記錄歷史發(fā)展中的真實(shí)情感

江霄

【摘 要】為紀(jì)念胡耀邦同志誕辰100周年，由中共中央黨史研究室和中央新影集團(tuán)聯(lián)合攝制的五集電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《胡耀邦》，2015年11月20日起在中央電視臺(tái)綜合頻道播出。《胡耀邦》分為五集，分別為第一集：《從“紅小鬼”走來(lái)》，第二集：《銳意求真》，第三集：《春風(fēng)化雨》，第四集：《公仆情懷》，第五集：《大地之子》。該片以“編年體”的形式紀(jì)錄了胡耀邦光輝的一聲，歷史邏輯清晰、史料素材豐富、影像資料全面，展現(xiàn)了他在中國(guó)革命、建設(shè)、改革中的豐功偉績(jī)。本片從前期策劃、組稿到后期制作完成歷時(shí)4個(gè)月，通過(guò)對(duì)胡耀邦一生命運(yùn)的展示從而對(duì)整個(gè)中國(guó)革命、改革、建設(shè)進(jìn)行全景式關(guān)注，本片充分發(fā)揮了文獻(xiàn)紀(jì)錄片歷史性、權(quán)威性的特點(diǎn)，將宏大的敘事與日常情感敘事結(jié)合起來(lái)，將開放性、多樣性的權(quán)威引導(dǎo)方式與個(gè)體的體驗(yàn)、平民式的表達(dá)方式相結(jié)合，這樣不僅拉近了中國(guó)共產(chǎn)黨人與人民群眾的距離，同時(shí)在描繪中國(guó)革命、建設(shè)、改革中，描繪出一個(gè)可歌可泣、受人尊敬的人物形象。本片具有濃郁的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，同時(shí)在表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上體現(xiàn)了紀(jì)錄片中的情感因素。

【關(guān)鍵詞】記錄;發(fā)展;情感

【基金項(xiàng)目】本文系西南石油大學(xué)新媒體與民族影視文化研究中心（校社項(xiàng)目229）、西南石油大學(xué)人文社科“川內(nèi)彝族地區(qū)民族影視文化藝術(shù)傳播及族群認(rèn)同研究”（校社專項(xiàng)115）的階段性研究成果。

【中圖分類號(hào)】K0 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2019）20-0-02

一、節(jié)制的“情景再現(xiàn)”的情感傳達(dá)

文獻(xiàn)紀(jì)錄片中對(duì)歷史資料的梳理和搜集是關(guān)鍵，但是在以前影像稀缺，很難有足夠完整的影像畫面來(lái)完成整個(gè)歷史的紀(jì)錄，“情景再現(xiàn)”手法應(yīng)運(yùn)而生，“情景再現(xiàn)”是介乎于真實(shí)和虛構(gòu)之間的一種表現(xiàn)手法。周兵曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“情景再現(xiàn)也叫場(chǎng)景重現(xiàn)，是創(chuàng)作者通過(guò)扮演的方式，將客觀事件已經(jīng)發(fā)生的、可能已經(jīng)發(fā)生的事情或者人物的內(nèi)心世界用活動(dòng)影像的方式表現(xiàn)出來(lái)，是補(bǔ)充虛實(shí)、烘托情景、敘述事件的一種影視手段?！睆摹扒榫霸佻F(xiàn)”的定義來(lái)看，情景再現(xiàn)的主要是“景”還是“情”，從目前理論和實(shí)踐的角度來(lái)看，并沒(méi)有一個(gè)明確的定論，但是無(wú)法否認(rèn)的是，“情景再現(xiàn)”既可以通過(guò)“景”來(lái)傳遞“情”，也可以在表現(xiàn)“情”的同時(shí)表現(xiàn)真實(shí)的“景”，從而達(dá)到情景交融。真實(shí)對(duì)文獻(xiàn)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，文獻(xiàn)紀(jì)錄片只有保持真實(shí)性的特點(diǎn)才能得到觀眾的信任和認(rèn)同，才能引起觀眾的共鳴。按照接受美學(xué)的觀點(diǎn)，“決定接受行為的實(shí)現(xiàn)與以何種方式實(shí)現(xiàn)，以及實(shí)現(xiàn)的程度、效果如何，其關(guān)鍵因素是觀眾的期待視野，所謂期待視野，就是觀看一部片子時(shí)觀眾的閱讀和觀看經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成的思維積淀?！?也就是說(shuō)只有符合觀眾的審美，得到觀眾的認(rèn)同才有可能吸引觀眾?！扒榫霸佻F(xiàn)”作為一種信息傳達(dá)的手段，最大的要求就是傳達(dá)的信息是真實(shí)的。

在《胡耀邦》中“情景再現(xiàn)”的手法是克制的，主要是在虛化的氣氛中營(yíng)造情緒。編導(dǎo)在“情景再現(xiàn)”的處理過(guò)程中盡量不出現(xiàn)具體的人物，一般會(huì)以虛化、特寫等方式呈現(xiàn)。在使用道具則按照真實(shí)性的要求盡量找到當(dāng)初的老物件放在真實(shí)的場(chǎng)景中進(jìn)行拍攝，在第一集《從“紅小鬼”走來(lái)》中，胡耀邦小時(shí)候非常調(diào)皮，他和幾個(gè)大孩子趁人不備偷了一壺酒躲起來(lái)喝，結(jié)果醉倒在天井里。在這段故事的處理中，導(dǎo)演跟隨湖南胡耀邦紀(jì)念館的工作人員來(lái)到當(dāng)?shù)睾献迦说募抑姓业搅艘粋€(gè)老式酒罐以突出真實(shí)性。但是在劇情處理過(guò)程中，導(dǎo)演采取了虛化的手法，觀眾看到的幾個(gè)男孩子在一起玩的虛化的背影，同時(shí)表現(xiàn)了他們?cè)谕嫠r(shí)腿部、胳膊和酒罐的特寫。雖然沒(méi)有直觀表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，但是本片還是將胡耀邦小時(shí)候可愛、活潑、頑皮的形象表現(xiàn)的淋漓盡致。在第二集《銳意進(jìn)取》中胡耀邦在黨的九大前夕給毛澤東寫信。在這段“情景再現(xiàn)”的處理中，導(dǎo)演采用的是緩慢的移動(dòng)鏡頭中虛化的手部特寫在寫信的場(chǎng)景，臺(tái)燈、筆筒、日歷等道具采取特寫處理，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)想象的空間，并在緩慢移動(dòng)的鏡頭下制造出了一個(gè)情感認(rèn)同和歷史記憶的氛圍和情緒。

“情景再現(xiàn)”作為傳達(dá)歷史信息、表現(xiàn)人物情感的手段，可以通過(guò)畫面將歷史和人物變成可知、可感、具象的，真實(shí)也就變得更加充滿鮮活感，“情景再現(xiàn)”是基于真實(shí)基礎(chǔ)上對(duì)歷史中的人和物進(jìn)行的二次創(chuàng)造，并不斷傳達(dá)真實(shí)的情感。

二、空鏡頭中的情感

在文獻(xiàn)紀(jì)錄片《胡耀邦》中有大量的空鏡頭，空鏡頭拍攝的質(zhì)量影響了文獻(xiàn)紀(jì)錄片的可看性，所謂“空鏡頭”是指沒(méi)有人的畫面，畫面展示是的和當(dāng)事人相關(guān)的道具和地方，或者能夠給人帶來(lái)詩(shī)意想象的畫面。空鏡頭不空，空鏡頭可以敘事、表現(xiàn)人物、升華情感。《胡耀邦》中的空鏡頭就是由舊址、道具、意向鏡頭構(gòu)成，出了能夠表現(xiàn)歷史發(fā)展的真實(shí)性之外，更多的是可以表達(dá)畫外的情感。

《胡耀邦》在每集開頭都是空鏡頭開場(chǎng)，第一集《從“紅小鬼”走來(lái)》中在交代胡耀邦身世時(shí)便是湘贛地區(qū)和江西地區(qū)美麗山水的空鏡頭，之后便是胡家的院落舊址，開場(chǎng)便讓觀眾感受到了胡耀邦人杰地靈的家鄉(xiāng)對(duì)他一生的影響。胡耀邦是如何走上革命道路的本來(lái)只是文字記載，導(dǎo)演在講述故事時(shí)就是采用了空鏡頭來(lái)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情景。這段的解說(shuō)詞是這樣的：二十世紀(jì)二十年代中期，大革命的風(fēng)暴已席卷湘贛大地，當(dāng)時(shí)正在瀏陽(yáng)文家市里仁學(xué)校讀書的胡耀邦開始接觸新思想，漸漸懂得了革命道理，也正是在這所學(xué)校里他第一次見到了毛澤東。在這段敘述中以景說(shuō)事來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，畫面先是一個(gè)固定鏡頭，在藍(lán)天的映襯下紅色的黨旗揮舞著進(jìn)入畫面，紅色和藍(lán)色的對(duì)比顯示出了那個(gè)磅礴的年代，之后鏡頭慢慢推向有里仁學(xué)校標(biāo)識(shí)的空鏡頭，鏡頭慢慢移動(dòng)看到了里仁學(xué)校的墻面上寫著的“建立工農(nóng)政權(quán)”的標(biāo)語(yǔ)，簡(jiǎn)單的畫面語(yǔ)言就將當(dāng)時(shí)胡耀邦的生活環(huán)境和戰(zhàn)爭(zhēng)背景交代出來(lái)。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片中空鏡頭的使用除了可以表現(xiàn)真實(shí)的時(shí)空和發(fā)生過(guò)的事件外，空鏡頭的使用往往注重升華象征，注重意境的營(yíng)造，“從藝術(shù)審美欣賞的角度看，意境生成是由審美的創(chuàng)作者和欣賞著來(lái)共同完成的。影視作品的意境，往往是具有鮮明特征的視聽藝術(shù)形象和深邃思想情感的密切結(jié)合，通過(guò)聯(lián)想的激發(fā)而產(chǎn)生的一種耐人尋味的藝術(shù)境界。” 《胡耀邦》中胡耀邦和戰(zhàn)友長(zhǎng)征過(guò)草地、過(guò)雪山時(shí)，胡耀邦親眼看到許多戰(zhàn)友犧牲在身邊，此時(shí)畫面是逆光拍攝夕陽(yáng)西下，狗尾巴草作為前景映襯著柔弱的日光給人一種荒涼、悲傷的感覺，體現(xiàn)了胡耀邦對(duì)戰(zhàn)友的思念之情。

三、細(xì)節(jié)中的情感

細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片中具有舉足輕重的作用，它在紀(jì)錄片中的影像部分是最具有典型意義的，并且更加具有畫面感染力。所謂小細(xì)節(jié)，大情感，真實(shí)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)能夠賦予作品更加豐富的內(nèi)涵，對(duì)增強(qiáng)紀(jì)錄片的表現(xiàn)力、豐富人物形象意義非凡。同時(shí)細(xì)節(jié)在內(nèi)容層面可以推動(dòng)情節(jié)、積累情感，在思想層面可以傳達(dá)觀念。在《胡耀邦》中導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)非常注重，使得本片在宏觀敘事的同時(shí)通過(guò)小細(xì)節(jié)傳達(dá)情感來(lái)感動(dòng)、鼓舞著人們。

在片中，對(duì)于表現(xiàn)胡耀邦情感和性格的細(xì)節(jié)很多。胡耀邦在長(zhǎng)征過(guò)雪山、過(guò)草地時(shí)身體生病，等他走到陜西時(shí)身高不到一米六的他體重不到70斤，紅軍長(zhǎng)征體現(xiàn)了胡耀邦驚人的毅力。胡耀邦的講話總是充滿激情，他在中國(guó)共產(chǎn)黨第十二次全國(guó)代表大會(huì)上發(fā)表關(guān)于《全面開創(chuàng)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)新局面》的講話時(shí)激情澎湃，全文三萬(wàn)兩千余字的報(bào)告他一直以高亢、激昂的聲調(diào)一口氣讀下來(lái)，這體現(xiàn)了胡耀邦的真性情，也代表了黨中央的信心、熟思和憧憬。他在任總書記期間幾戶從來(lái)沒(méi)有休息過(guò)，其中有一個(gè)小細(xì)節(jié)非常感人，作為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人他從來(lái)沒(méi)有過(guò)過(guò)生日，沒(méi)有吃過(guò)生日蛋糕，這是很難想象的。他在影像中經(jīng)常和年輕人一起工作，一起開懷大笑。在中國(guó)科學(xué)院上班期間他平視只吃一個(gè)冷饅頭，中午喝點(diǎn)水，休息一下馬上就開始工作，有胃病舊疾的胡耀邦胃病犯了，但他仍然堅(jiān)持工作。胡耀邦曾經(jīng)在英國(guó)期間坐在草地上和女中學(xué)們坐在一起交談，胡耀邦曾經(jīng)在雅礱江二灘水電站留下一張照片，照片中他把褲腳挽到膝蓋，地圖放在腳前，幾戶席地而坐，與當(dāng)?shù)氐耐緜冇懻撍娬镜氖┕ぁ⒔ㄔO(shè)和發(fā)電、攔洪及經(jīng)濟(jì)效益的前景，他在了解湖北恩施水資源情況時(shí)甚至趴在地圖上。

四、結(jié)語(yǔ)

在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中情感的表現(xiàn)主要通過(guò)深入挖掘情感內(nèi)容，從歷史文獻(xiàn)中在堅(jiān)持真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上選擇最有利于動(dòng)人的“人”和“事”。在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中還可以通過(guò)吸引人的情節(jié)來(lái)引起觀眾的注意力，引發(fā)觀眾共鳴。如何挖掘文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的情感要素，應(yīng)該站在現(xiàn)代精神的角度，從平民化的視角出發(fā)，利用聲音、細(xì)節(jié)、情景再現(xiàn)、空鏡頭等手法從文獻(xiàn)資料中找到觀眾的興趣點(diǎn)，使文獻(xiàn)紀(jì)錄片達(dá)到情感和真實(shí)的雙重結(jié)合和統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)

[1]張智華：《影視文化傳播》，文化藝術(shù)出版社，2004年版，第352頁(yè).

[2]郭彥：文獻(xiàn)紀(jì)錄片《習(xí)仲勛》的紀(jì)實(shí)風(fēng)格》，《當(dāng)代電視》，2013年第12期.