孫福熙送給魯迅的《菊花》

張娟

魯迅遺藏的美術(shù)品中，有二十多幅中國畫原作，大都是他在北京時(shí)期友人所贈，其中包括陳師曾、林琴南、包公超、戴克讓等人的畫，畫的品種多為山水、花鳥之類的文人畫小品。其中有一幅尺寸最大的，名為《菊花》，是著名“副刊大王”孫伏園的胞弟孫福熙所贈。畫幅尺寸為41.5 cm×64.5cm，用紙為淡綠色撒金宣紙，日式色綾立軸裝裱，畫面右側(cè)有孫福熙的行書題跋：“春茂翠葉，秋曜金華”，落款“孫福熙”后鈐有白文“福熙”印一枚。整個畫軸富麗堂皇，雖已近百年，但由于保存頗善，色彩艷麗如初。

孫福熙（1898—1962）是魯迅的同鄉(xiāng)，中國現(xiàn)代作家、畫家。字春苔，又作春臺，筆名丁一。1915年畢業(yè)于浙江省省立第五師范，1919年到北京，任北京大學(xué)圖書館管理員，其兄孫伏園是魯迅的學(xué)生，與魯迅有很深的交情，當(dāng)時(shí)是《晨報(bào)》副刊的主編。據(jù)魯迅日記記載，1919年11月9日“上午孫伏園，春臺來”，這是孫福熙在魯迅日記中第一次出現(xiàn)，我們基本可以認(rèn)定為這是他與魯迅的初次見面?！皩O福熙”在魯迅日記中共出現(xiàn)過 80多次，來往書信也很多，交往甚密。

1920年，由蔡元培推薦，孫福熙到法國勤工儉學(xué)，同時(shí)學(xué)習(xí)繪畫和雕塑。1925年回國，2月，出版了第一本散文詩集《山野掇拾》，列為《新潮社文藝叢書》之一。這本書的出版曾得到魯迅的大力幫助。《魯迅日記》1923年8月12日寫道：“夜校訂《山野掇拾》一過”，翌日又“夜校訂《山野掇拾》畢”，8月14日又有記：“上午寄伏園信并還《山野掇拾》稿本。又附寄春臺箋”。書還未印行前，魯迅就預(yù)定了五部，準(zhǔn)備贈送友人。《唐弢書話》中介紹：“全書左起橫排，目錄倒置書后，所用道林紙極厚。毛邊本。裝幀分綢面與紙面兩種，紙面的即以《扣動心弦深處》一幅為封面?！边@本書凸顯出孫福熙在文學(xué)與美術(shù)方面的才華，使我們不能忘卻在中國現(xiàn)代文學(xué)史上還有這樣一位出色的人物。關(guān)于孫福熙的文與畫，朱自清曾寫過一篇《山野掇拾》的書評，文中說：“他的文幾乎全是畫，他的作文便是以文字作畫！他敘事，抒情，寫景，固然是畫;就是說理，也還是畫。人家說‘詩中有畫，孫先生是文中有畫;不但文中有畫，畫中還有詩，詩中還有哲學(xué)。”《山野掇拾》的內(nèi)容，是孫福熙在留學(xué)法國期間，關(guān)于法國風(fēng)景、民俗的游記。魯迅遺藏中有兩本初版本，其中一本的扉頁上有孫福熙的題字，滿滿一頁的題字：“豫材先生：當(dāng)我要頹唐時(shí)，常常直接或間接從你的語言文字的教訓(xùn)得到鞭策，使我振作起來;這次，你欲付印‘山野掇拾也無非藉此鼓勵我罷了。我不敢使你失望，不得不從新做起;而我沒有時(shí)候再來說這書中的缺點(diǎn)了?！边@段題在文字中的感激之情，溢于筆端。

孫福熙贈送魯迅《菊花》畫的時(shí)間，魯迅日記中沒有記載，我們可以做這樣的推定：孫福熙始與魯迅交往是在1919年11月，而他于1920年至1925年又在法國留學(xué)，魯迅于1926年8月26日南下廈門教書。孫福熙贈送魯迅《菊花》的時(shí)間，應(yīng)在1925年6月29日學(xué)成回國后，到1926年8月26之間。他贈送魯迅畫作的目的大約是，一是表達(dá)對魯迅的感激之情;二是向魯迅匯報(bào)留學(xué)的成果。

菊花的題材，是從中國古代文人畫中常見的題材。中國是菊的故鄉(xiāng)，栽培菊花歷史悠久。古往今來，不少名人詠菊、畫菊、養(yǎng)菊，并為此留下了許多軼聞逸事。魯迅雖然沒有專門留下關(guān)于菊花的文字，但是他在寫給友人的信中也提到了菊花，魯迅很喜歡愛國詩人屈原的《離騷》，曾集其中的“春蘭兮秋菊，長無終兮終古”句，手錄出來贈送友人。孫福熙贈送魯迅的《菊花》畫的藝術(shù)風(fēng)格，與魯迅遺藏的其他中國畫作風(fēng)格有著明顯的不同，帶有西洋水粉畫的畫風(fēng)。作品的藝術(shù)水平相當(dāng)高超，中國傳統(tǒng)花鳥畫中勾勒、沒骨，葉片采用重彩寫意，融匯西畫中空間、明暗的表現(xiàn)手法，可謂中西合璧。上世紀(jì)20年代，伴隨“五四”新文化運(yùn)動而產(chǎn)生的美術(shù)革命，畫家們一直都在探討中西合璧的表現(xiàn)方法。留洋的美術(shù)家們?nèi)缧毂?、林風(fēng)眠等大批畫家把西方的觀念、美術(shù)思想和技法帶回中國，尋求一條新美術(shù)的道路。隨著西學(xué)東漸的風(fēng)氣，出現(xiàn)中西結(jié)合的畫法，顏料是中國畫，手法是西畫的手法，孫福熙是民國美術(shù)改革中的一員，孫福熙的表現(xiàn)手法的工寫結(jié)合，與傳統(tǒng)的菊花畫法是不同的。我們可以從孫福熙的《菊花》畫中，窺見他對于美術(shù)革命的抱負(fù)與實(shí)踐。此外，他以《菊花》為題材贈魯迅，把魯迅比作孤傲的菊花，也是表達(dá)了對魯迅先生的崇敬之情。孫福熙在《魯迅·藝術(shù)家》一文中這樣描述魯迅：“魯迅先生的一生如長庚星，光芒四射，忽伸忽縮，沒有直線，也不怕回頭，于是學(xué)水師，學(xué)路礦，學(xué)醫(yī)，學(xué)文，為友為敵，為敵為友，如此感情豐富的人，在紹興先賢中，即詩人與畫家，亦不見一人。紹興的地方色彩，可以產(chǎn)生學(xué)術(shù)思想家，而不宜于藝人，魯迅先生卻是特殊的一人。”

（作者單位：北京魯迅博物館）