淺析當(dāng)代工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言的創(chuàng)新

我國(guó)工筆人物畫(huà)的歷史較為悠久，最早可以追溯到魏晉南北朝時(shí)期。我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)具有較強(qiáng)的生命力，它有效地傳承和創(chuàng)新了工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言，使其符合時(shí)代發(fā)展要求。目前，我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言正在朝創(chuàng)新、發(fā)展和傳承的方向邁進(jìn)，這在一定程度上促進(jìn)了現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展。

我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)具有十分獨(dú)特的審美表現(xiàn)形式，并且在不同的發(fā)展進(jìn)程中展示出不同的繪畫(huà)風(fēng)格。目前，我國(guó)畫(huà)家正在積極探索和大膽創(chuàng)新當(dāng)代工筆人物畫(huà)。當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作能夠充分體現(xiàn)鮮明的時(shí)代特色，其中繪畫(huà)的語(yǔ)言具有個(gè)性化色彩，并且不斷實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和應(yīng)用。

一、當(dāng)代工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言的發(fā)展趨勢(shì)

在畫(huà)壇中，工筆人物畫(huà)具有十分重要的位置，隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，當(dāng)代工筆人物畫(huà)也不斷發(fā)展，工筆人物畫(huà)在畫(huà)壇的分量逐漸增加充分驗(yàn)證了這一點(diǎn)。20世紀(jì)80年代以后，我國(guó)工筆人物畫(huà)在畫(huà)壇中的地位明顯上升，工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言迎來(lái)了全新的發(fā)展機(jī)遇。

（一）繼承了傳統(tǒng)的線條語(yǔ)言風(fēng)格

在繼承傳統(tǒng)線條語(yǔ)言風(fēng)格的基礎(chǔ)上，我國(guó)大部分畫(huà)家有效吸收西方古典主義線條語(yǔ)言的發(fā)展理念，保證了人物形象的客觀性和真實(shí)性，同時(shí)保持了線條語(yǔ)言的傳統(tǒng)性。在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家仍然秉承著傳統(tǒng)的繪畫(huà)理念，遵循古代畫(huà)論的基本要求，有效地應(yīng)用“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”“骨法用筆”。在全新的發(fā)展時(shí)期，美術(shù)得到不斷發(fā)展，很多工筆人物畫(huà)畫(huà)家開(kāi)始致力于改變傳統(tǒng)的線條語(yǔ)言模式，試著探索全新的線條語(yǔ)言表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出當(dāng)代工筆人物畫(huà)的全新形象。

（二）探尋創(chuàng)新的線條語(yǔ)言表現(xiàn)

隨著我國(guó)城市化進(jìn)程的不斷加快，人們?cè)絹?lái)越向往田園牧歌的生活，包含強(qiáng)烈歷史文化積淀的作品逐漸成為人們的一種審美取向。隨著西方線條語(yǔ)言的不斷深入，工筆人物畫(huà)將傳統(tǒng)理念與當(dāng)代語(yǔ)境有效結(jié)合，充分發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，加快了工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言轉(zhuǎn)型的速度。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和教育的進(jìn)步，我國(guó)畫(huà)壇出現(xiàn)一片繁榮的景象，工筆人物畫(huà)創(chuàng)新力度也不斷增加，進(jìn)而產(chǎn)生出全新的線條語(yǔ)言，這些線條語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)風(fēng)格不同，同時(shí)與深入傳統(tǒng)的線條語(yǔ)言風(fēng)格保持一致。

二、當(dāng)代工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言的弱化

時(shí)代文化語(yǔ)境的變遷是藝術(shù)形式變革的根源。20世紀(jì)上半葉，我國(guó)受到外來(lái)文化的侵入，在一定程度上打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的封閉圈，加快了中國(guó)工筆人物畫(huà)現(xiàn)代化的發(fā)展進(jìn)程。自此以后，我國(guó)工筆人物畫(huà)畫(huà)家開(kāi)始積極探索和創(chuàng)新中西方融合與發(fā)展的道路，直到今天仍然在不斷探索和追求。東西方藝術(shù)文化的碰撞實(shí)現(xiàn)了雙方的交流和互補(bǔ)，在這種強(qiáng)大的背景下，當(dāng)代工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言發(fā)生較大變化。當(dāng)代工筆人物畫(huà)對(duì)線條語(yǔ)言的弱化主要是指在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中不會(huì)在使用傳統(tǒng)的“書(shū)畫(huà)同源”的理論，而是畫(huà)家要根據(jù)主觀的需要支配畫(huà)面形式的構(gòu)成，導(dǎo)致這種情況出現(xiàn)的主要原因是繪畫(huà)工作材料的使用范圍不斷擴(kuò)大，人們?cè)絹?lái)越重視畫(huà)面的視覺(jué)效果，以色塊為造型骨架的繪畫(huà)技法不斷發(fā)展。在營(yíng)造工筆人物畫(huà)的畫(huà)面時(shí)，將原有的線描輪廓轉(zhuǎn)變?yōu)樯珘K結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)突出畫(huà)面上的色塊對(duì)比。需要注意的是，這種色塊中帶有一些裝飾的成分，并且是平面的，色塊間的對(duì)比充分表現(xiàn)出畫(huà)面上的視覺(jué)效果。這種繪畫(huà)模式完全改變了傳統(tǒng)的用線方式，有的人物畫(huà)即使有線，也與傳統(tǒng)繪畫(huà)的差距較大，這些線慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)楫?huà)面中色彩塊面間的邊緣線，并且以色彩之間的界線形式存在，發(fā)揮著平面構(gòu)成中點(diǎn)線面線條的作用。

畫(huà)家胡明哲對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)中線條的功能和性質(zhì)進(jìn)行了總結(jié)，他認(rèn)為線只是畫(huà)面語(yǔ)言其中一個(gè)因素，線必須與肌理、色、面等因素保持協(xié)調(diào)和共存。線可以代言輪廓和功力，它可以是邊線，可以變得極為草率，可以變成狹長(zhǎng)的實(shí)體，也可以是兩個(gè)色塊相夾中的虛體空間或者色的圖案。由此可以看出，在線的摒棄和弱化過(guò)程中，大力追求色彩塊面的表現(xiàn)力，可以有效突破傳統(tǒng)工筆畫(huà)以線造型的藝術(shù)法則，進(jìn)一步發(fā)展和拓展傳統(tǒng)工筆畫(huà)審美的理念和創(chuàng)作的觀念。以著名畫(huà)家胡明哲為例，其作品具有符合時(shí)代審美的現(xiàn)代感，她的作品《讀》有效應(yīng)用色彩塊面，飽滿、濃烈的地表現(xiàn)色彩，具備十分強(qiáng)烈的明度，通過(guò)生動(dòng)的色調(diào)更加形象生動(dòng)地表現(xiàn)出讀信女子的心情。由此可以看出，畫(huà)面中的線不是傳統(tǒng)的工筆畫(huà)中造型的線，而是由點(diǎn)和面構(gòu)成的造型之線。通過(guò)合理的、精心的布置色彩塊面，繪畫(huà)作品富有情趣的生活氣息進(jìn)一步增加。

三、當(dāng)代工筆人物畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)線條語(yǔ)言的繼承和發(fā)展

在傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)中，線描風(fēng)格的嚴(yán)整性是重要的審美特征，但不是最終的目的。為了實(shí)現(xiàn)刻畫(huà)的形具神生，人們要精細(xì)地刻畫(huà)具體形，通過(guò)精微寫(xiě)實(shí)的刻畫(huà)形來(lái)完成線條語(yǔ)言任務(wù)，進(jìn)而營(yíng)造出傳神的最高境界。人們從古代人物畫(huà)作品中可以看出線條語(yǔ)言表現(xiàn)出的物象形體的量感、質(zhì)感，發(fā)揮其實(shí)性的功能。

張萱的《搗練圖》使用柔韌的、圓轉(zhuǎn)的線條，更加真實(shí)地展示出宮中婦女絲織衣物的質(zhì)感。這幅畫(huà)精準(zhǔn)地表現(xiàn)出人物造型的嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)以及畫(huà)家高超的寫(xiě)實(shí)水平。畫(huà)家張萱用線穩(wěn)重且具有較高的準(zhǔn)確性，線條十分流暢，通過(guò)使用細(xì)勁輕柔的線條來(lái)勾畫(huà)出軟綿的、輕薄的服飾，充分體現(xiàn)出羅薄透凝脂的真實(shí)感覺(jué)。北松畫(huà)家李功麟在線描藝術(shù)方面頗有建樹(shù)，它在使用吳道子和顧愷之描繪方法的基礎(chǔ)上，略加頓挫方折，有效地結(jié)合吳道子的雄壯與顧愷之的柔和，進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展了線描技法，更加精準(zhǔn)地塑造了物象形體結(jié)構(gòu)。李公麟在《五馬圖》中有效應(yīng)用線的造型，成功塑造出馬與人物的形體神態(tài)和結(jié)構(gòu)特征，通過(guò)使用有韻律變化的線條真實(shí)地表現(xiàn)出馬的骨骼結(jié)構(gòu)，肌肉的空間感、量感和質(zhì)感。

當(dāng)代工筆人物畫(huà)受到西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的影響比較深刻，進(jìn)一步豐富和創(chuàng)新了線條語(yǔ)言的表現(xiàn)形式。在西畫(huà)中，線條語(yǔ)言起著十分重要的作用，它深受物象的限制，屬于一種形體。在西方寫(xiě)實(shí)畫(huà)造型特點(diǎn)的影響下，我國(guó)工筆人物畫(huà)線條語(yǔ)言的界形和功能得到進(jìn)一步拓展，同時(shí)線條語(yǔ)言提升了造型的嚴(yán)謹(jǐn)性，充分表達(dá)出對(duì)象的肌理和質(zhì)感。語(yǔ)言線條充分展示出空間感，通過(guò)虛實(shí)變化和線型的干濕走向暗示出形狀的深度關(guān)系，通過(guò)重疊、藏露、穿插線條來(lái)充分表現(xiàn)層次感，通過(guò)轉(zhuǎn)折頓挫和快慢來(lái)表現(xiàn)韻律和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，通過(guò)展示粗密關(guān)系來(lái)說(shuō)明黑白色階的感覺(jué)。當(dāng)代工筆畫(huà)線條語(yǔ)言主要分為兩種：一種更加側(cè)重于線條的美感，重視線條疏密關(guān)系和曲直動(dòng)靜的表現(xiàn)，充分體現(xiàn)出線條的節(jié)奏美、意趣美和韻味美，追求線條的形式美感。另一種是側(cè)重于造型對(duì)象的質(zhì)感，在西畫(huà)的影響下我國(guó)的人物工筆畫(huà)線條語(yǔ)言進(jìn)一步拓展，充分塑造了鮮明的主體，體現(xiàn)出描繪物象的光感、質(zhì)感和體積感。

四、結(jié)語(yǔ)

在我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)中，線條語(yǔ)言表現(xiàn)形式具有多樣化的特點(diǎn)，可以充分反映出畫(huà)家從不同角度，使用不同方式對(duì)工筆人物畫(huà)的探索和創(chuàng)新，充分體現(xiàn)出線在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的內(nèi)涵。目前，如何評(píng)價(jià)和創(chuàng)新工筆人物畫(huà)中的線條語(yǔ)言是我國(guó)工筆人物畫(huà)發(fā)展和創(chuàng)新的重要課題，人們要積極為中國(guó)工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新注入活力，使其具備明顯的時(shí)代特征。

（黃山學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：喻竹（1987-），男，安徽黃山人，碩士，助教，研究方向：美術(shù)。