困難片段中小軍鼓常用演奏技術(shù)的應用

梁蔚

摘要：眾所周知，在交響樂中，小軍鼓的運用以及演奏在整個樂隊之中都有著增強音響以及節(jié)奏的效果，能夠讓音樂更加的雄壯，節(jié)奏更加具有多樣化。大多數(shù)情況之下，小軍鼓主要在進行曲風格音樂或者片段之中有所應用，有時，小軍鼓亦能夠進一步烘托音樂所描繪的畫面，將音樂推向高潮。本文正是基于此，主要對困難片段中小軍鼓常用演奏技術(shù)進行分析和研究，具體情況如下。

關(guān)鍵詞：困難片段；小軍鼓；演奏技術(shù)；應用

一、前言

小軍鼓是打擊樂器中較為重要的樂器之一，具有非常悠久的歷史。此外，小軍鼓也是打擊樂學習之中的一大基礎(chǔ)性樂器。其具有音色清晰，節(jié)奏明快的特點，在演奏時還因為伴有響弦發(fā)出其特有的音樂而更加具有特色。在十八世紀時，小軍鼓在交響樂中的使用還存在一定的使用局限，在交響樂作品中鮮有小軍鼓的片段。發(fā)展到今天，小軍鼓演奏方式有了非常大的變化和一定的發(fā)展進步，逐漸成為了交響樂中重要的組成部分之一，具有無法替代的地位和作用。

二、小軍鼓在不同交響樂困難片段之中的演奏

（一）小軍鼓控槌技術(shù)

在以往早期的交響樂作品中，比才及羅西尼熱衷于使用以及創(chuàng)新小軍鼓，這也讓他們成為了將小軍鼓寫入到交響樂作品當中的早期主要代表人物。在比才所著的《阿萊城姑娘》這一作品當中，小軍鼓所具備的獨有音色才得到了一定的開發(fā)及應用。 一般而言，小軍鼓力度控制主要在兩個方面，首先是對于多小節(jié)同節(jié)奏控制，這需要保持穩(wěn)定并且均速的演奏，其次是對于力度的把控。小軍鼓每個小節(jié)主要敲擊四個八分音符，節(jié)奏由極弱到極強，這種演奏方式中小軍鼓是將響弦去掉的，采取定音鼓槌單手進行敲擊。在進行演奏時必須在每個小節(jié)第一個音之中演奏出重音，而后三個音在進行演奏時必須演奏均勻，在演奏的整體過程中注重對于速度的穩(wěn)定性把握以及節(jié)奏的準確性把握[1]。在漸強的演奏過程中也需要注重層次的分明性，每個力度都需要事先進行計劃。然而在拉威爾的《波萊羅舞曲》當中，小軍鼓起著是支架的作用，這一作用主要的特征在于其整體的個性化節(jié)奏。在樂曲的開端，小軍鼓就用極弱的力度將樂曲固定的節(jié)奏演奏出來，并且采取重復的方式貫穿整個作品，后續(xù)隨著樂曲的推進，小軍鼓演奏力度也有所變化，逐漸由極弱變?yōu)闃O強，這一變化也隨之帶動著整個樂隊，也是樂隊漸強的一個過程。樂曲演奏到最高潮部分時，前序所積蓄的力量都爆發(fā)了，此時為了更好地增強高潮的氣氛，又增加了第二個小軍鼓用來提升音量。在進行整首舞曲的演奏過程中，為了更好地讓小軍鼓起到演奏極弱的力度，可以采取將食指按住槌頭的方式來進行演奏，在樂曲漸強過程當中，演奏者的雙手可以逐漸向槌后端進行移動，慢慢增強力度。這一演奏方式有利有弊，有利的一面在于這一演奏方式能夠非常容易達到演奏極弱的力度，但是也會導致演奏者在雙手后移動過程之中無法控制力度，導致節(jié)奏出現(xiàn)不穩(wěn)情況[2]。在進行這一類節(jié)奏性較強的樂曲演奏過程之中，不單需要對演奏技法進行注重，對于鼓槌的選擇以及其敲擊位置選擇都非常的重要，在不同樂曲演奏時必須選擇適當?shù)牟馁|(zhì)以及重量的鼓槌進行演奏，進而起到更佳的效果。

（二）小軍鼓滾奏技術(shù)

在馬蘭·馬雷的歌劇作品《阿爾基奧涅》之中為了更好地對風暴場面進行描繪進而在樂曲之中增加了小軍鼓進行滾奏。這一滾奏使得樂隊的演奏間奏的段落極為出眾，充分變現(xiàn)除了風暴來臨時兇猛的感覺，給人一種翻天覆地的感覺，被稱為至整個法國歌劇當中最為著名的風暴景象。這一作品使得歌劇交響樂作為發(fā)展交響樂之中奠定小軍鼓演奏地位的一大重要作品。在羅西尼的作品《賊鵲》當中，采取了兩個不同高音的小軍鼓演奏。在樂曲開端便是由兩個小軍鼓先后采取不同的力度進行滾奏，采取了不同音高的多個小軍鼓進行演奏，這一演奏方式后來也被作曲家肖斯塔科維奇使用過[3]。在樂曲《西班牙隨想曲》片段之中，也使用小軍鼓演奏出了歡快的節(jié)奏感，進一步對節(jié)日慶典之中的場面進行了烘托。在這一演奏方式中需要注意的是在每次敲完一個滾奏中的第一拍的音必須敲擊清晰，不要和滾奏粘連。

（三）小軍鼓裝飾音技術(shù)

在對標題音樂進行演奏時，演奏者需要對音樂內(nèi)容以及創(chuàng)作的背景進行了解和掌握，這也是決定演奏者是否能表達出音樂想要表達思想的關(guān)鍵之處。里姆斯基·科薩科夫是俄羅斯民族樂派“強力集團”的一員，其所譜寫的《天方夜談》組曲就是非常具有代表性的一個例子。這一作用主要表達的思想是對于生命以及真理的渴望，同時還和民間音樂進行了結(jié)合，很好地反映了當時的時代特征[4]。在這個片段當中，主要使用了前面提到的帶裝飾音作用的八分音符作為鋪墊，最后采取32分音符的快速聯(lián)奏將樂曲推向了高潮，這一片段的演奏難點在于如何在清晰演奏裝飾音的基礎(chǔ)上使其具有顆粒感，特別是在這一判斷速度之中，音符極其容易出現(xiàn)模糊的情況，使得演奏音符發(fā)生力度不均情況，導致音符模糊[5]。而后續(xù)的32分音符在進行演奏時必須十分準確，在這一情況之下，可以根據(jù)個人的喜好選擇雙跳或者單擊的方式進行演奏。

三、結(jié)語

小軍鼓發(fā)展到今天，特別是在其大量使用至交響樂中之后，小軍鼓不管是在打擊樂樂器之中或者是在整個器樂家族之中都有著無可取代的作用和地位[6]。小軍鼓也是對打擊樂基本功進行考查的一大標準，教師在進行打擊樂的教學時，也需要對小軍鼓基礎(chǔ)教學以及演奏 及時進行著重的介紹和講解，在日常學習之中，長期保持小軍鼓基本功練習和演出實踐之間的結(jié)合，才能夠逐步提升演奏人員在演奏小軍鼓方面的能力和水平。

參考文獻

[1]趙強. 淺談小軍鼓常用演奏技術(shù)在困難片段中的應用[J]. 黃河之聲，2017（22）：124-125.

[2]黃艷嶺. 打擊樂器小軍鼓與馬林巴之比較[J].黃河之聲，2018（05）：40.

[3]趙藝. 就小軍鼓常用樂隊片段《天方夜譚》[D].四川音樂學院，2016.

[4]張佳. 淺析辛格弗里德·芬克《小軍鼓組曲》的音樂風格與技術(shù)難點[D].天津音樂學院，2019.

[5]宋艷麗. 淺談小軍鼓演奏中滾奏的訓練法與運用[J]. 內(nèi)蒙古教育（職教版），2015（04）：56-57.

[6]袁晨斐. 國際標準小軍鼓基本功40條練習要求[J]. 科技信息，2014（10）：169-170+177.