博物館文物保護(hù)工作的思考

安恕

摘? 要：博物館是我國主要文物和標(biāo)本收藏機(jī)構(gòu)，為了做好文物收集工作，博物館在收集各地文物和標(biāo)本的同時，還必須做好文物保護(hù)管理工作，避免我國珍貴文物受到損害，這是博物館最基本的義務(wù)職責(zé)。而博物館工作者也要對每一件文物負(fù)責(zé)，正確認(rèn)識到文物保護(hù)工作的重要性，嚴(yán)格遵守文物保護(hù)相關(guān)法律法規(guī)，對于已經(jīng)受到損害的文物要及時做好修復(fù)工作，通過加強(qiáng)對文物的管理力度，有效防止文物受到任務(wù)破壞，實現(xiàn)我國寶貴精神文化遺產(chǎn)的永久傳承。

關(guān)鍵詞：博物館;文物保護(hù);生存環(huán)境

近年來我國博物館建設(shè)發(fā)展很快，在建設(shè)規(guī)模與數(shù)量、管理水平和建設(shè)水平上都有了較大的提升。博物館是我國主要文物和標(biāo)本收藏機(jī)構(gòu)，為了做好文物收集工作，博物館在收集各地文物和標(biāo)本的同時，還必須做好文物保護(hù)管理工作，避免我國珍貴文物受到損害，這是博物館最基本的義務(wù)職責(zé)。而博物館工作者也要對每一件文物負(fù)責(zé)，正確認(rèn)識到文物保護(hù)工作的重要性，嚴(yán)格遵守文物保護(hù)相關(guān)法律法規(guī)，對于已經(jīng)受到損害的文物要及時做好修復(fù)工作，通過加強(qiáng)對文物的管理力度，有效防止文物受到任務(wù)破壞，實現(xiàn)我國寶貴精神文化遺產(chǎn)的永久傳承。

一、文物保護(hù)在博物館工作中的重要作用

（一）文物保護(hù)是博物館工作的首要任務(wù)

自1992年以后，黨中央和國務(wù)院先后為博物館文物保護(hù)工作制定了“保護(hù)為主，搶救第一”的方針，以及“有效保護(hù)、合理利用、加強(qiáng)管理”的原則。文物有著不可再生的特點，是人類歷史社會發(fā)展過程中遺留的有著重要歷史、科學(xué)和藝術(shù)價值的實物。因此，博物館最重要的任務(wù)就是要加強(qiáng)對文物的保護(hù)。面對著新時期、新形勢，博物館在開展文物保護(hù)工作時，首先要將現(xiàn)行文物保護(hù)管理體制落到實處，而并進(jìn)一步對文物保護(hù)管理機(jī)構(gòu)進(jìn)行健全，文物要由文物部門負(fù)責(zé)管理，同時按照文物保護(hù)的級別，設(shè)立相應(yīng)的管理機(jī)構(gòu)，對相關(guān)職能進(jìn)行明確，只有這樣才對博物館文物保護(hù)工作有利，避免讓我國珍貴文物受到損害。

（二）社會效益是文物利用的前提

文物是古代文明的一種物質(zhì)表現(xiàn)，有著不可再生性和唯一性特點。透過文物，我們能夠了解國家各個歷史時期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、生活以及科學(xué)等方面情況，文物是祖先杰出智慧的凝結(jié)，是祖先生生不息的創(chuàng)造精神，是一部物化的中華民族發(fā)展史、奮斗史和生存史。因此，對這些珍貴文物的科學(xué)利用，能夠讓人們更加深刻認(rèn)識到我們中華民族厚重的歷史以及燦爛的文化，能夠激起人們的愛國主義精神，養(yǎng)成良好思想道德素養(yǎng)，增強(qiáng)科學(xué)文化水平。社會效益是文物利用的前提，這不僅是文物自身客觀規(guī)律提出的要求，同時也是我國建設(shè)有中國特色的社會主義現(xiàn)實需要。唯有將社會效益放在首位，才能讓文物得到更合理的利用。

（三）產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，塑造文化形象

博物館通過銷售紀(jì)念品、印制圖書音像作品、舉辦展覽活動、收門票等多種方式，能夠獲得一定的直接收入。從表面上看這種收入具備經(jīng)營性質(zhì)，但相比與其他產(chǎn)業(yè)，博物館的收益屬于公益性的，收益所有主要用于發(fā)展與補(bǔ)貼公益事業(yè)，主辦者無法從中得到利益，并且博物館通過開展這些活動，能夠創(chuàng)造出巨大社會收益與無形文化財富[1]。另外，文物還能夠塑造城市文化形象。博物館在現(xiàn)代城市中有著濃厚的地方文化特色，在規(guī)范行為準(zhǔn)則、提高城市文明水平等方面有著至關(guān)重要的作用。另外，在不同地區(qū)文化交流與影響之下，將文化的融合性、多元性等特征展現(xiàn)了出來，由此提升并改變城市文化形象，對于提升城市文化產(chǎn)業(yè)競爭力，創(chuàng)設(shè)良好投資環(huán)境等方面影響重大。

二、溫度對文物的影響

空氣的相對濕度與溫度是進(jìn)行文物庫房氣候環(huán)境衡量的重要指標(biāo)，文物本身的材質(zhì)不同，其對溫度的控制要求也不同?？梢詮囊韵聨追矫娣治?。

第一，溫度升高導(dǎo)致文物物理變化速度不斷升高。隨著溫度升高，紙質(zhì)、絲綢文物、近現(xiàn)代文物等都會受溫度影響出現(xiàn)裂痕，進(jìn)而開裂，破壞文物的質(zhì)量。如：書法、繪畫、古書籍等。

第二，溫度升高加快了化學(xué)反應(yīng)速率。隨著溫度的升高，一些紙質(zhì)文物就會產(chǎn)生一系列物理或化學(xué)變化。如果發(fā)生物理變化，可借助人工方式工期恢復(fù)到正常狀態(tài)中。但一旦發(fā)生化學(xué)變化，就會產(chǎn)生褪色或金屬銹蝕等反應(yīng)，直接影響了文物的保存期限。如果空氣中的蟲、霉、氧等工作作用時，溫度就會催化這些過程的進(jìn)展，尤其對紙張纖維的損害較大，提高了破壞作用強(qiáng)度。

第三，庫房溫度過高，給庫房有害物質(zhì)提供了生存環(huán)境。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，微生物生長最佳溫度在25到37攝氏度;害蟲生長溫度在22到32攝氏度，在此范圍內(nèi)，每升高10攝氏度，就會提高害蟲生長繁衍速度，促進(jìn)了害蟲的發(fā)育，加快了微生物與害蟲代謝。微生物對文物具有較強(qiáng)的損害作用，直接破壞了紙張結(jié)構(gòu)，降低了紙張強(qiáng)度;霉斑附著在文物上，會遮蓋文字，影響了人們的正常閱讀，而且霉板會分泌出較多的色素，這些色素較穩(wěn)定，如果強(qiáng)制性去除，還會給文物造成不可避免的損害。微生物的正常和繁衍，增加了文物的酸度與濕度，容易破壞質(zhì)量。

第四，庫房溫度升高后，還會導(dǎo)致很多藏品產(chǎn)生熱脹冷縮反應(yīng)，對藏品造成的較大的損害，尤其是年代久的藏品。對于材質(zhì)不同的藏品，如元時期或宋時期的船模具，在其身上主要使用金屬鉚釘加固船身。經(jīng)過日常巡查和檢驗發(fā)現(xiàn)，目前很多鉚釘都已經(jīng)出現(xiàn)了松動問題，此種現(xiàn)象與溫度具有很大聯(lián)系，而且不同材質(zhì)的物體，所產(chǎn)生的膨脹系數(shù)也不盡相同。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，主要已經(jīng)可以利用儀器進(jìn)行檢測，經(jīng)過檢測發(fā)現(xiàn)，木質(zhì)文物存放柜中的平均溫度明顯高于外部的1到2℃。

第五，庫房溫度較低所產(chǎn)生的影響。雖然溫度降低，會減慢化學(xué)反應(yīng)速度，進(jìn)而減少蟲霉等影響，而且溫度較低，還可以延長文物保護(hù)時間。但是并不是溫度越低就越好。如果庫房溫度較低，紙質(zhì)文物就會因紙張水分而產(chǎn)生冰潔，進(jìn)而損壞了紙張結(jié)構(gòu)，降低了紙張輕度，直接影響了紙張質(zhì)量。因此，并不是庫房溫度越低就越好，只有保持合理的溫度與水分，才能得到較理想的效果。

三、濕度對文物的影響

第一，隨著濕度的不斷增加，會加快化學(xué)反應(yīng)速率。尤其是金屬材質(zhì)的文物，如青銅器等。如果濕度較大，就會增加空氣中無機(jī)鹽含量，導(dǎo)致空氣逐滲透到存放柜中，導(dǎo)致一些金屬文物出現(xiàn)銹蝕。例如，常見的青銅病就是因為存在濕度較大造成的。

第二，庫房濕度較大，加快了紙質(zhì)文物中的紙張纖維素水解。從紙張組成來看，紙張主要由無數(shù)纖維素組成，一般纖維素較穩(wěn)定，而且也不會發(fā)生損壞，但是在水與酸作用下，就會發(fā)生水解，如果還存在其他影響因素，就會降低纖維素輕度，進(jìn)而影響了紙張耐久性。

第三，庫房濕度較大，加劇了有害氣體與灰塵等的損壞前度。庫房濕度較大，紙張纖維就會迅速吸收水分，導(dǎo)致紙張纖維潮濕，進(jìn)而讓其出現(xiàn)溶脹問題，加劇了化學(xué)破壞強(qiáng)度。很多灰塵也是中性的，一旦遇到水分，形狀就會發(fā)生變化，影響了紙張耐久性，縮短了文物保存年限。

第四，庫房濕度較大，促進(jìn)了有害生物的繁衍。環(huán)境中的水分對微生物的生長與繁衍速度具有很大影響。通常隨著空氣濕度的增加，微生物生長加快，因此，在潮濕環(huán)境下，物體容易發(fā)霉。以霉菌孢子為例，雖然其在一定溫度中的可萌發(fā)生長，但是必須提供一定的水分，才能促進(jìn)其長期生長。環(huán)境濕度與其生存要求愈接近，就會刺激其繁衍速度，進(jìn)而讓其迅速成長。

第五，庫房濕度較大，容易導(dǎo)致字跡不穩(wěn)定的紙張字跡褪色。如藍(lán)墨水與紅墨水，這些墨水的主要成分就是水溶性燃料，如果庫房較潮濕，就會讓紙張吸收大量水分，產(chǎn)生字跡模糊問題，嚴(yán)重時將影響人們的正常閱讀，導(dǎo)致文物喪失原有的使用價值。

第六，庫房濕度較低或較高，均會導(dǎo)致木質(zhì)、紙質(zhì)以及絲綢品等藏品發(fā)生變形或開裂。一般，木質(zhì)文物經(jīng)常在環(huán)境與室溫相對55%的條件下生長。但是一年中符合此種生存條件的季節(jié)較少。目前很多博物館都已經(jīng)將中央空調(diào)和除濕機(jī)應(yīng)用到實際操作中，但是控制效果不理想。經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多木質(zhì)、紙質(zhì)藏品均出現(xiàn)了開裂與變形。

四、文物具體的溫濕度環(huán)境控制措施

文物具體的溫濕度環(huán)境控制主要包含以下兩個方面：一方面是穩(wěn)定，即文物庫房的溫濕度環(huán)境要盡量保持平穩(wěn)，避免出現(xiàn)波動較大的情況;另一方面是適宜，即不能過低，也不能過高，控制在適宜的溫濕度。筆者通過分析遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館博物館文物庫房的溫濕度檢測情況，保存的文物主要是以陶器、木器、皮質(zhì)品、文書以及紡織品為主，現(xiàn)有的調(diào)控措施與調(diào)控設(shè)施都能夠?qū)ξ奈锉４娴男…h(huán)境發(fā)揮一定程度的改善與控制效果，然而因為資金方面的制約，其仍然存在部分不足。當(dāng)前主要的調(diào)節(jié)措施是通過恒溫恒濕機(jī)組，而24小時運(yùn)行的恒溫恒濕系統(tǒng)基本能夠讓文物庫房的溫濕度環(huán)境滿足文物保存的相關(guān)需求，間斷性開啟、關(guān)閉除恒溫恒濕系統(tǒng)則會導(dǎo)致溫濕度波動過大的現(xiàn)象，導(dǎo)致文物保存受到影響。所以，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從以下幾個方面進(jìn)行改進(jìn)：其一，應(yīng)當(dāng)增加更為完善的溫濕度監(jiān)控設(shè)施，能夠?qū)ξ奈飵旆颗c展廳的溫濕度進(jìn)行更為系統(tǒng)的監(jiān)控，進(jìn)一步掌握溫濕度的變化規(guī)律，以便于采取更加好的方案;其二，在保障安全的先決條件下，展廳與文物庫房的空調(diào)系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)與恒溫恒濕系統(tǒng)一樣24小時不間斷開啟，從而有效避免每天周期性的溫濕度變化影響文物的保存;其三，盡管恒溫恒濕系統(tǒng)能夠有效保持文物庫房的溫濕度環(huán)境，然而這個方法本身的投資成本相對較高，難以全面實施，所以應(yīng)當(dāng)從調(diào)節(jié)文物所處的微環(huán)境著手，比如在文物展柜、文物儲藏柜以及文物囊匣當(dāng)中放置調(diào)濕劑，但必須要對文物展柜、文物儲藏柜以及文物囊匣的密閉性進(jìn)行改進(jìn);其四，將文物庫房溫濕度環(huán)境監(jiān)測與控制落實到館藏文物保護(hù)工作當(dāng)中，始終堅持“搶救第一，保護(hù)為主，加強(qiáng)管理，合理利用”的基本原則，從而有效避免人為因素與自然因素對文物產(chǎn)生的損害，真正保護(hù)并利用好這些寶貴的文物。

綜上所訴，博物館屬于文化遺產(chǎn)的重要保存地方，其保存著祖先遺留的文化遺產(chǎn)與寶貴財富，必須要高度重視文物的保存工作，加強(qiáng)文物庫房的溫濕度環(huán)境控制就成為文物保存的重要內(nèi)容。這就需要我們加大文物庫房的建設(shè)力度，分析溫濕度環(huán)境因素對不同材質(zhì)文物的影響，不斷完善現(xiàn)代化設(shè)施，加強(qiáng)溫濕度環(huán)境控制，有效延長文物壽命。

參考文獻(xiàn)

[1]? 孫麗美.中小博物館文物庫房溫濕度的控制與調(diào)節(jié)[J].科技傳播，2016，（02）

[2]? 杜樹志.中國航海博物館文物保存環(huán)境溫濕度的研究[J].國家航海，2015（12）.

[3]? 奚三彩，張永慶. 博物館庫房溫濕度的控制與文物保存的關(guān)系[J].文物保護(hù)技術(shù)，2014，（03）.