淺談《我親愛(ài)的爸爸》的演唱情感表達(dá)

【摘要】詠嘆調(diào)是歌劇中一種富有抒情性、技巧性、戲劇性的獨(dú)唱樂(lè)段，在表現(xiàn)劇中個(gè)性的重要環(huán)節(jié)和人物豐富情感起到了非常重要的作用，而且能夠很好地體現(xiàn)出作曲家風(fēng)格和創(chuàng)作特色。普契尼作為一位19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歌劇創(chuàng)作家， 他的歌劇最突出的特征是關(guān)于對(duì)女性形象的塑造，以女性愛(ài)情故事為創(chuàng)作題材，把每個(gè)女性形象。刻畫(huà)得淋漓盡致，讓觀眾潸然淚下。他的女高音詠嘆調(diào)的數(shù)量很多，并且在很多音樂(lè)會(huì)中都會(huì)演唱他的作品，本文以歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》為例，對(duì)其時(shí)代背景、作者介紹、音樂(lè)特征等多方面進(jìn)行論述，更進(jìn)一步研究其情感表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】普契尼;詠嘆調(diào);《我親愛(ài)的爸爸》;演唱情感

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

普契尼所創(chuàng)作的《賈尼·斯基基》中一首比較著名的詠嘆調(diào)便是人們眾所周知的《我親愛(ài)的爸爸》，全曲旋律真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人，講述的是女兒勞萊塔懇求自己的父親賈尼·斯基基同意她嫁給自己心愛(ài)的人的迫切心情。雖然在很多音樂(lè)會(huì)中經(jīng)常能夠聽(tīng)到這首歌但是在演唱作品時(shí)，如果只有較好的聲音技術(shù)，那么這樣唱出的作品就是沒(méi)有生命的、沒(méi)有靈魂的，歌唱者必須了解普契尼所處的時(shí)代背景、作者介紹等方面，才能更加明白這首詠嘆調(diào)的情感表達(dá)。

本文主要通過(guò)研究該詠嘆調(diào)的作曲家介紹、創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞語(yǔ)言方面等方面，從音樂(lè)分析和演唱技巧入手，來(lái)探討歌劇詠嘆調(diào)的情感表達(dá)在演唱中的重要性。

一、詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的作曲家簡(jiǎn)介和創(chuàng)作背景

吉亞卡摩·普契尼是意大利現(xiàn)實(shí)主義歌劇的主要代表人物之一，其歌劇題材多以下層人物及其生活為內(nèi)容，真實(shí)地揭露了所處年代里社會(huì)的不公正現(xiàn)象。在創(chuàng)作的旋律方面，善于變現(xiàn)情感的微妙變化。在普契尼的那個(gè)年代出現(xiàn)了很多各民族流派，他寫(xiě)的作品能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，兼收并蓄，對(duì)二十世紀(jì)世界歌劇和以后做出了很大的貢獻(xiàn)。普契尼1880年在米蘭音樂(lè)學(xué)院開(kāi)始他的作曲學(xué)習(xí)，1883年在米蘭音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，1984年就創(chuàng)作了他人生中第一部歌劇《群妖圍舞》，在他40年的歌劇創(chuàng)作道路上，寫(xiě)了12部歌劇，有多數(shù)作品在世界上享有很高的聲譽(yù)，例如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等歌劇經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上，經(jīng)久不衰。

《我親愛(ài)的爸爸》是普契尼所寫(xiě)的《賈尼·斯基基》中女高音勞萊塔的一首的詠嘆調(diào)，他的創(chuàng)作來(lái)源于意大利詩(shī)人但丁的長(zhǎng)詩(shī)《神曲·地獄篇》中的一個(gè)故事。該劇主要講述的是女主人翁勞萊塔與富貴的死者布奧索的侄兒相愛(ài)后遭到家人反對(duì)，女主人翁通過(guò)這首詠嘆調(diào)向父親訴說(shuō)自己對(duì)心愛(ài)的人非他不嫁的決心。

二、詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的音樂(lè)分析

（一）歌曲的情感體驗(yàn)

演唱歌曲的第一樂(lè)句，音區(qū)較高但要注意元音飽滿(mǎn)和連貫的演唱，更要注意氣息的下沉演唱，歌曲剛開(kāi)始就表達(dá)了故事的內(nèi)容，女孩深受父親的寵愛(ài)，在面對(duì)父親時(shí)候語(yǔ)言表達(dá)當(dāng)中的深切，同時(shí)也是引出下面自己對(duì)愛(ài)人的情感。第二樂(lè)句“Bello”那英俊少年連續(xù)出現(xiàn)兩次的演唱，表現(xiàn)了女孩的愛(ài)是非常真誠(chéng)而強(qiáng)烈和炙熱的，再一次表達(dá)女孩對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著追求時(shí)歌曲“我要到羅薩門(mén)去，買(mǎi)一個(gè)結(jié)婚戒指”，兩句在演唱過(guò)程中要保持聲音的連貫和氣息的流暢，“我無(wú)論如何要去”當(dāng)中出現(xiàn)的兩個(gè)“sir”音，代表了歌詞當(dāng)中重音的強(qiáng)調(diào)，同時(shí)在演唱過(guò)程中進(jìn)行肯定和強(qiáng)調(diào)，表達(dá)的是女孩嫁給男孩的堅(jiān)定決心。

在“天啊我寧愿死去”這句演唱中要注意力度弱的表現(xiàn)，用哭訴的情感表達(dá)心中復(fù)雜而惆悵的情感，用類(lèi)似誦讀的口音進(jìn)行演唱，聲音不能過(guò)于明亮而高亢，融合了女主人公的痛苦之情以及對(duì)父親的哀求。歌曲的最后一部分，女主人帶著痛苦的腔調(diào)演唱和懇求自己的父親，烘托整個(gè)音樂(lè)劇的氣氛，實(shí)現(xiàn)完美的結(jié)束。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

這是一首有引子加尾部帶有擴(kuò)充的變化再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)性屬于降A(chǔ)大調(diào)，節(jié)奏是十分平穩(wěn)的6/8拍多以八分音符和附點(diǎn)四分音符為主。演唱者在演唱這首作品時(shí)，要根據(jù)歌曲里女主人翁內(nèi)心情緒的變化來(lái)決定演唱中的速度，第一個(gè)樂(lè)段是比較溫柔地、撒嬌地對(duì)父親說(shuō)，第二樂(lè)段比較堅(jiān)定，表明自己要嫁給心愛(ài)男子的決心。

1-4小節(jié)屬于引子部分，也就是我們通常所說(shuō)的樂(lè)段的前奏，旋律比較平穩(wěn)柔和，揭示了全曲的速度和情感的表達(dá)，為演唱者的二度創(chuàng)作做了鋪墊。

5-20小節(jié)為第一樂(lè)段，分為四個(gè)樂(lè)句，而且每個(gè)樂(lè)句又由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成：第一樂(lè)句（5-8小節(jié)）為整首歌曲的主題部分，其主要作用是提供全曲的基本節(jié)奏型和女主人翁的內(nèi)心情感世界;在第二樂(lè)句（9-12小節(jié)）的第七小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)八度的跳進(jìn)，目的就是為了表明要與主題材料進(jìn)行對(duì)比，突出情緒的變化;第三樂(lè)句（13-16小節(jié)）和第一樂(lè)句稍微有些變化;第四樂(lè)句（17-20小節(jié)）出現(xiàn)了全曲的第二個(gè)八度，女主人翁的情緒再次上升，為下文做了很好的鋪墊。

21-30小節(jié)為第二個(gè)樂(lè)段，分為兩個(gè)樂(lè)句，第二樂(lè)句變化再現(xiàn)了第一樂(lè)段的主題材料，前四小節(jié)（21-24小節(jié)）是樂(lè)句的變化部分，也是全曲的高潮部分，出現(xiàn)漸強(qiáng)的符號(hào)表示。后六小節(jié)（25-30小節(jié)）的前兩小節(jié)反復(fù)了前奏的兩小節(jié)，意味著回歸到原來(lái)的速度和力度，屬于反復(fù)再現(xiàn)。最后加入兩小節(jié)擴(kuò)充，結(jié)束全曲。

（三）演唱技巧和情感的表達(dá)

情感在演唱中有著重要的作用，是作品情感升華的提升劑，當(dāng)然這些也是建立在對(duì)作品多方面的分析研究上，才能更加深入了解普契尼以及他的作品特性，從而讓自己對(duì)這首歌曲的情感表達(dá)方面更加明白，把情感加入演唱中，將演唱技巧融會(huì)貫通在歌劇當(dāng)中，使自己進(jìn)入作曲家的情感世界，充分發(fā)揮自己的想象力，從演唱中去表達(dá)情感，把作曲家的情感表達(dá)得淋漓盡致，這樣觀眾就會(huì)特別喜愛(ài)。

在演唱過(guò)程中抓住主人公對(duì)愛(ài)的強(qiáng)烈愿望以及對(duì)父親的請(qǐng)求的雙重情感，在表達(dá)上面同樣是從強(qiáng)到弱的過(guò)程，表現(xiàn)主人公的矛盾心情，一方面是自己對(duì)愛(ài)的堅(jiān)持，另一方面是父親的不同意，讓她在其中感覺(jué)無(wú)奈。全曲較為短小，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏比較平穩(wěn)緩和。在演唱這首作品時(shí)，我們應(yīng)該更加注重歌詞所要表達(dá)的情感的變化。前奏的速度和音樂(lè)感覺(jué)將演唱者帶入了歌曲的演唱情緒中來(lái)。演唱第一句的時(shí)候速度稍慢，以輕柔的聲音表達(dá)出人物的內(nèi)心，第二句中一個(gè)八度的大跳使歌曲進(jìn)入第一個(gè)高點(diǎn)，第三、四句可以看出勞萊塔內(nèi)心的激動(dòng)，向往著美好的愛(ài)情，特別幸福，演唱時(shí)要在速度上稍微緩慢，表達(dá)出女主人翁的美好心愿。第二個(gè)八度的跳進(jìn)，可以看出女主人翁當(dāng)時(shí)對(duì)愛(ài)情的決心，甚至對(duì)自己的父親說(shuō)“如果不成全女兒，女兒便去威克橋上跳入水里”，演唱時(shí)要堅(jiān)定，由強(qiáng)漸弱，表達(dá)出女主人翁既無(wú)奈有痛苦的心理活動(dòng)。第三個(gè)高度也就是全曲的最后一句，用急進(jìn)的速度和漸強(qiáng)的力度將作品推向高潮，唱出人物內(nèi)心的情感世界，給觀眾意猶未盡的感動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

普契尼是十九世紀(jì)意大利著名的歌劇創(chuàng)作家，在他的創(chuàng)作當(dāng)中繼承了意大利格局當(dāng)中的現(xiàn)實(shí)主義和人道主義的價(jià)值，重在表達(dá)人物強(qiáng)烈的情感，多以下層人物及其生活為內(nèi)容，真實(shí)地揭露了在那個(gè)年代里社會(huì)的不平等、不公正現(xiàn)象，在創(chuàng)作的旋律方面，善于變現(xiàn)情感的微妙變化。他的歌劇創(chuàng)作當(dāng)中實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)和音樂(lè)演唱之間的完美結(jié)合。

參考文獻(xiàn)

[1]邱軍.普契尼及其歌劇題材特點(diǎn)研究[J].文學(xué)探討， 2008（1）.

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作者簡(jiǎn)介：劉星華（1981—），女，漢族，山西太原人，碩士，講師，晉中學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)表演與教學(xué)研究。