影片《可可西里》的紀(jì)實性分析

【摘要】電影利用紀(jì)實性手法，可以營造出電影的真實感，同時可以突出電影的商業(yè)價值和社會價值，影片《可可西里》在這一方面獲得了巨大的成功。影片從社會生活中提取具有現(xiàn)實意義的題材，在藝術(shù)處理和題材創(chuàng)作上避免影片利用模式化的模式，這是電影創(chuàng)作一種新的發(fā)展方向。本文論述了影片《可可西里》的紀(jì)實性，為相關(guān)研究提供理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】電影發(fā)展：《可可西里》；紀(jì)實手法；電影文化

【中圖分類號】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

影片《可可西里》獲得成功的一方面原因是因為影片紀(jì)實性手法。紀(jì)實性影片具有真實的故事背景，此外，在電影敘事過程中利用紀(jì)錄片的即興特點，利用旁觀視角和旁白以及長鏡頭等方式，突出影片近乎殘酷的真實感，帶給觀眾一種震撼感。

一、影片《可可西里》利用紀(jì)實性突出故事的真實感

（一）影片《可可西里》的真實感

影片《可可西里》獲得巨大的成功，獲得一眾觀眾的好評，結(jié)合各種評論，大家最欣賞的就是影片《可可西里》的真實感，每一個觀眾在看過影片《可可西里》之后，都會被影片中所呈現(xiàn)出的真實感所感動。

（二）真實感在電影中的重要性

每一部電影都在追求真實感，真實感是電影中不可或缺的一部分。電影利用先進(jìn)的科學(xué)手段，在人們的眼前展示未來世界。在觀眾眼前可以看到雄偉的古羅馬，人們在電影中也可以穿越時空，還有一系列曲折離奇的愛情故事，之所以可以打動觀眾，完全是因為影片呈現(xiàn)出來的真實感。

電影為觀眾營造真實的氛圍，通過故事情節(jié)和人物命運(yùn)使觀眾產(chǎn)生愉悅和緊張等情緒，電影因此達(dá)到商業(yè)和娛樂等目的。影片《可可西里》在營造真實氛圍的過程中，可以利用各種手法突出影片的真實感，其中最常用的是紀(jì)實手法。影片《可可西里》紀(jì)實手法通過記錄影片，靈活利用固定鏡頭和長鏡頭等，利用直線型敘事方式，使故事情節(jié)發(fā)生在一個長鏡頭中，使影片顯得非常真實。

二、影片《可可西里》利用紀(jì)實性手法敘述故事

（一）影片《可可西里》的紀(jì)實手法

影片《可可西里》具有一種近乎殘酷的真實感，電影主要利用紀(jì)實性表現(xiàn)手法來達(dá)到真實感。首先，影片《可可西里》故事背景具備紀(jì)實性。巡山隊原型是真實存在的，在拍攝影片《可可西里》之前，媒體曾經(jīng)報道過可可西里“野耗牛”武裝反盜獵隊，在國內(nèi)引起關(guān)注。1997年，可可西里被列為我國國家自然保護(hù)區(qū)，國際上也針對藏羚羊羊絨交易制定各種法規(guī)，可可西里動物種群數(shù)量開始增長，藏羚羊種群數(shù)量也不斷增多。雖然盜獵者因此受到打擊，但是人們?nèi)耘f無法忘懷“野耗牛隊”的故事，這是可可西里的傳奇，也是影片《可可西里》拍攝的社會基礎(chǔ)。導(dǎo)演陸川利用影片將可可西里震撼的自然美展現(xiàn)出來，同時也突出了隊員們生活的艱辛。可可西里真實的悲慘和殺戮比影片還要真實和震撼，實際情況比影片情節(jié)要更加感人，結(jié)局也非常殘酷，足以打動每個人。利用一部影片無法將真實事件的震撼性表達(dá)出來，因此導(dǎo)演利用某個片段結(jié)合了藝術(shù)和真實。

（二）影片《可可西里》敘事方式

影片《可可西里》真實捕捉現(xiàn)實場景，紀(jì)錄片往往結(jié)合了很多不經(jīng)意的瞬間。在影片《可可西里》中，陸川淋漓盡致地發(fā)揮了即興之美，陸川沒有利用類型片的敘事模式和故事結(jié)構(gòu)，具有很強(qiáng)的真實感，使影片的紀(jì)實性不斷提升。

例如，影片一開始隊員被捆綁在地下，“老板”詢問之后讓手下給他松綁，在松綁過程中，誰都不知道老板抬手就是一槍，手下也是被嚇倒在地，突出了這一槍的突然性，但是又非常真實，表達(dá)出藏區(qū)盜獵者的殘忍。

記者隨隊進(jìn)山過程中，在追捕逃跑的盜獵者過程中，因為高原氧氣不足，快速奔跑導(dǎo)致人產(chǎn)生肺氣腫速死，這個過程非常突然，觀眾可以通過鏡頭看到他們口吐鮮血，讓人們感到生命的脆弱性。此外，隊員趙棟在運(yùn)送給養(yǎng)的過程中深陷流沙當(dāng)中，幾秒鐘之間就完全陷入流沙當(dāng)中，觀眾直觀地看到一條鮮活的生命瞬間消失的過程，這也是整部影片最生動的部分，足以震撼每一個觀眾的心靈。

此外，最具代表性的就是最后干脆的一槍，突出了整部影片的力道，這一槍完全沒有征兆，導(dǎo)致整個故事突然結(jié)束，讓觀眾決策措手不及，甚至開始懷疑這個結(jié)局。這些毫無征兆的突發(fā)事件，顯示出命運(yùn)的不可抗性，觀眾無法預(yù)料到每一個情節(jié)。

導(dǎo)演這樣安排敘事方式，和觀眾習(xí)慣的心理接受方式是不同的，在觀影之前，很多觀眾在傳統(tǒng)電影敘事方式的影響下，可能會認(rèn)為影片《可可西里》中一定會安排巡山隊和盜獵者的交火，但是影片中恰恰沒有一場戰(zhàn)斗，整部影片只是在最后幾分鐘才看到盜獵者，但是這個時候巡山隊只剩下日泰和記者，這種安排不符合觀眾的期待，甚至有人無法接受這種殘酷的結(jié)局。

（三）利用記者旁觀視角和旁白

影片《可可西里》中的記者尕玉處于客觀位置，他帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷整個事件，增強(qiáng)觀眾的強(qiáng)烈感受。這種結(jié)構(gòu)方式融合了視域表達(dá)方式，可以幫助觀眾接受影片。影片《可可西里》記者角色是非常重要，最終通過他的報道才最終解決了可可西里的問題，這也為事件解決做良好的鋪墊。這樣也可以明確，紀(jì)錄片只能利用單條線路的敘事方式。

（四）運(yùn)用長鏡頭

利用長鏡頭可以完整展現(xiàn)出同一個時空中的動作和事件，可以提升空間的完整性，同時也可以實現(xiàn)時間連續(xù)性。例如影片《可可西里》利用長鏡頭表現(xiàn)荒漠上無數(shù)的藏鈴羊骨頭和藏羚羊皮，突出了盜獵者的殘忍和囂張，看到這種場景每個人的內(nèi)心都不會再平靜，也可以理解隊長日泰的決心，利用長鏡頭的渲染可以激發(fā)觀眾的共鳴。影片《可可西里》采取實景拍攝的方式，深入到可可西里無人區(qū)中，利用長鏡頭拍攝巡山隊員在荒漠中疾馳的場景，在長鏡頭的渲染下，觀眾可以感受到這項任務(wù)的艱巨。在影片最后，利用長達(dá)三分鐘的長鏡頭拍攝了冷湖的群山，突出了自然的力量，讓人們產(chǎn)生一種敬畏和信仰。影片《可可西里》中每個鏡頭都會給觀眾帶來視覺和心靈上的震撼。影片《可可西里》在藏北無人區(qū)取景，這個地區(qū)的天氣非常惡劣，因此影片《可可西里》獲得的成就也是有原因的。

三、影片《可可西里》利用紀(jì)實性手法帶來商業(yè)性

主旋律影片在我國具有豐富的資源，這是最具影響力的文化形態(tài)，政府向主旋律影片投資，突出主旋律影片的意識形態(tài)，具有集體性觀眾的作用。商業(yè)電影結(jié)合大眾的喜好，利用商業(yè)運(yùn)作追求電影利潤，通過各種宣傳手段吸引更多的觀眾。藝術(shù)電影具有一定的個人化特征，利用藝術(shù)表現(xiàn)形式，敘事方式偏向于情節(jié)化，這類影片很少公映，通常都是在電影券流行。

影片《可可西里》進(jìn)一步發(fā)展了我國的電影事業(yè)，突出了藝術(shù)電影和精英文化的作用，為我國整個電影事業(yè)帶來可持續(xù)的動力。如果電影缺乏市場和資金，那么中國電影必然無法進(jìn)步。當(dāng)前，電影事業(yè)不夠景氣，而影片《可可西里》獲得成功，可以為整個電影事業(yè)的發(fā)展提供參考。

當(dāng)前，社會節(jié)奏不斷加快，人們承受著巨大的現(xiàn)實壓力，人們沒有精力投入模式化的東西。人們需要娛樂和休閑，但是人們真正需要的是具有現(xiàn)實意義和真實感的影片，這樣有利于督促社會改變。影片《可可西里》擺脫了固有的創(chuàng)作模式，提高電影的創(chuàng)新性。結(jié)合影片《可可西里》的成功，我們可以明確，每一種藝術(shù)形式都要高于生活，提升藝術(shù)創(chuàng)作的紀(jì)實性，有利于打破模式化發(fā)展形態(tài)。

電影創(chuàng)作題材非常豐富，但是藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)]有得到巨大的創(chuàng)新，人們習(xí)慣利用成功的形式表現(xiàn)電影，無法促進(jìn)電影創(chuàng)作發(fā)展。電影創(chuàng)作結(jié)合了資金和人力以及物力等方面的投入，電影作品具有巨大的社會影響力，投資者都希望降低風(fēng)險獲得更多的回報。在利潤的影響下，人們不斷主動延續(xù)模式化，因為創(chuàng)新可能帶來風(fēng)險，但是風(fēng)險也可能會帶來巨大的利潤，影片《可可西里》就驗證了這一點。

四、結(jié)束語

本文綜合論述了影片《可可西里》的紀(jì)實性和藝術(shù)特色，闡述影片《可可西里》獲得成功的原因，以期對我國電影事業(yè)發(fā)展起到借鑒意義，為電影事業(yè)發(fā)展提供更多的創(chuàng)新元素，避免所有的影片千篇一律，毫無新意。

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作者簡介：吳云霞（1980-），女，海南萬寧人，碩士，講師，研究方向：文藝學(xué)。