網絡直播中的音樂版權問題研究

摘 要：網絡直播是網絡多維度快速成長下應運而生一種行業，它借助互聯網傳播的高效、趣味、交互以及實時性，在較短的時間內嶄露頭角。與此同時也帶來了音樂版權侵權與否的熱烈探討，本文主要探討網絡直播中的涉及音樂播放、翻唱是否侵權以及如何規范的問題。

關鍵詞：網絡直播;音樂播放;音樂翻唱;版權保護

中圖分類號：D923.41 ? ?文獻標識碼：A ? ?文章編號：2095-4379-（2019）26-0076-03

作者簡介：李小青（1995-），女，漢族，江蘇常州人，南京理工大學，法律碩士在讀。

一、網絡直播中音樂使用狀況

網絡直播，是指依靠網絡，以圖片、文字加上語音或者視頻的方式向人們發送同步信息的新型互動方式。基于直播的無可替代的互動性、趣味性、及時性，它成為了當下最為熱門的娛樂消遣方式之一。起初秀場直播是網絡直播的主要內容，當智能手機的普及加上游戲直播的市場需求，手機直播的方式得到迅猛發展。從最初通過電腦端到觸手可及的智能機錄制觀看直播，內容也從簡單的場景擴展到你可以想象的到合法的任何場景，比如吃飯直播，直播的范圍被無限擴展但必須在合法的范圍之內。

在各種各樣的網絡直播中，音樂成為了極其重要甚至是不可替代的一部分。在目前已有的直播網站和APP當中，對音樂的使用不在少數，其中很大一塊是將有版權的音樂作為背景音樂播放，另外有些則是直播人員通過翻唱、演奏著作權人享有版權的音樂。歌唱主播借助直播平臺實現與粉絲的互動，通過聊天、聽歌、唱歌等方式，展現主播的性格特點以及他的歌唱才藝，主播們可以通過直播間了解粉絲的要求逐漸地完善直播中的不足之處，滿足粉絲們的愿望增加自己的吸引力，以此來穩固自己的粉絲和增加自己的粉絲量，實現增加經濟收入目的。

在直播過程中，播放背景音樂、翻唱歌曲、改編歌曲涉及到著作權侵權與否的問題值得探討。除去一部分主播完全原創的內容外，其他絕大多數主播或平臺對音樂的使用都沒有獲得授權，中國音著協認為，直播平臺上主播的表演形式需要獲得歌曲相關權利人的授權并支付相應報酬，因而他們針對直播平臺的未授權使用音樂版權采取了維權訴訟。

二、網絡直播中音樂版權侵權問題

2017年7月，中國音著協起訴A公司到法院，緣由是A公司的直播平臺未經許可大量使用享有版權的歌曲，要求其賠償損失。音著協認為，除著作權人外其他需要使用享有版權的歌曲，必須首先取得著作權人的許可同時支付許可費。即無論營利與否，“只要公開表演，就需要獲得授權”。另外主播們并非從事公益事業或無盈利，主播們通過表演獲得粉絲的追捧從而在線上的被“刷禮物”“打賞”，這些行為通過平臺分成就變成了實際的盈利。無獨有偶，2018年12月，音著協訴B公司案件結案，判決結果是B公司的直播平臺侵犯了權利人的信息網絡傳播權，B公司賠償其損失及合理費用。根據已有案件涉及的網絡直播侵犯音樂版權的類型，主要有三種。

（一）網絡直播中背景音樂有關侵權問題

網絡直播中主播一般會根據直播主題或者聽眾的需求選擇合適的歌曲作為直播的背景音樂，達到或傷感、或輕快、或愉悅等烘托直播氣氛的效果，由此充實直播的內容。所以說背景音樂在各類直播中占據著不可或缺的地位。

絕大多數主播進行直播是以利潤收入為目的的，直播間往往以主播與粉絲互動的方式以促進粉絲進行打賞送虛擬禮物，最終通過平臺分成獲得收入。在互動時間，歌曲播放往往是必不可少的、用來烘托氣氛的環節，以此來拉近與粉絲的距離，增加他們的認同感，從而可以獲得粉絲的支持與熱愛。播放的音樂背景一般是聽取粉絲建議后選取的，這就常常會涉及版權未獲許可的情況，主播們在獲得收益的同時，也損害了權利人的信息網絡傳播權及其收益。

（二）網絡直播中翻唱歌曲有關侵權問題

翻唱是指將他人享有版權的歌曲用自己獨特的方式加以改變并演唱，屬于利用但沒有改變原唱歌曲的方式。直播主播在直播間翻唱歌曲，根據主播的受歡迎程度，參與到直播的觀眾人數也各不相同。擁有一項技能成為主播是輕而易舉的事，翻唱歌曲往往是簡單易上手并且容易吸引粉絲的方式。他們的收入依靠粉絲，歌曲演唱是他們最廉價便捷的內容生產形式，同時也在一定程度上侵犯了著作權人的利益。未經許可在直播間進行翻唱的行為比比皆是，主播不直接獲得收入不能否認其盈利的事實，主播享有表演者權，但其必須獲得權利人同意并且不損害他的著作權權益。主播具有自身特色的翻唱表演，一方面是對自己才藝的展現，另一方面也是對原唱作者的認可。演唱熱門歌曲是具有演唱才能的素人主播快速走紅的方式，但若未合法獲權，翻唱都是侵權行為，然而實際上主播的翻唱表演往往未經許可。

根據《著作權法》第10條可知，公開表演作品、用各種方式公開播送表演作品及權利人享有的表演權。根據《著作權法》第37條可知，若想要表演他人作品，需獲得權利人的相關許可并支付相關費用。通常來說，主播們按照自己的意愿來確定或選擇直播內容，有隨意的聊天，也有主題類型的直播如配音、唱歌、吃飯、游戲等等，唱歌主播的直播時間具有不確定性，一般會有提前預告，與此相對應，觀眾也是不確定的，會有準時收聽的老粉也會有隨即進入直播間的新人，無論如何在公開場合用新模式進行表演，應當取得作品創作者的許可。

（三）直播中音樂改編有關侵權問題

改編歌曲是指在根據已有原作品，通過不同的表現形式再創作，改編者往往通過重新編曲形成別具一格的新作品。侵犯著作權人的改編權，著作權法無明確規定，但根據實踐案件和法律條文，可得知首先得依據原作品再創作，再而需具備獨創性，如果對改編作品的使用不屬于“合理使用”又沒有獲得許可即構成侵權。對比之下，改編作品須具有獨創性對主播的要求較高，一般業余歌手難以創作出改編作品。網絡直播中的音樂改編及演唱行為需要主播具備音樂專業知識，主播們用專業的態度對待直播并且認真地穩固粉絲。優質網絡主播的存在擴展了大眾文化維度和廣度;與此同時也存在著庸俗、毫無意義、奪人眼球的違法改編作品的行為，這種行為不僅不利于積極繁榮的文化氛圍的營造，也會對權利人享有的合法改編權權益造成損害。

三、現行《著作權法》中涉及的相關規定

（一）侵犯歌曲作者表演權

根據我國《著作權法》可知，音樂作品受其保護及規制。根據該法第十條可知：表演權由著作權人享有，權利人可以公開表演作品或者公開播送表演作品，他人對該作品進行表演，須獲得許可并支付相關費用。現場表演和機械表演都屬于表演的范疇。現場表演指表演者直接向觀眾進行作品表演的行為，相對應的機械表演指現場表演以外的通過其他載體播送表演的行為。一般來說，現場演唱或者演奏的行為屬于現場表演，播放音樂的行為則屬于機械表演的范疇。綜上而言，網絡直播中將他人享有版權的歌曲作為背景音樂播放或者在線直播翻唱，而沒有獲得歌曲版權人的相關授權并支付相應的報酬，根據法律規定侵犯了歌曲版權人的表演權。

（二）侵犯歌曲作者信息網絡傳播權

根據我國《著作權法》可知，信息網絡傳播權是著作權人享有的財產權的重要內容。即，該作品由權利享有者傳輸或以另外的方式存儲于網絡服務器內，從而人們可以在任意的時間、任意的地點觀看欣賞該作品。然而網絡直播有所不同，網絡直播沒有固定的直播時間，直播的時長、內容也由主播決定，直播結束以后一般而言就無法在繼續以往直播過的內容。此種情況下并未侵犯該項權利。但是由于技術的進步與發展，手機或電腦都有錄屏的功能，有了該項功能之后，之前的網絡直播就得以保存上傳，這樣在直播結束之后人們還可以繼續在任意的時間和地方進行觀看。據此，網絡直播如果未經授權播放音樂，并且通過錄屏保存并且上傳于網絡平臺，此種情形屬于侵犯音樂版權人的信息網絡傳播權。

（三）侵犯歌曲作者的改編權

根據我國《著作權法》可知，行使改編權作出的創作必須有獨創性。改編不是輕易的拷貝原創作品，而是在具體內容形式上與之前創作不同，創造出一種具有新鮮元素的新作。作者可以自己行使或者授權他人行使改編權。如果是他人進行改編，其不能損害原創者的版權。隨著網絡直播的不斷發展，主播們不單單對已有歌曲簡單的翻唱，還會通過改變曲調、更換歌詞等方式對原歌曲進行全新的演繹。網絡主播對歌曲進行改編需要經版權人的許可，創作的內容也不能損害版權人的名譽權。

（四）是否構成“合理使用”

根據《著作權法》對合理使用的規定可知，主播直播中播放音樂或表演唱歌是否屬于“合理使用”涉及第二十二條第九項，需表演者免費表演、未向公眾收費。互聯網直播是一個隨著科技和智能手機的發展應運而生的行業，觀眾或聽眾觀看、收聽直播，基本上是免費的，下載APP并進入直播界面就可以收聽，這種模式看似是不盈利的，實際主播們憑借平臺獲得收入，一些熱門的主播更是因此收入不菲。因而，雖然直播平臺和主播們都沒有主動向公眾收取費用，但是在直播中觀眾或者聽眾刷禮物或者打賞等方式是一種間接的付費行為，往往平臺會將獲得的虛擬禮物或者打賞的錢與主播按一定比例分配。另外，直播平臺依靠大量的瀏覽量可以將它變現，借此接到的廣告可以給平臺增加更多的經濟利益。因此，直播平臺的主播直播翻唱歌曲、改編歌曲不屬于“合理使用”的范圍，表演主播須經版權人許可并交納相關費用，否則構成侵權。不過，如果表演者是在直播平臺演唱自己的創作，或是獲得著作權人授權演唱歌曲，不構成侵權。

四、網絡直播中音樂使用規范化措施

近年來，我國對音樂版權的保護逐步走上軌道，音樂市場的版權意識相較以前得到很大的改善。但是隨著新行業新模式的出現，版權規范問題仍存在著挑戰，短視頻、網絡直播對音樂的使用引發的版權問題值得研究探討。

（一）增強直播平臺、主播的版權意識

大多數公眾、網絡主播習慣了免費獲得網絡上的內容，因此在自己使用容易獲取的網絡資源的時候往往忽視了其中所涉的版權問題。目前絕大多數網絡直播平臺對平臺內使用、翻唱音樂沒有獲得授權，又由于是新鮮行業，對此相關的監管部門起初也沒有意識到著作權侵權問題。目前，直播平臺侵犯音樂版權的訴訟案件屈指可數，公眾缺乏版權意識，主播的“拿來主義”、直播平臺的盈利性準則使得相關權利人的權利被侵犯。2017年音著協選取了10首代表性的歌曲對A公司提起了訴訟，訴訟標的數額不大，目的是使得直播業界注意合法使用音樂，使得主播、直播平臺能夠提高版權意識，維護歌曲著作權人的合法利益。2018年音著協起訴B公司侵犯音樂版權，最后判決B公司敗訴，雖然賠償數額不大，但這對直播行業起到了警示作用，有利于直播行業健康有序長久的發展。

（二）加強音著協集體管理模式

直播間的侵犯音樂版權的行為比比皆是，但由于音樂版權人的維權成本之高，侵權行為之瑣碎，相關權利人明知存在侵權行為卻無可奈何。在這樣的情況下通過著作權集體管理組織來進行維權就顯得十分必要，一方面可以維護音樂版權人的相關著作權益提高訴訟效率節約訴訟成本，另一方面又可以促進直播行業向著規范化合法化的方向發展，使直播行業逐漸步入健康積極正確的軌道。通過集體管理組織，各方參與制定統一的行業標準，不僅使用者可以方便快捷的獲得合法使用的授權，音樂版權人也可以更好地維護著作權益，避免陷入兩難的局面。

（三）嚴格明確賠償責任

明確賠償責任首先要確定侵權與否，判斷侵權可以選用排除法即使用者未經授權，又不屬于“合理使用”范疇，又不存在著作權的排除和例外，即構成侵權。根據前述分析可知被侵權人維權成本高，訴訟效率低，音樂創作者因此在一定程度上會減少創作熱情，如果再不規范指導會有礙于我國的音樂行業的發展。因此，對于網絡直播中的侵權賠償責任可以采取懲罰性賠償，責任人承擔高于權利人的實際損失，通過提高違法成本來預防遏制大量的侵權行為并鼓勵權利人維權及進行新創作。目前我國法律中涉及的損失賠償方式有按照權利人的實際損失、按照侵權人違法所得或者直接根據法定賠償確定。如果侵權人確有證據證明其侵權所得金額，或者被侵權人可以確定其實際損失，否則按法定賠償數額的上限來決定懲罰性賠償的數額。通過嚴格明確的賠償責任促進網絡直播中版權使用的合法性，完善著作權法在網絡直播中的適用性。

五、結語

網絡直播行業的出現，純粹的照片，音樂等分享方式已不能滿足用戶互動性的要求，又由于互聯網帶來的便捷，使得我國網絡直播行業迅猛發展，越來越多的直播達人進入大眾視線，以此同時網絡直播的種類規模大幅增加，各種侵權問題也隨之涌現出來。網絡技術產生的行業會帶來新的法律問題，網絡直播涉及面寬廣內容豐富，其中涉及的法律問題也要與時俱進，又要立足現實，多方面考察現有法律滿足于社會發展需求，若存在不足要及時修訂。網絡直播的觀眾，也必須遵守法律，保護著作權人的合法權益。

[ 參 考 文 獻 ]

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[2]王遷.電子游戲直播的著作權問題研究[J].電子知識產權，2016（2）.

[3]崔恒勇，程雯.秀場直播中的音樂侵權問題研究[J].現代出版，2017（6）.