發現的年代最早的漆器。

早在8000年前人們已經發現樹上流下的汁液可以涂抹在木質器物的表面，防止木器受潮變形，漆器就此產生。

1.戰國、兩漢時期是漆器迎來繁榮發展的高峰

這時期相比于青銅器，漆器輕巧便攜、更適用于日常生活的優點逐步顯現，大漆的使用幾乎融入到人們生產生活的方方面面，從碗筷杯碟到家具擺件，從弓箭甲胄到祭祀喪葬，幾乎件件都要上漆。戰國時期，大漆的使用范圍和漆器的制作工藝出現了幾種變革。

一是胎骨不再使用單一的木胎，范圍逐漸擴展到陶器、竹器、皮革、金屬等制品。

二是戰國、兩漢時期，出現了多種漆器裝飾工藝，用彩色大漆描繪圖案的描漆工藝。

這個時期在山西襄汾、榆次、平朔、孝義等地出土的漆器表明，山西漆器已經使用了彩繪、鑲嵌、螺鈿、金銀平托、扣器、堆漆與戧金等技術。1984年，與太原相鄰的榆次貓兒嶺戰國古墓群出土的漆器表明，漆器在太原的歷史距今已有2000多年。

這些制作工藝豐富多彩，反映出漆器在這一時期繁榮發展，得到了很好的保護，并通過工匠們代代相傳，直到現在還被廣泛運用在漆器制作中。

2.唐宋元明清時期是漆器發展的重要時期

唐朝漆器富麗堂皇，制作工藝更加精細，匠人們把貝殼打磨成各種形狀鑲嵌在漆器表面，并加入五彩斑斕的寶石，發展了又一新型技術——螺鈿鑲嵌工藝;由金銀箔貼花工藝發展而來的是金銀平托工藝。這些改變折射出盛世唐朝的繁榮景象。

宋元時期，漆器的外表由奢華轉為樸素，這一時期出現了素髹（光素漆、一色漆）工藝，所謂素髹，即在胎骨上只刷上一種顏色的漆，無任何裝飾物點綴。這一時期還出現了雕漆技術，就是給胎骨刷上厚厚的漆，然后在漆面上雕刻出花紋，再根據花紋的顏色確定為剔紅、剔彩、剔犀等。雕漆在元代得到很大發展，至此，中國漆器的四大杰出技藝形成，他們是漢夾纻、唐平托、宋素髹、元雕漆。

明清時期，著名漆匠黃成撰寫了漆器工藝著作《髹飾錄》，這是中國古代唯一一部關于漆器工藝的著作。

太原漆器起源于戰國，興于唐代，明清時期達到鼎盛，距今已有兩千多年的歷史。清末太原傳統漆器手工技藝這個非遺項目開始萌芽，經過百年發展，到目前為止已經歷了五代傳承。

二、太原漆器傳統手工制作技藝的現狀

太原市自古就是山西省的經濟文化商貿中心，在漫長的歷朝歷代都有全省各地懷揣絕技的民間藝人來到這里開創事業。太原集聚著各種民間傳統技藝項目，以及民間藝人。

1.太原漆器傳統手工制作技藝傳承狀況

太原漆器傳統制作技藝的第一代傳人張貴元，也是眾多制作漆器匠人中的一員，當年字號：張氏漆器。作坊以制作漆器家具為主。

歲月荏苒，歷盡滄桑的張氏漆器已經傳承到第四代傳承人張利志、郭喜梅夫婦手中。夫妻接過這份手藝后，立志讓漆器制作發生質的變化。他們創辦了梅藝漆坊工作室，對漆器制作的工藝進行了恢復，品種從單一化轉變為多樣化。由于大漆工藝的復雜性及原材料的稀有和昂貴，使用大漆工藝生產的家具受眾面極小，再加上以前的家具及工藝立顯單薄，漆器產品也在太原市場上銷聲匿跡多時。夫妻二人經過對市場的調研，決定把單一的家具改為實用型器皿及飾品系列等。

為了把這項技藝更好地傳承下去，多年來，夫妻二人堅守于材料和傳統工藝為底線，并常年和國內權威的漆畫和漆藝專家、教授、大師們系統學習，請教漆器制作工藝流程;和山西大學美術系教授系統學習國畫;為提升自己的藝術修養郭喜梅還常年向國學老師請教問題。潛心研究，博采眾長，經過多年的堅守和努力，他們闖出了太原漆器制作的新路子。

為了傳承傳統工藝，作為太原漆器傳統手工技藝代表性傳承人，郭喜梅立足于免費教學、傳播大漆制作技藝，多次參加漆器藝術研討會，與行內各界專家研討漆器工藝，取長補短，還受邀在各種場合現場制作漆器、講解中國的大漆歷史與大漆文化，讓人們認識大漆、了解大漆、愛上大漆。現在常有大學生、研究生慕名前來學習并制作大漆，目前他們帶徒已100多人。

第五代傳人，兒子張浩宇正在系統學習繪畫，侄女郭藝璇考入福州工藝美術學院就讀漆畫專業，學習中國漆畫技藝，現已畢業，準備重回校園進修學習。她創作的漆畫作品在畢業作品展上被學校收藏。太原漆器傳統技藝的傳承發展正處在良性循環階段。

2.太原漆器傳統手工制作的工藝特點

太原傳統漆器制作突破傳統工藝，以實用器皿為主體。相比福州漆器的主要以脫胎著名，工藝以輕便為特色。太原漆器技藝的工藝立足于傳統，運用更多的現代漆畫表現手段和更多的入漆材料，使畫面及器物表面看起來圖案更有層次更豐富，采用天然大漆制作的作品，色澤看起來厚重、雅致、神秘。

當然也有不足的地方，由于大漆的特性，每次上漆后都要在特定的環境（溫度26度左右，濕度在75度左右）才可使漆干燥，這也使我們的工期時間更久。

3.太原漆器傳統手工制作的工藝流程

包胎：就是在木臺上用麻布和生漆把木臺包裹起來，這樣胎型不會變形。刮灰：在包好的胎體上用生漆調成的漆灰刮灰，使其平整;根據胎型的的大小裱布和刮灰的次數漆灰的粗細也有所不同，每次工序的完成都要把器物放在蔭房蔭干和打磨，灰臺做好后進行髹漆。髹漆2～5遍，每次都要根據情況打磨，髹漆完成后進行紋飾制作，根據自己設計的圖案，進行安排制作工藝的前后，有鑲嵌或立線等較高出畫面的工藝，就先制作，再根據高低制作技藝先后排列，打磨在整個制作當中占大部分時間，雖然制作工藝復雜費時，但這樣制作出的作品更環保、更內斂、更厚重、更經得起歷史的考證。用太原漆器傳統技藝創作的現代漆藝，更符合現代公共環境的裝飾氛圍。