當下歷史劇中的歷史意識和歷史問題

羅朝威 洪嘉濃 管文杰 張娉睿

摘要：在我國，歷史知識的普及、歷史意識的傳遞、歷史智慧的開發，很多時候是通過較為通俗的藝術形式進行的，歷史題材電視劇在這方面發揮著獨特的作用。此篇文章通過《大秦帝國》這部歷史劇來深挖當下歷史劇中的歷史意識和歷史問題。

關鍵詞：歷史劇；意識；問題

中國作協影視文學委員會副主任范詠戈進一步為經典的歷史正劇作品做了框定。他認為，歷史正劇至少應該強化三種記憶：史實記憶、史鑒意義、史詩記憶。當下的歷史劇創作難點既不在史，也不在劇，而在于怎么樣變史為劇。《大秦帝國》在這些方面為歷史正劇創作提供了不少可圈可點的經驗。該劇選擇了一個很好的題材，講述歷史轉折時代秦國的轉型、上升、崛起。轉型、上升、崛起，這些既是形容兩千多年前那個時代的熱詞，也是今天時代的主旋律，因此該劇完成了一次今人跟古人的對話，讓今天的觀眾產生共鳴。同時，該劇處處從大處著墨，堅持以宏大敘事反映歷史真實，并且生發出新的歷史想象，又有效地避開了歷史劇容易偏向后宮、野史的陷阱，這都為歷史正劇創作提供了有益借鑒。

一、歷史真實與藝術真實

如何把握歷史真實與藝術真實的關系歷來是歷史劇創作的難點，也是歷史劇創作中的永恒話題。中國傳媒大學教授王偉國指出，歷史劇要尊重歷史，同時要在尊重歷史的原則下再現歷史。所謂藝術真實就是通過藝術虛構描述可能發生的事，使歷史事件和歷史人物的歷史敘事有戲劇性，而虛構可能發生的事是對歷史的補充和豐富，使歷史事件和歷史人物更加具有戲劇性，使歷史劇更有藝術感染力，從而使歷史真實和藝術真實較為完美地統一起來。只有懷著敬畏歷史的態度，歷史劇才能拍出藝術上的歷史感，正如《大秦帝國》中兵器、酒杯、宮殿等道具以及人物的稱謂、動作，甚至包括公子虔臉上戴的假面具，都盡最大努力為觀眾提供真實的歷史氛圍。又比如《大秦帝國之縱橫》，全劇展現了秦惠文王在張儀的輔助下，縱橫捭闔，一次次突破外交困局和險局，奠定秦國強大基礎的曲折故事。影像化的敘事再現了歷史，而劇中通過細膩的戲劇虛構，把秦惠文王的日常生活、個人情感表現得栩栩如生，很有生活質感。

二、歷史正劇的啟示作用

歷史劇不能是歷史教科書，同時又不能回避對歷史面貌的揭示和對歷史觀點的詮釋，也就是要有正確的歷史觀。

正如《大秦帝國》給我們的啟示那樣，歷史題材沒有限制，可以做成王朝的演變這樣的重大歷史事件再現，也可以做成歷史傳奇人物的故事，還可以用正劇、悲劇和喜劇的方式來講述歷史，甚至可以像《神醫喜來樂》那樣用人物傳奇的方式呈現一段社會歷史的狀態，關鍵在藝術上要做到好看，要把所有虛構的人和事，甚至環境都放到一定的歷史中去，使藝術歷史化，使歷史戲劇化。

雖然《大秦帝國》的故事發生在兩千多年前的戰國時代，但今天來看仍然能夠感受到其中蘊含的鮮活的民族精神和強勁的現代意識。原因很簡單，該劇所表現的開拓、進取、奮發圖強，正是當下中國所需要的和正在展現的民族精神面貌。所以，這也是《大秦帝國》這樣一部歷史劇能夠在當下產生強烈反響的原因所在。

三、推廣歷史正劇的意義

觀眾追劇，可謂是“蘿卜青菜，各有所愛”。那些古裝言情、仙俠、玄幻等高度類型化題材的確拓寬了古裝劇的邊界，安放了受眾普遍陶醉的浪漫主義情懷，也給觀眾帶去了多維別致的情感體驗。但歷史正劇作為古裝劇單元中氣度最為恢宏、最經得起時間考驗的“王者”，其創作者和播出平臺有責任和義務秉承“創作自覺”，自覺以“資政育人”為擔當，積極實踐歷史正劇的藝術創新，用歷史正劇的創作標高給種種影視亂象打一針鎮靜劑，用歷史正劇的匠心精神引領影視行業的創作風尚。

實際上，這一代青少年大多生活殷實，受過優良教育，知識豐富、眼界開闊，典型的“長在紅旗下、走在春風里”，對國家各個領域的進步發展都投之以熱切目光，具有天然深厚的愛國情懷。在他們眼中，璀璨悠久的民族歷史文化既閃耀著泱泱華夏的過去榮光，更昭示著巍巍神州的未來輝煌。可以說，年輕人活躍的網絡空間，定然不是沖刷淹沒歷史正劇、主旋律作品等嚴肅文藝創作的洶涌浪潮，而成了其慧眼識珠、火力全開的時代推手。

四、如何保留傳承歷史正劇

盡管歷史劇創作是時代的需要，但現實中不少播出機構不愿播出歷史劇，很多制作機構也不愿染指歷史劇。《大秦帝國》第一部《裂變》當時未能在央視一套黃金時段首播，網絡和地方臺的播出產生巨大社會反響后，第二部《縱橫》才得以登陸央視。因此，中國傳媒大學教授戴清建議，電視劇管理部門在制作公示環節就需要一定程度的干預和把關，讓歷史劇始終成為未來電視劇創作的重要部分，同時在包括播出、評獎、輿論以及營銷推廣等方面，都應該對優秀歷史劇予以扶持。

中國文藝評論家協會主席仲呈祥說，當下的中國最需要像《大秦帝國》這樣的歷史正劇去幫助我們的民族提高整體的歷史素養。在歷史劇尤其是歷史正劇式微的當下，全社會都應該支持培育像《大秦帝國》這樣的創作集體，鼓勵他們向歷史學家吸取新鮮的歷史思維營養，為他們創造一個較好的創作環境。只有這樣，中國的歷史劇創作才能夠源源不斷地推出站得住、叫得響、留得下、傳得開的作品，歷史劇創作的陣地才不會丟失。

作者簡介：

羅朝威（1998——），男，廣東廣州人，漢族，2017級本科生，漢語言文學專業；

洪嘉濃（1999——），女，吉林吉林人，漢族，2017級本科生，漢語言文學專業；

管文杰（1999——），男，江蘇無錫人，漢族，2017級本科生，漢語言文學專業；

張娉睿（1999——），女，吉林吉林人，漢族，2017級本科生，漢語言文學專業。

基金項目：本文是東北師范大學人文學院大學生創新項目《中國當下歷史劇中的歷史問題和歷史意識》的階段性成果。