中國民歌合唱發展的影響因素及對策探析

毛為

【摘要】“合唱”屬于一種非常經典的音樂表現形式，在十九世紀末期進入中國，其后以非常廣泛的參與性以及豐富的音樂性優勢而備受推崇。合唱作為一種表現出較強傳播力的音樂藝術形式在國內廣泛傳播，隨著我國合唱音樂的飛速發展，其作品也表現出多元化、個性化的特征，而我國少數民族音樂恰恰也具備這一特點。因為合唱形式的參與感較強，曲目選擇也更加靈活，所以，也更加普遍地被應用到少數民族音樂中來，成為國內很多少數民族人民所喜愛的一種音樂形式。本文在分析中國民歌合唱之美的基礎上探討了中國民歌合唱發展的應用因素及其對策。

【關鍵詞】民歌合唱;影響因素;對策

【中圖分類號】J607 【文獻標識碼】A

從中國民歌合唱的發展歷史來看，我們必須要加強經驗總結，積極尋求更多的支持與幫助，尊重民歌合唱創作隊伍，進一步培養更多的優秀音樂人才，充分激發少數民族人民參與合唱的主動性和積極性，為其提供一個更加濃厚的合唱氛圍。在新時期新形勢下，在促進社會主義文化大繁榮的背景下，民族合唱藝術也能夠真正綻放藝彩，發揮出自身魅力。

一、中國民歌合唱之“美”

（一）民歌合唱作品的旋律美

國內民歌合唱作品體現出多個聲部旋律的動態性以及線條性。旋律線條升降隨著音高而不斷變化，有平直的也有曲折的，反映出多元化的狀態。旋律作為音樂藝術的核心元素，也讓音樂有了靈魂，能夠借此來表達其中的情感。旋律婉轉其所呈現的情緒也相對溫和;而旋律激昂，音高持續提升，所表現的情緒也更加熱烈。旋律線條體現出很大程度的可塑性，也恰恰是由于這一原因，旋律讓音樂的情感與表現聯系起來，讓情感表達和藝術結合起來。旋律美在民歌合唱中不單單體現為單音，同時還表現為多聲部和聲，反映出縱橫交互的立體結構。另外，不同聲部的合理搭配與交相呼應，主聲部控制旋律基本走向，其他各個聲部配合主聲部予以輔助渲染，不同聲部之間的合理搭配實現了統一的整體旋律走向。不管旋律怎樣構成，其最終目的都是為了凸顯民歌合唱作品中的旋律之美[1]。

（二）中國民歌合唱音樂的情感美

民歌合唱屬于表達情緒的一種方式，是借助于音樂反映出集體情感的重要途徑。中國民歌合唱作品風格多變，對于音樂情感的呈現與其他合唱作品比起來，擁有非常突出的審美特點。民歌合唱借助于對少數民族歌曲多聲部的藝術加工，通過層次化的方式來進行體現，可以將潛伏于民歌內的民族特點與民族情感非常全面地體現出來。不管是對自然景色的刻畫或是對勞動心情的描繪，民歌合唱作品都能夠把少數民族傳統歌聲特征與技法結合起來，給聽眾帶來全新的藝術體驗和聽覺感受。對于民歌合唱而言，各個聲部的旋律、節奏以及音色都以體現音樂情感為核心，讓聽眾在多聲部與民族性的結合之下有更加深入的體會，感受其中蘊含的民族情感。因此可以說，中國民歌合唱作品表現出廣泛的情感基礎，它不單單繼承與弘揚了少數民族優秀文化，同時也保持了民族審美意識，屬于非常重要的藝術突破。

二、中國民歌合唱發展的影響因素

（一）時代因素的影響

從合唱音樂在國內的發展歷程而言，合唱藝術受到社會和時代的影響較大，各個時代背景下會形成各不相同的合唱形式與風格。當合唱這種音樂藝術形式剛剛引入國內時，基督教音樂傳播讓國內大量演唱西方宗教合唱作品，也涌現出很多改編國外的合唱作品或是模仿國外合唱的作品。之后抗日戰爭的爆發，國內音樂合唱作品的主題也逐漸開始演變為抗日救亡、愛國主義的群眾性合唱，在這一時代背景下，合唱音樂讓人民擁有充沛的戰斗激情，很多斗志昂揚、以愛國主義為主題的合作音樂作品先后問世。之后新中國成立，合唱作品的主題也慢慢開始演變為歌頌民族英雄光輝事跡和迎接美好生活。

（二）合唱創編的局限性

地域性屬于影響民歌合唱編創的關鍵性因素，由于我國屬于多民族國家，不同的地區和不同的民族之間因為自身生活習俗和文化習慣的差異，直接造成了不同區域不同民族的音樂文化差異性。而中國民歌合唱作品的編創與發展也必然會受到這種地域性與民族差異性的影響，合唱音樂風格往往會隨著地域和民族的不同而發生很大程度的改編，有些民族合唱作品活潑開朗，有些合唱作品粗獷豪放，有些合作作品溫柔細膩，有些合唱作品熱情奔放……另外，民歌合唱作品的曲調也會由于不同民族而表現出一定的差異性，合唱作品歌詞內容也不盡相同，基本上都是描寫不同民族的風土人情和風俗文化，合唱用聲方式也各不相同[2]。

（三）其他客觀因素分析

因為合唱音樂形式在國內依舊處于初級發展階段，其自身也是因為西方宗教而逐漸普及的，西方合唱藝術已經擁有上千年的歷史，合唱作曲技法方面積累了非常豐富的經驗，國內少數民族作曲家在借鑒吸取西方作曲技法的過程中必然會出現一些差異和偏頗，和本土少數民族歌曲結合出的民歌合唱作品也往往存在很大的演唱難度，要求演唱者不單單要理解西方作曲技法，同時還應當對民族音樂有充分的掌握，這也是制約我國民歌合唱藝術發展的重要原因之一。即便是在過去幾十年來的研究之下，合唱音樂愛好者積極吸取民間養分，但他們所編創出的民歌合唱作品很容易受到“不土不洋”的批評，優秀的民歌合唱作品寥寥無幾，可見中國民歌合唱還有很長的路要走。

三、中國民歌合唱發展的對策

（一）民歌合唱作品創編建議

首先，應當加強對原有民歌的改編工作。因為少數民族音樂的復雜性，很多合唱愛好者往往無法準確把握少數民族的音樂形態，而已有的民歌恰恰是非常豐富的音樂資源，在創作合作作品時選擇已有民歌予以編創能夠有效促進中國民歌合唱藝術的發展。全球大部分經典的合唱作品也是通過對已有單聲部音樂實施多聲部編創而誕生的，但是，在編創工作中必須要強調適當保留原有民歌的風格，真正堅持忠于原曲的理念，在此基礎上予以擴充;其次，各大合唱比賽需要對原創作品帶來更充足的鼓勵，特別是支持創作更多擁有少數民族特色的合唱作品。在不同合唱團隊中實施排練，同時讓民歌合唱作品積極參與各項賽事活動，讓其可以和更多的聽眾見面，從而逐漸吸取和積累經驗，促進原創民歌合唱作品的進一步完善[3]。在創作過程中要始終堅持創新的態度，耐心地從少數民族民間音樂中取材，從風格和體裁上在復合原有少數民族音樂調性特色上實施多聲部的合作創作;最后，對于民歌合唱作品曲目的選擇、編創以及選擇哪一合唱團進行演唱，這些都必須深思熟慮。由于民歌合唱作品受到民族、語言以及地域等因素的限制，在選擇民歌合唱編創或利用少數民族元素實施創作的過程中，應當充分結合合唱團的演唱能力和實際風格，這對民歌合唱作品將來能否被聽眾認可具有非常重要的意義。

（二）充分發揮高校資源優勢

借助于國內高校資源積極組織開展少數民族合唱作品音樂會，可以橋接高校自身擁有的師資資源、社團資源以及音樂現場，在進一步擴展商業價值邊界的前提下，對挖掘少數民族民間音樂做出更多的探索。國內很多藝術類高校及其內部社團、民間合唱團往往苦于缺少發揮才能的舞臺，導致很多優秀的民族合唱作品被埋沒，但城市中很多樂團卻常常沒有演出檔期、缺乏表演團隊而不能夠滿足廣大人民群眾的精神文化需求。對于這樣一個結構失衡的問題，應當嘗試由高校相關專家帶隊和當地音樂廳和演出場地進行溝通交流，建立資源互換合作關系，定期開展民歌合唱作品演出。比如說，廣西藝術學院在2016年所承辦的南國之聲周末音樂會——《美麗南方·廣西少數民族合唱作品音樂會》就在南寧舉行，在這場音樂會中讓廣大群眾看到了諸多具有廣西民族風情的合唱作品，此次音樂會的成功舉辦不但在很大程度上加深了基層群眾對廣西少數民族歌曲的了解，同時也推動了廣西少數民族特色文化的傳播，真正做到了對少數民族民間音樂的傳承與保護[4]。

（三）提升我國民歌合唱知名度

依靠地方政府部門領導組織，聯系廣大投身于保護、宣傳、弘揚少數民族合唱音樂的相關專家學者和社會組織，建立以少數民族為主體的代表隊積極參與國際合唱比賽，從而提升中國民歌合唱水平，依托精品路線打入國際文化市場，進一步提升我國少數民族合唱音樂的國際影響力。貴州省黔南州刺藜花紅合唱團于2016年7月啟程遠赴俄羅斯參加第九屆世界合唱比賽，取得了令人欣慰的成績。這也代表著中國少數民族合唱音樂形式逐漸開始得到全球聽眾的認可，獲得了世界主流音樂界的接納，之后便是更加深入地進行精品民歌合唱作品的編創和輸出。在開展此項工作中，不單單要讓越來越多的人參與到少數民族合唱作品的編創工作中來，同時也應當重視對少數民族合唱作品編創人才的培養工作，在高屋建瓴的戰略指導下，堅持雙管齊下，持續推進少數民族合唱音樂藝術形式的發展，使其逐漸擁有更加廣泛的群眾基礎，實現少數民族音樂的傳承與發展。

四、小結

總而言之，在目前全球文化大繁榮的背景下，怎樣凸顯出我國多民族的文化特征，使中國民歌合唱藝術進入世界，這是必須要深入研究的重要課題。我們應當相信，民族的才是世界的，少數民族音樂代表了寶貴的民族文化內涵，科學地對少數民族音樂和曲調進行編創，不但能夠讓越來越多的民歌合唱作品進入世界舞臺，同時也能夠促進我國少數民族優秀文化的傳承與發展，使其能夠在多元化的世紀潮流中綻放出耀眼的光芒。

參考文獻

[1]邢曉萌，徐敦廣.漢族民歌合唱潤腔的韻味及其表現[J].文藝爭鳴，2018（5）：192-195.

[2]高琳然，王燕平.河曲民歌合唱創編藝術探析[J].音樂創作，2017（12）：133-135.

[3]吳鵬.關于民歌合唱改編的幾點認識[J].藝術評鑒， 2017（22）：47-48.

[4]李偉.中國民歌合唱的藝術特點探析[J].音樂創作， 2017（11）：107-109.