電影中色彩在心理層面的象征與表意

摘 要：色彩在電影中用于塑造人物形象，展現(xiàn)人物生存景觀，表達情緒和氛圍，推動劇情發(fā)展，形成韻味和風(fēng)格。色彩是具有極強表現(xiàn)力的視覺語言，調(diào)動色彩的情緒作用及其自身的表現(xiàn)力和象征意義，能更好地表現(xiàn)人物的心理情感，烘托意境。

關(guān)鍵詞：電影；色彩；心理層面

中圖分類號：J906 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）01-0059-01

基金項目：本論文為2019年度濱州學(xué)院科研基金項目成果，項目編號：BZXYRW1905

一、展現(xiàn)電影主題基調(diào)

在電影中沒有單純的色彩，只有在某一特定光線下的色調(diào)。例如，紅色作為色彩本身，是熱烈的、明亮的、溫暖的、躁動的，但在不同的影調(diào)下會呈現(xiàn)出微妙的色差，如飽滿的或者非飽滿的、明亮的或者幽暗的、濃艷的或者慘淡的。馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的《憤怒的公牛》這部影片時，原來是拍成彩色片的，拍完彩色片后導(dǎo)演把這部影片給自己非常敬仰的導(dǎo)師看，其導(dǎo)師看完后說拍得非常好，但是拍得太血腥，會影響觀眾對人物形象的認同，會轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。聽完導(dǎo)師的建議以后，斯科塞斯導(dǎo)演把影片制成了黑白顏色，只是有幾個回憶片段的時候是彩色的段落。

如果創(chuàng)作者對作品進行了非常宏觀的思考或全局的把握之后，可以確定整部影片色彩的基調(diào)，這部作品中會用什么樣的色彩面目呈現(xiàn)給觀眾，這是創(chuàng)作者為形象注入貫穿的情緒，是畫面總的色彩傾向。整體效果與局部色調(diào)的單樣統(tǒng)一，單個鏡頭的色彩處理，都應(yīng)該統(tǒng)一在大的色彩關(guān)系中。一旦這種情緒貫穿到畫面中之后，就會出現(xiàn)統(tǒng)一的、與主體思想相吻合的視覺效果，如明快的、濃郁的、絢爛的。影片《林家鋪子》的整個色調(diào)都是灰色的。導(dǎo)演選取這樣的色調(diào)與他對舊時代的理解是有關(guān)聯(lián)的，在他的眼中，整個時代是灰色的、沉悶的、壓抑的，用這樣的色調(diào)是非常合拍的。同樣，影片《滿城盡帶黃金甲》的片頭，色彩豐富，但很統(tǒng)一，色調(diào)上既能看到那種鋪張、奢華，但是萬變不離其宗，最后還是都統(tǒng)一在黃色調(diào)里面。

二、幫助導(dǎo)演體現(xiàn)創(chuàng)作意圖

康定斯基說：“色彩在精神上引起了一個相應(yīng)震蕩，而生理印象只有在作為這種心理震蕩的一個階段時才有重要性?！盵1]奧利弗·斯通導(dǎo)演運用一種色彩的變化，不斷地用黑白色和彩色交替搭配，而且通過影片的剪接，不斷地使用快速的組接方式加上顏色的變換，用它來表現(xiàn)人物變態(tài)的心理，表現(xiàn)血腥，視覺效果非常好。杜甫仁科說：“電影中的彩色與油畫比起來，更接近音樂。它是視覺的音樂?！盵2]

在色彩的運用中，一般有一個約定俗成的規(guī)則，即現(xiàn)實時空用色彩，回憶時空或過去時空用黑白顏色。但有些導(dǎo)演在構(gòu)思的時候反其道而行之，取得了出人意料的效果。例如，《陽光燦爛的日子》是姜文導(dǎo)演非常優(yōu)秀的作品，也是他的“處女作”，從《陽光燦爛的日子》中可以看到這位藝術(shù)家對那個時代的思考，在他眼中表現(xiàn)出來的“文革”，一種個人記憶跟以前在其他影片作品當(dāng)中看到的是不一樣的，他對那個年代的看法、那個時代影像的呈現(xiàn)都是非常獨特的。將那個年代用色彩繽紛的方式來呈現(xiàn)，然后到現(xiàn)實時空的時候，片尾的影調(diào)是黑白的，這種對歷史和現(xiàn)實的思考是非常獨特的。

三、表達象征隱喻

色彩有兩種用處，關(guān)聯(lián)和過渡。不論是循環(huán)色彩組合的原始方式，或是全篇特定色彩重復(fù)出現(xiàn)，故事中貫穿始終的固定色彩起到的作用是“關(guān)聯(lián)”。把顏色與特定事物或想法聯(lián)系在一起，假設(shè)角色與紫色相關(guān)聯(lián)，如果在電影發(fā)展中再次看到紫色，就會聯(lián)想到人物，因為場景和電影主題總是有所關(guān)聯(lián)。在《末代皇帝》中，隨著人物對世界的認知越發(fā)深刻，電影的調(diào)色板也變化了，體現(xiàn)人物幼時認為的傳統(tǒng)世界是紅色的，然而隨著人物對世界的了解逐步增多，顏色從紅色轉(zhuǎn)為橙色、黃色，最終完全理解了這個世界，便困在綠色中了。顏色的過渡遵從主題的特點，把這種高效的顏色過渡體系放到色環(huán)上審視，就會顯得更加獨特，因為紅、橙、黃、綠在色盤中是連續(xù)的，由紅至綠的轉(zhuǎn)變顯示出角色的境遇。

電影中顏色的選擇是有原因的，觀看一部使用特定顏色的電影時，電影給你什么感覺，如何跟隨角色，為什么敘述者在公司的生活是浸染在低落的綠色中，當(dāng)找到顏色主題時，剩下的內(nèi)容可以由顏色獨自講述。例如，《阿黛爾的生活》中目之所及都是藍色，每個場景都有藍色，阿黛爾遇見艾瑪時，她的頭發(fā)是藍色的，所以藍色代表了阿黛爾表達的自由，也代表了她和艾瑪之間的愛。電影中的藍色是有聯(lián)系的，主題就是阿黛爾的愛情。顏色的隱喻在電影中始終如一，在這里代表愛的是藍色。當(dāng)這段愛情漸漸發(fā)展時，在戀情最甜蜜的部分，阿黛爾被飽和的藍色包圍，反映了他們愛情的強烈；在她最低谷時期，阿黛爾的身邊則是暗淡得多的藍色，反映了愛情的消逝，她還在受到折磨，重燃愛火失敗后，我們看到的唯一的藍色，是一條藍裙子在優(yōu)雅的世界絕塵而去。

四、參與敘事

色彩最初用來展現(xiàn)電影夢幻般的感覺，用來展示幻想與現(xiàn)實的遙遠距離。人類會對不同色彩產(chǎn)生心理反應(yīng)，當(dāng)銀幕充滿紅色時會感到非常緊張，浸染在藍色中的畫面則平靜許多。色彩成為一種象征人物精神世界的方式。從《黨同伐異》了解到色彩可以區(qū)分地點和時間，《英雄》利用美術(shù)設(shè)計從不同角度展現(xiàn)故事。電影不僅用顏色區(qū)分多個故事，而且用色調(diào)設(shè)立特定故事的氛圍。例如，《拉里加利博士的小屋》的電影手法，即使在如今的數(shù)碼時代也有重大意義，不論電影基調(diào)是冰冷絕望的，還是粗糙危險的，都由色彩烘托而出。

人類會對特定顏色產(chǎn)生心理反應(yīng)，所以特定色彩經(jīng)常用于特定場合，但并不代表色彩的使用是絕對的。色彩的使用沒有既定的參考規(guī)則，了解色彩對人們的認知印象會有幫助。在《殺死比爾》中，烏瑪·瑟曼的服裝成為經(jīng)典，不僅是因為它的用色，還讓我們在潛意識里對角色產(chǎn)生了強烈的反應(yīng)，米黃色服裝傳達出烏瑪?shù)寞偪?，這種強烈的黃色能夠喚起危機感。引起特定情緒的特定顏色，依然存在于電影敘事中。

五、感染觀眾情緒

色彩是非理性的情感，會對人們的心理狀況產(chǎn)生影響。維姆·文德斯1984年的杰作《德州巴黎》巧妙地運用了視覺效果傳達這些主題思想。畫面中，紅白藍是一組普通的組合，代表了美利堅、社會、統(tǒng)一和美國夢的顏色，與之形成對比的是綠色，象征著破碎、間隔，還有生活艱苦的不可避免性。通過這兩種主要色彩的組合，視覺上的矛盾被鮮明地展現(xiàn)出來。在影片的開始，看到了紅帽、白云和藍天，這是特拉維斯的夢想，想擁有自己的棲息之處，可必將會面對迷茫、頹廢、孤獨的現(xiàn)實，躺在醫(yī)生椅子上的他被籠罩在一片綠光之下。拉特維斯的弟弟華特，美國社會的產(chǎn)物，闖進了布景中，紅白藍再次接手了色彩組合。

同樣，《辛德勒的名單》中有一處色彩處理?！缎恋吕盏拿麊巍肥且徊亢诎灼诎灼哂幸环N歷史感，有一種端莊和嚴(yán)肅感，特別是像《辛德勒的名單》這樣的題材，黑白顏色出來以后就給人一種非常沉重的效果。有一個鏡頭周圍所有的顏色都是黑白的，只有小女孩的衣服是鮮艷的，給人一種強烈的反諷意味。從這部作品中看到的是一種人間地獄的狀況，然后最后時刻出現(xiàn)了一個小女孩的形象，這一丁點紅色可以說是既觸目驚心又起到了畫龍點睛的作用。就是這樣一種鮮活的顏色在那個年代也是不允許存在的，很快被黑暗吞沒了，所以導(dǎo)演對那個時代是一種非常強烈的控訴。導(dǎo)演在這個段落中對顏色的設(shè)計非常醒目、到位，非常有力量。

六、結(jié)語

安德烈·巴贊說：“攝影與繪畫不同，它的獨特性在于其本質(zhì)上的客觀性?！盵3]色彩是電影語言中的重要部分，是視覺語言的重要元素，是導(dǎo)演表情達意的重要載體。因此，理解電影作品，領(lǐng)悟色彩的實際作用，要從心理層面和表意功能上去分析，探討色彩的趣味與玄妙。

參考文獻：

[1] 康定斯基（俄）.論藝術(shù)的精神[M].中國社會科學(xué)出版社，1987：32-33.

[2] 格·巴·查希里揚（蘇）.銀幕的造型世界[M].中國電影出版社，1993：191.

[3] 安德烈·巴贊（法）.電影是什么[M].江蘇教育出版社，2005：6.

作者簡介：張進（1984—），女，山東濱州人，碩士，講師，主要研究方向：動畫，電影。