努力書寫東方文藝話語

李勁堃

習近平總書記在中共十九大所作的工作報告中所指出：“我國日益走近世界舞臺中央、不斷為人類作出更大貢獻”，將是新時代的重要時代特征。就文藝領域而言，如何緊緊把握這一時代脈搏，踏準這一時代節拍，努力書寫文學藝術的東方話語體系，為人類提供文學藝術繁榮發展的中國智慧、中國方案，將是未來相當長的一段時間里面，文藝工作者的重要的責任和使命。

應該說，廣東的文藝家向來有一個特點，就是能夠最敏銳地把握到時代發展的脈搏，因而總能在時代變遷、社會轉型的關鍵時刻，作出具有先行價值的重大貢獻。例如“兩個世紀之交”的廣東文藝：在19、20世紀之交，廣東文藝界出現了許多大師級的人物，如梁啟超、蕭友梅、林風眠、蔡楚生，嶺南畫派，廣東音樂，等等，為中國文藝的現代轉型作出了開創性的貢獻，中國現代文藝的許多“第一個”，都是“廣東造”。而在20世紀、21世紀的世紀之交，廣東文藝家得益于改革開放先行一步的優勢，又是最早、最敏感地把握到從計劃經濟時代向市場經濟時代轉型的特征，創造了如流行音樂、電視劇等等適應時代新潮的文藝。在今天，當我們滿懷豪情地走進新時代，踏上新征程的時候，當時代要求我們走近世界舞臺的中央，為人類作出更大貢獻的時候，廣東的文藝家，應該繼承先輩遺留下來的優秀傳統，自覺擔當起時代賦予的責任和使命，將廣東的文化精神，融入到努力書寫文學藝術的東方話語體系的歷史進程中去。

努力書寫東方文藝話語，我們的先輩其實一直都在這方面進行實驗、探索，并取得了令人矚目的成績。就美術領域而言，嶺南畫派提出“折中中西，融合古今”，就是一方面繼承中國畫的傳統血脈，另一方面學習西方繪畫技法，試圖建立一套具有國際視野與現代氣息的、屬于中國自己的美術話語。中國現代美術教育的先行者林風眠，他的美術語言，也是融會貫通了東方西方，然后自成一體，具有強烈的國際視野與現代氣息。可以看到，中國文藝的現代轉型，是在繼承中華傳統文化血脈的基礎上，重點在于向西方學習，以國際視野與現代氣息為目標的。如今，我們開始進入一個嶄新的時代，中國走近世界舞臺的中央，我們經過這么長時間的學習、探索，實現中華傳統文化的創造性轉化與創新性發展，形成以中國精神為中心的東方文藝話語，已經成為可能。這個新時代不是突然出現的，是經過長期努力，歷史性地到來的。這其中，先輩們篳路藍縷的開創之功，可以說已經打下了東方文藝話語體系的堅實的基礎。新時代的文藝，必定是以中國精神為中心的東方話語的文藝。

什么是新時代中國特色社會主義的文藝呢？我想這大概至少有以下幾個特征。第一，是以人民為中心的文藝。第二，是牢牢堅持中國共產黨的領導權的文藝。第三，是與時代共奮進，具有昂揚的時代強音的文藝。第四，就是以中國精神為中心的東方話語的文藝。這其中，書寫文學藝術的東方話語的歷史責任就落到了我們這一代文藝工作者的肩上。

我本人出生于一個廣東書畫家庭，又師從嶺南畫學諸名師，學習一開始以傳統國畫為主，后又及西方油畫，然后再次回歸到國畫。這個學習經歷，大概就決定了我的創作風格，即便是那些具有西方繪畫視覺效果的作品，其內核依然是傳統國畫的。我心目中的理想，就是要形成具有國際視野與現代氣息的東方美術語言，這既是我創作實踐的一個目標，也是我長期進行思考的理論課題。我想，唐詩的韻律，宋詞的詠嘆，荷蘭倫勃朗的戲劇性用光，法國德拉克羅瓦的浪漫主義筆法，這些都可以融會貫通，成為構成今天東方美術話語的有益的元素。長期以來，中西方繪畫語境在我腦海中激烈地碰撞、交融，從而形成了我美術創作的一個基本母題——幻象與真實。工具還是原來的毛筆，技法還是原來的勾、染、擦、點，物象還是原來的山、水、樹、花，但在一種新的美術語言的應用下，出來的作品，也透露著油畫式的厚重色彩，與素描式的透視構圖。

在我看來，這種美術語言，絕對是東方的，是充滿中國精神的。但是，這種東方話語，包含了中國文化現代轉型過程中眾多先輩的創造性轉化與創新性發展的智慧與經驗，自然也包含了向包括西方文藝話語在內的一切先進文化成果的學習與轉化在內。而我們今天要做的，是將這些古今中西的文化營養，真正加以融會貫通，形成我們自己的，具有新時代特征的東方文藝話語體系。這是一個偉大的征程，一個波瀾壯闊的時代洪流，我們每一個文藝工作者的努力與工作，也許只是一朵小浪花，甚至小水滴，但卻能夠匯入到這一時代洪流之中。我們的確是非常光榮，非常幸福的。

（作者單位：廣州美術學院）