中國揚琴音域質地改良的初步研究

蓋甜

【摘要】從明末清初開始，揚琴就已經傳入中國。新中國成立之后，揚琴藝術也在不斷地更新和發展。應該說，整個中國的揚琴經歷過很長的改良期和繁榮期。在多次改良之后，不僅揚琴的結構得到了很大的改善，而且音色和音域也有了很大的變化。在揚琴逐步繁榮的這個時期，揚琴的綜合技藝也得到了全面的發展。本文主要就揚琴音域質地的改良進行了全面的研究。

【關鍵詞】中國揚琴;音域質地;改良研究

【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A

作為世界性的樂器，揚琴一直都在使用的過程中不斷發展。中國的揚琴已經在世界揚琴三大體系中占據一席之地。發展到現在，揚琴已經逐步融入了中國民族音樂的體系之中。應該說揚琴的改革絕非一朝一夕之事，甚至會關系到揚琴的傳承和發展[1]。經過幾代人的共同努力，中國揚琴在演奏方法、音域品質和其他方面都有了很多變化，并逐步形成了規模化的生產，在世界揚琴界內發揮著越來越大的作用。

一、中國揚琴改革發展的優勢和劣勢

（一）中國揚琴改革發展的優勢

源于國外的揚琴在傳入中國之后發生了幾番變化，現在已經成為了廣大民族樂隊中不可或缺的核心樂器。揚琴本身也在民族彈撥樂器中發揮著重要的作用，甚至可以在沒有專門指揮的隊伍中擔任重要的角色。雖然民族樂器的種類有許多，但是由于揚琴本身的音色較為廣泛，又顯得非常優美，所以能夠和其他類型的民族樂器形成合奏。揚琴不但能夠發揮很好的伴奏作用，甚至也能夠發揮良好的獨奏作用。

（二）中國揚琴改革發展的劣勢

揚琴從最初開始不斷地接受改革，從而出現了402揚琴精品。雖然402揚琴在演奏的過程中表現出許多優勢，但是整體卻還是表現出重大的局限性，整個“402揚琴”的高音區域僅限于a3的音域之內，不僅限制了獨奏曲目和樂隊合奏的發展，而且整個揚琴音區內部的排列不太規律，使演奏技能不能夠更好地發揮出來，也就會直接影響演奏的質量。目前，雖然402揚琴的制作工藝不斷精進，音色的質量越來越高，但是整個音域拓展和音位排列的過程沒有不存在任何的變化，整個402揚琴制作的過程中存在著眾多負面的因素，所以我國揚琴改革的任務仍然顯得較為艱巨。

二、中國揚琴改革發展現狀

揚琴是從西方國家傳入中國的一種樂器。起先源于波斯和伊拉克等地區，后來又傳入西亞和東歐等地區。雖然揚琴從明末就已經傳入我國，但是在經過幾百年的變化之后，中國本土文化也正在不停地熏陶。應該說，其演奏的工具和演奏的風格已經發生了很大的變化，其應用的范圍也更加廣泛，但是我國的揚琴還保持著傳入時的形態。

從二十世紀50年代開始，我國國內的民族文化意識也在不斷地增強，國內也進入了系統化改良和工業化生產的時期，位于北京的中央廣播文工團不斷地將傳統的“雙八型小揚琴”改良為“雙十型小揚琴”，在這個基礎上也逐步向著大二度和橫向五度的排列方向改良。在實際改良的過程中，通過加寬琴碼之間的距離來使音域變得更加寬廣，不僅整個琴體的結構變得更加協調，而且揚琴的型號也變得越來越多。之后甚至研制出了新式的“小轉調三排碼揚琴”和其他類型的揚琴。在20世紀70年代以后，隨著時代的不斷發展，我國樂器生產工藝水平也在不斷提高，也就研制出了新式的“401型揚琴”和“402型揚琴”。在這之后，越來越多的人開始研制出新式的揚琴。

三、中國601揚琴音域質地的最新改良

正如上文所說，402揚琴擁有較大的局限性，所以需要從多個方面進行改良，主要可以將402揚琴改良成601揚琴。

（一）1601揚琴的音位改變

應該說，601揚琴和其他揚琴有著顯著的區別，主要可以通過擴展音域來改良601揚琴。601揚琴可以在較短時間內就解決氧氣高音區和低音區排列的問題。這樣的排列使601揚琴在演奏過程中變得更加規律和統一，并使整個演奏的過程變得更加完整。601演奏的高音區演奏過程會得以明顯增強。例如，如果只是采用402揚琴來演奏B調中高音區內部的八度音時，可以只是演奏do、re和mi，并在演奏的過程中保持縱向平行移動的方式。在演奏其他八度音的過程中，其動作的方向和距離都不會呈現很強的規律性，也就會使整個演奏的過程變得極為不順利。所以，即便是有扎實功底的演員來演奏601揚琴，也需要很長的一個適應過程。圖1顯示了402揚琴音位和601揚琴音位的不同。

402揚琴： 平 上平移 上平移 右上平移 上平移 上斜移 右上斜縮移 左平移 上平移 外交式左下斜移 斜上移

601揚琴：平 上平移 上平移 左下平移 上平移 上平移 上平移 左下平移 上平移 右上平移 上平移

隨著揚琴的改良，新研制的601揚琴內部有六排琴碼。左邊新高的琴碼存在13柱，左邊三中的音碼存在11柱。左邊次中音碼存在11柱，再加上其他柱碼，整個601揚琴總體由65柱碼組成。

另外，雖然601揚琴延續使用了402式揚琴的二五式排列法進行設計，但是在設計的過程中卻采用了內部擴展和外部補充相互結合的策略。這樣，在演奏601揚琴的過程中，其高音區就會相互銜接演奏，并由原來的縱向移動改為橫向移動。所以，在真正改革之后，揚琴的左半部分會疊加一個很小的高音，演奏者在演奏601揚琴的高音區時，就會顯得較為容易，整體演奏的難度也會減小，演奏的速度則會大幅度增加。

（二）601揚琴音域質地的改變

應該說，整個601揚琴在改良的過程中，其音域質地發生了有效的改變，主要體現在如下幾個方面：第一，相比402揚琴，601揚琴內部增加了25個同音異位音，從而使演奏的過程中可以更好地進行移動。大家如果采用統一的手法進行演奏，則可以有效地弱化不同音階之間的差異，使整個演奏的手法變得更加統一;第二，相比402揚琴，601揚琴內部的音域可以擴展得更大。本身可以由大一組的B音擴展到小四組的f音。整個內部的E2到f4的音階排列都顯得較為齊全，所以整個601揚琴的最低F音就能夠繼續向下擴展五度，最高的音階則可以從a3擴展六度。

（三）601揚琴的核心技術

目前，601揚琴在發展的過程中，其核心技術正不斷取得突破，甚至在設計的過程中不斷創新。大家在設計601揚琴的過程中也會遇到一系列不可回避的核心技術問題。在最初制作601揚琴的過程中，大家并沒有有效的數據更好地進行參考，所以在實際設計和調整的過程中，大家需要通過掌握如下幾點技術來設計601揚琴：第一，可以有效地確定38mm琴碼技術標準，從而保證601揚琴的質量;第二，可以采用S型的活動滾板來有效地起到“山口”的作用;第三，注意在設計改造的過程中有效地取消變音槽;第四，注意在設計601揚琴的過程中有效地保留移動的滾珠，從而調整其音量;第五，可以在設計601揚琴的過程中，將原有的設計工藝都改造為“立柱嵌入式琴碼”。

四、結束語

綜上所述，本文主要先研究揚琴音域質地的改良。可以看出，音質和音色一直都是揚琴改革的核心。在實際改良的過程中，一方面要能夠突出原有民族風格的音色，另外一方面則要從創作、作曲、指揮、演奏和其他教學方面都形成一個整體。當然，在將來我們也需要重視揚琴制音器安裝設計、琴鍵選擇和琴弦配置等一系列的問題。

參考文獻

[1]張強.論當代揚琴的新發展[J].黃河之聲，2017（5）：29-33.

基金項目：項目名稱：中國揚琴音域質地改良的初步研究（項目編號：CY2014146）。