檔案視野下的中國現代流行服飾文化探源

源于20世紀70年代末的改革開放政策，大大加速了我國社會主義現代化建設的進程，其成果之大，舉世矚目。而作為這一偉大進程的縮影，中國現代流行服飾文化也經歷了一場巨大的變革。1979年，在北京民族文化宮大廳，法國服裝設計師皮爾·卡丹舉辦了現代時裝展示會，成功引領了中國現代流行服飾文化的潮流，審讀歷史檔案、回望中國現代流行服飾文化源頭、思考其內在動因意義非凡。

改革開放以來，中國的服裝產業發展突飛猛進，現在已有不少品牌都走上國際市場，參與國際品牌的競爭。這一歷史性的進步源于國人不甘人后的努力，也離不開現代服飾文化理念發展的驅動。在這其中，現代流行服飾文化的傳播與發展功不可沒。皮爾·卡丹舉辦的現代時裝展示會引領了現代流行服飾文化的潮流，分析探究其時代背景和動因，對我國未來服飾文化的發展有著重要啟迪。

一、中國現代流行服飾文化肇興的背景

1979年春天，中國剛進入改革開放初期，整個國家的工作重點剛開始轉移到社會主義現代化事業建設上來，可謂百廢待興。廣大人民群眾的生活水平相對比較落后，在物質生活和精神層面都相對比較匱乏。在中國的大街小巷，人們的服裝滿眼都是比較簡單的款式和相對單一的顏色。廣大人民對時尚、時裝、流行文化等概念普遍缺乏認知。

位于首都長安街上的民族文化宮，自建成以來一直以厚重、神秘、淳樸的獨特姿態向世人展示民族優秀文化，把內蘊豐富的中華文化從歷史帶到現代，并走向未來。就在這里，享譽世界的現代時裝設計大師皮爾·卡丹舉辦了時裝展示會，引發了一場關于時尚的革命。從此，流行服飾文化開始在中國生根發芽。

作為一名檔案工作者，筆者有幸查閱到當時事件經過的全部檔案資料，在鮮活的歷史記錄中，感受到了一代人內心的觸動。檔案作為原始的資料，完整地紀錄了這一非凡歷程。

1978年底，皮爾·卡丹應中國旅游局邀請來華訪問。在訪問期間，他參觀了北京、上海一些服裝工廠，并同中國紡織品進出口總公司洽談了貿易業務。洽談期間，皮爾·卡丹提出，希望在1979年3月率領一個16人的團隊來華舉辦時裝展示會。1979年2月12日，為促成長期高效互利的合作，當時的外貿部、輕工部、外交部就皮爾·卡丹攜團來華舉辦時裝展示會事宜聯合請示國務院。

1979年2月22日，經國務院批準，同意皮爾·卡丹于1979年3月19日至20日在北京舉辦時裝展示會。1979年3月14日，輕工業部二局、中國紡織品進出口總公司聯合發文給民族文化宮，就接待皮爾·卡丹時裝展示團事宜做了具體籌劃，對接待方案、表演時間、參與人員范圍等內容都做了妥善的安排。

1979年3月19日晚，時裝展示會如期進行，在民族文化宮西大廳一個臨時搭建的T型臺上，身著流行服飾的模特一出場，就震驚了在場的所有觀眾。盡管當時參觀范圍嚴格限制在做服裝設計、生產和面料設計、生產的技術人員及有關服裝出口外貿人員之內，皮爾·卡丹本人也僅邀請在京的法國、日本、意大利和加拿大的部分記者參觀、采訪，但這一時裝展示會的轟動效應卻超乎想象。

時裝展示會的巨大成功也成就了“皮爾·卡丹”成為第一個進入中國市場的國際品牌，并一時成為中國人心目中頂級、奢侈、有身份的象征。皮爾·卡丹在時裝展示上的大膽突破，將時尚觀念快速融入了中國社會，其帶有首創精神的時裝展示會也被廣泛認為是中國現代流行服飾文化發展的源頭。

二、中國現代流行服飾文化肇興的因素分析

客觀地分析皮爾·卡丹在民族文化宮舉辦時裝展示會的巨大成功和中國現代流行服飾文化肇興內在動因，改革開放初期所具有的特殊的社會發展要素不可忽視，這其中包括生產技術引進、流行文化吸引等不可缺少的因素。

（一）先進生產技術引進的需要

對于剛剛邁入改革開放時代大門的中國，在生產技術方面強烈追求世界先進。當時的外貿部、輕工部、外交部三家聯合請示國務院舉辦皮爾·卡丹時裝展示會，也正是希望通過引進現代時裝展示會，開闊我國服裝設計、生產技術、外貿等一線專業人員的眼界，增加我服裝生產和出口的新品種、新款式，提高我服裝出口的聲譽，擴大民族服飾品牌銷量，實現民族品牌的創立發展和國際貿易數額的快速增長。

（二）現代流行服飾文化的吸引

現代流行服飾文化作為一種時尚文化，在二戰后的資本運動中得到充分地發展，在當時的國際市場上，已經形成強大的品牌效應，其文化魅力對當時相對封閉的中國有著特殊的吸引力。也正是由于這次時裝展示會，使中國大眾第一次了解時裝的意義，深切感受到服裝不僅僅是為了保暖、舒適，還可以作為一種美學欣賞的藝術品，能夠穿出美感和品位。中國大眾直觀了解到衣服不光只有黑、白、藍、灰、綠這幾種單調的顏色和簡單的設計款式，還有各種色彩和各樣的款式供選擇。那些五顏六色、想象大膽的時裝設計一下子戳中了當時人們的內心，時裝展示會開闊了大眾的眼界。毫無疑問，這也是中國人第一次隱約感覺到，商標或者說品牌的意義不止是衣服領子下面那小一塊布料。從文化角度來看，服裝不僅是一種可以展現個人魅力的美學藝術品，還成為人們對美的外在追求和社會文化的象征。

三、中國現代流行服飾文化肇興的啟示

時光荏苒，40年彈指一揮間。如今，皮爾·卡丹在北京民族文化宮舉辦的時裝展示會，已成為中國現代流行服飾文化發展史上的經典，給人們留下了許多思考的空間。在對中國現代流行服飾文化興起的背景和動因分析中，筆者深感流行服飾文化具有不朽的生命力，并在多元與創新中不斷發展。其旺盛的生命力離不開人民大眾的支持，始終服務大眾是文化發展的原動力和落腳點。

（一）文化具有特殊的魅力，在多元與創新中發展

盡管時代變遷，時尚的定義也在不斷發生變化，但流行文化不朽的魅力在于把經典化為永恒，以特別的方式呈現時代風華。皮爾·卡丹作為一位知名時裝設計師，經營的品牌曾是當時西方時尚的代名詞。對于剛開啟改革開放時代進程的中國人來說，皮爾·卡丹在中國組織舉辦的時裝展示會，恰如在一片黑白灰的世界里添上一抹繽紛的色彩。中國在經歷了舊觀念與新思潮的碰撞后，迎來了現代流行服飾文化發展的暖春時節。中國現代流行服飾文化的興起，正是在這種文化多元與創新、碰撞與融合中，重現中華傳統文化的魅力，任時代變遷，文化的魅力不減。中國現代流行服飾文化的發展，需要有心有志的從業者，不斷打破時間、空間和技術的界限，以創新的精神創造屬于中國現代流行服飾文化的輝煌。

（二）始終服務大眾是文化發展的原動力和落腳點

中國現代流行服飾文化的興起與發展，深受當時社會的政治、經濟、文化的影響，既有流行文化發展需要的特殊內在社會動機，也有文化發展必須的心理機制，其發展是偶然性和必然性的統一。從流行文化興起的特點來看，其產生不乏審美、彰顯個性等特點，但獲得公眾的認可，并與公眾形成心理默契是其興盛發展的原動力。

在服務大眾方向上，皮爾·卡丹時裝展示會的巨大成功，給中國現代流行服飾文化的發展帶來啟迪。服裝藝術和文化服務于大眾，才能獲得大眾的認可和長足發展。同樣，要堅守文化藝術的前沿陣地，就必須堅持走服務大眾的路線，并以此為出發點和落腳點。

1979年，恰值中國改革開放大幕開啟，皮爾·卡丹在民族文化宮舉辦的時裝展示會，開創了中國現代流行服飾文化的先河，在中國服裝發展史上留下了他的名字。皮爾·卡丹舉辦的時裝展示會詳細記錄在民族文化宮的檔案里，成為有溫度的歷史和美好歲月的見證。翻閱檔案可以讓人們回到事實發生的起點，看到歷史的真實，也帶來了許多有意義的探索和啟示。

（民族文化宮）

作者簡介：李雪梅（1970-），女，回族，北京人，碩士，副研究館員，研究方向：檔案管理。