自由與秩序的博弈

劉佳希

【摘 要】學(xué)習(xí)故事片劇情創(chuàng)作離不開(kāi)對(duì)優(yōu)秀作品的具體分析。本文以《飛越瘋?cè)嗽骸窞槔齺?lái)分析故事片中主要的劇作元素，闡述影片發(fā)生的中心事件和重要場(chǎng)面、沖突發(fā)生的途徑、總懸念的設(shè)置等元素。

【關(guān)鍵詞】《飛越瘋?cè)嗽骸?劇作元素;情節(jié)分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】D630 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2019）20-0-02

一、中心事件和重要場(chǎng)面

影片圍繞著麥克和酋長(zhǎng)逃出瘋?cè)嗽哼@一中心事件來(lái)展開(kāi)故事。其中比較重要的場(chǎng)景是病人座談會(huì)、麥克偷車(chē)帶領(lǐng)瘋?cè)嗽旱牟∪藗兂龊ａ烎~(yú)以及影片最后的集體party。

影片一開(kāi)始瘋?cè)嗽豪锏谋娙硕际亲袷刂刃虻模B棒球賽都不敢看。但是在麥克的影響下，每個(gè)病人原本被抑制的本性開(kāi)始恢復(fù)。最明顯的表現(xiàn)是，他們開(kāi)始表達(dá)自己的意見(jiàn)，開(kāi)始“提問(wèn)”了。“為什么我不能得到我的香煙”這里強(qiáng)調(diào)“我的”，其實(shí)在強(qiáng)調(diào)一種人性的合法性，強(qiáng)調(diào)人的本性。一直沉默的酋長(zhǎng)也開(kāi)口說(shuō)話了，他不是一個(gè)真正對(duì)世界無(wú)感知的人。他的沉默并非出于麻木，而是代表拒絕與權(quán)力或體制發(fā)生關(guān)系。所以麥克力邀酋長(zhǎng)一起逃跑，“只有我們兩個(gè)”。

然而，麥克的計(jì)劃失敗了。他的計(jì)劃之所以失敗，就是因?yàn)樗恢痹讵?dú)善其身和成為領(lǐng)袖這兩者之間徘徊。理性告訴麥克，他不可能成為這樣的領(lǐng)袖，但他不由自主地完成了對(duì)病人們的“啟蒙”之后，潛意識(shí)里又無(wú)法完全拋棄他的同伴。因此，他一次又一次地錯(cuò)失逃跑的良機(jī)。

讓麥克致命的行動(dòng)，不是最后一次“Party”，也不是他“誘使”比利與女伴發(fā)生了性關(guān)系，而是他對(duì)護(hù)士長(zhǎng)瑞秋的攻擊。這時(shí)候，強(qiáng)權(quán)者暴露出了其容忍的底線：一切想要威脅其存在的人，必然會(huì)受到最不公正的、最嚴(yán)酷無(wú)情的報(bào)復(fù)。比利遭脅迫自殺的悲劇發(fā)生以后，護(hù)士長(zhǎng)說(shuō)了一句話：“現(xiàn)在最重要的，就是回到日常秩序。”于是，瘋?cè)嗽豪铮∪藗冋粘４蚺啤①€錢(qián)、吃藥，偶爾談起麥克。風(fēng)波過(guò)后，英雄對(duì)于民眾，已經(jīng)成為過(guò)去式和茶余飯后的談資。只有酋長(zhǎng)，還在苦苦等待麥克的歸來(lái)。然而，他等來(lái)的卻是一個(gè)被施加腦部額葉手術(shù)的、沒(méi)有靈魂的麥克。麥克的精神被殺死了，麥克也就隨之死亡了。

二、沖突展開(kāi)的途徑和敘事方法

從影片的一開(kāi)始就能非常明顯看出兩方?jīng)_突勢(shì)力——麥克墨菲對(duì)抗瑞秋等醫(yī)護(hù)人員。麥克墨菲顯然是個(gè)“社會(huì)敗類(lèi)”，而且有點(diǎn)小聰明，靠著裝瘋賣(mài)傻躲避了勞動(dòng)改造——雖然代價(jià)是被送進(jìn)了精神病院;護(hù)士長(zhǎng)拉契特則是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的好人，道德上完美無(wú)缺，是個(gè)完美的制度與社會(huì)治安的捍衛(wèi)者。影片最后敗類(lèi)麥克成了英雄，而“該院最好的護(hù)士”瑞秋卻是個(gè)地道的惡魔。這有點(diǎn)黑色幽默的味道。

影片采取順序的敘事方法，自從麥克進(jìn)入瘋?cè)嗽海p方的較量就已經(jīng)開(kāi)始了。首先麥克本身是因?yàn)樘颖鼙O(jiān)獄來(lái)到了看似自由輕松的瘋?cè)嗽海瑓s沒(méi)想到瘋?cè)嗽簩?duì)人的壓迫不比監(jiān)獄少——瑞秋護(hù)士長(zhǎng)成了所有病人的權(quán)威。權(quán)威瑞秋需要維護(hù)制度，而敗類(lèi)麥克想要打破束縛。他們注定會(huì)有一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，沖突也在麥克一件又一件挑戰(zhàn)權(quán)威中不斷上升，直到麥克因?yàn)楸壤淖詺⒍鴪?bào)復(fù)護(hù)士長(zhǎng)的時(shí)候，權(quán)威們判斷出麥克的威脅性，單向的決定了麥克的生死。這是權(quán)威的爆發(fā)，何嘗不是麥克的爆發(fā)呢？他受夠了這無(wú)盡的壓迫，他也只想“獨(dú)善其身”，但是身為一個(gè)富有情感的人怎么能看著自己的朋友死于瘋?cè)嗽旱木駢浩饶亍Ａ钊丝上У氖牵纯怪挥芯窈托袆?dòng)是行不通的，它還需要權(quán)力。如同毛嗲所說(shuō)的“槍桿子里出政權(quán)”手中沒(méi)有實(shí)力就無(wú)法擁有自己的命運(yùn)。這也是為什么酋長(zhǎng)最后能成功飛越，那是因?yàn)樗麚碛芯薮蟮牧夂透叽蟮纳碥|。

三、總懸念的設(shè)置

影片總懸念就是麥克能否成功飛越瘋?cè)嗽骸Ｊ聦?shí)上，飛越瘋?cè)嗽翰⒉浑y，為了證明這一點(diǎn)，麥克輕而易舉地翻過(guò)鐵絲網(wǎng)跳了出去，他的第一次也是唯一成功的逃離只是為了帶著這群只會(huì)在瘋?cè)嗽豪锇l(fā)發(fā)牢騷的瘋子們出去見(jiàn)見(jiàn)世面。他就像個(gè)組織春游的老師一樣，跟自己的學(xué)生們享受了一次美妙的出海釣魚(yú)后，再次回到那個(gè)沒(méi)有生氣沒(méi)有異議的模式化專(zhuān)制生活中。那為什么麥克到最后還是被瘋?cè)嗽旱臋?quán)威們判了精神死刑？我們從麥克第一次出逃計(jì)劃——他搬不動(dòng)浴室的石柱去砸開(kāi)瘋?cè)嗽旱拈T(mén)窗，就可以看出麥克自身并沒(méi)有正面對(duì)抗權(quán)威的實(shí)力，但他卻一直挑戰(zhàn)著權(quán)威們的底線。高尚的制度維護(hù)者怎么會(huì)允許一個(gè)混混的頭目帶領(lǐng)他的蝦兵蟹將來(lái)鬧事呢，所以最容易的方法就是“殺雞給猴看”咯。就像是酋長(zhǎng)說(shuō)他父親的事情，他父親被人利用后死去，麥克又何嘗不是呢。他精神的死刑就是權(quán)威在告訴其他人，我們的根基是誰(shuí)都撼動(dòng)不了的，反抗者的下場(chǎng)就是變?yōu)橐痪咝惺呷狻?/p>

四、人物行動(dòng)的最高目標(biāo)

麥克的最高目標(biāo)是重獲自由并喚醒病人，而瑞秋的最高目的是維護(hù)瘋?cè)嗽簝?nèi)部的制度。

圍繞著他們的目的，注定雙方會(huì)有一場(chǎng)較量。但從一開(kāi)始，麥克就是一個(gè)人，就算是拉酋長(zhǎng)入伙后他的力量在以瑞秋為代表的一群瘋?cè)嗽簷?quán)威的巨大力量對(duì)比下顯得是那么的微不足道。也許正是因?yàn)檫@種微不足道和飛蛾撲火才讓自由顯得更為重要吧。

五、主題思想

影片中的瘋?cè)嗽浩鋵?shí)就是美國(guó)上世紀(jì)60年代的社會(huì)縮影。醫(yī)生和護(hù)士以及警衛(wèi)，組成了自上而下的一個(gè)統(tǒng)治階層，醫(yī)生是這個(gè)階層的首腦，為病人會(huì)診，得出結(jié)果從而決定病人的處置情況;瑞秋護(hù)士長(zhǎng)實(shí)際上代表了權(quán)利的執(zhí)行者和制度的捍衛(wèi)者，以“好人”自居，對(duì)病人實(shí)行著嚴(yán)密的控制。警衛(wèi)是這個(gè)集權(quán)系統(tǒng)的暴力機(jī)構(gòu)成員，當(dāng)病人觸碰到那條警戒線，他們就會(huì)暴力制止。誰(shuí)也不能否認(rèn)社會(huì)制度存在的合理性，但是制度本身是否合理，只能說(shuō)是當(dāng)局者迷，旁觀者清了。

在我看來(lái)《飛越瘋?cè)嗽骸返闹黝}不只是反體制反主流。我相信它所表達(dá)的內(nèi)涵是更為深刻的。影片更多的是直接地通過(guò)“人”這一命題本身來(lái)表達(dá)對(duì)人的關(guān)懷和對(duì)自由的理解。一句“至少我試過(guò)了。”包含了多少人想要改變不合理制度的努力與失意。它更多的是表達(dá)了一個(gè)更深層次的近乎哲學(xué)的命題——如何堅(jiān)持自我以及產(chǎn)生“制度化”的根源。

最后酋長(zhǎng)可以離開(kāi)，最簡(jiǎn)單的原因，是因?yàn)樗蚱屏俗陨淼氖`，他恢復(fù)了擁有自由的實(shí)力，可以搬起那個(gè)麥克搬不動(dòng)的石柱。于是他做到了，他砸開(kāi)了窗戶(hù)，帶著麥克的靈魂在夜色里逃出了瘋?cè)嗽骸Ｎ蚁脒@樣的自由才是導(dǎo)演真正想要贊頌的，而非簡(jiǎn)單的對(duì)某種體制的抗?fàn)帯?/p>