《孔乙己》掌柜形象之我見

摘 要：咸亨酒店是當時社會的縮影，酒店掌柜更是社會群生像中的一個精妙存在。本文從四個方面來解讀掌柜這一形象：

一，在人物的行為對比中顯示其性格;二，在人物的正面刻畫中豐富其形象;三，在情節的發展進程中體現其作用;四，在作者的主觀意圖中探究其意義。通過這四方面的剖析，還原掌柜在小說《孔乙己》中的作用與地位。

關鍵詞：掌柜;孔乙己;性格;情節;環境

《孔乙己》中一個容易被忽略的要緊人物——咸亨酒店掌柜，此人在文中雖著墨不多，可點到之處卻必定是字字精準，如同瘦金體般，每一筆都鑿去了那多余拖沓的成分，留下最真最精最妙的骨骼。

一、 在人物的行為對比中顯示其性格

在小說的開頭部分，作者就介紹了人物活動的場所——咸亨酒店，勾勒了一貧一富兩類主顧喝酒的不同肖像;同時也從側面間接地顯示了掌柜的性格。

“我從十二歲起，便在鎮口的咸亨酒店里當伙計……便改為專管溫酒的一種無聊職務了。”

這段文字交代了“我”在咸亨酒店打工時陷入了職業的尷尬境地：模樣太傻，侍候不了長衫主顧;腦笨手拙，不能在短衣主顧的監督之下酒中羼水。幸而介紹人情面大，便專職溫酒了。從中可以看出掌柜對待店中兩類主顧截然相反的態度。對待長衫主顧，唯恐侍候不周;對待短衣主顧，則能欺則欺，分明是個唯利是圖的奸商。這種奸詐狡猾是其愛富嫌貧媚上欺下奸猾勢利性格的寫照。當然，此段文字可以看做是作者對魯鎮——當時社會縮影的一筆勾勒，不僅為小說中人物的活動提供了空間，也為主人公孔乙己的不幸遭遇埋下了伏筆。

二、 在人物的正面刻畫中豐富其形象

在小說的后半部分，作者對掌柜這一人物的刻畫具體而不失個性，傳神而不漏痕跡。

（一） 從掌柜的經典臺詞說起

“孔乙己還欠十九個錢呢？”

在小說中共出現了四次，均是出現于孔乙己被打折腿之后，是個高頻句，透露出耐人尋味的深意。

第一次：中秋前兩三天結賬時。

掌柜在結賬時因十九個錢的欠款而“忽然”提起了孔乙己，也就是說，如果沒有這十九個錢的欠款，掌柜恐怕也未必會想到孔乙己此人，長期的無視與取笑使得孔乙己在其心中無足輕重，甚至可以說是可有可無。孔乙己到店，無非是被大家一起取笑，給窮極無聊的生活增加些笑料;孔乙己不來，于人們也無妨礙，誰也不會去正視他、關注他，正如文中所寫：“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過。”掌柜此時面對著粉板上孔乙己的欠款，這才恍然大悟似的判定孔乙己許久沒來了，“忽然”兩字的使用有兩層含義：從時間上講，孔乙己已經許久沒有被人提及了，這會子掌柜的提及倒是讓人意想不到;從空間上講，掌柜正在“慢慢的結賬”，應是沉寂而緩慢的情境，而掌柜的話語無異是在平靜的湖面上投下一枚石子，響亮異常，打破了時空上的停滯，讓人猝不及防。基于在時間和空間上的特殊性，這十九個錢的欠款就顯得更加突兀，它凸顯了一個精明又冷酷的掌柜看待孔乙己的全部意義。

第二次：當孔乙己斷腿后最后一次出現在咸亨酒店時。

此刻的孔乙己身心俱殘，雙重的摧殘深深地刻在了他的臉上腿上手上衣著上……而掌柜卻依然敬業地履行著自己的職責，竟忙不迭地當面問起欠款的事來。他大概擔心的是孔乙己如今這般模樣處境，這十九文錢該如何了結，怕是沒了著落，要是再來賒賬可就不能通融了。這分明是對孔乙己“在我們店里，品行卻比別人都好”的懷疑與提醒。況且名字記在粉板上的時間業已超過了一個月（衣服都從衫換到襖了）怎能不讓人時時警醒呢？人與人之間的客套寒暄溫情一概沒有，赤裸裸的問話不需要任何虛偽的裝飾，冷酷的人心直截了當得讓人心寒。我想當掌柜在追問孔乙己十九個錢的欠款時，那聲線必定是又細又尖的，那語氣必定是又散又懶的，那音調必定是又長又拖的，這一聲追問必定氤氳在深秋的空氣中，寂寥又冷酷，凌厲又干脆，讓這秋風更凉了。

第三次：年關結賬時。

第四次：次年端午結賬時。

舊社會中，中秋、年底和端午都是結賬的期限，掌柜每每在結賬時提及孔乙己，不過是由于十九個錢這種特殊的媒介催化造成的，十九個錢成了孔乙己被打斷腿后一枚新的標簽，它維系著孔乙己與咸亨酒店與這個社會的某種聯系。或許掌柜還希冀有一天孔乙己“坐著用這手慢慢走”來咸亨酒店，又能讓他取笑一番，并用這種方式來打發他的空虛無聊。

同一個人在不同的時間年月終究說著同樣的話，在掌柜的心目中孔乙己還不如這十九個錢呢，孔乙己的生死與他何干？自私冷酷已深深地烙在了骨子里，生活中缺失溫情是常態，冰冷僵硬的人際關系折射出令人窒息的社會環境，十九個錢的情節設置真切又巧妙地豐富了掌柜的形象，反映了時代的特征。

（二） 從掌柜的習慣舉止分析

1. 算賬

“他怎么會來？……他打折了腿了……掌柜也不再問，仍然慢慢的算他的賬。”

孔乙己許久未到店里，掌柜從酒客口中探取信息，此處的描寫頗為精妙。“哦”表明掌柜知悉了孔乙己長久沒來店里的原因;“后來怎么樣？”“后來呢？”“打折了怎么樣呢？”連續三次追問，表明掌柜急于探知后情，以滿足自己窺探他人的獵奇心理。“誰曉得？許是死了。”一個冷酷又無情的答案，讓掌柜頓失興致。于是乎“掌柜也不再問，仍然慢慢的算他的賬。”“仍然”表明繼續先前算賬的事情，“慢慢的”體現其賬算得仔細慎重，心境自然平和，絲毫不受剛才對話的影響，與上文“掌柜正在慢慢的結賬”巧妙地呼應，足見掌柜對孔乙己的遭遇無動于衷，為人的冷漠可見一斑。

2. 取笑

如果說耳聽為虛，不足以引動掌柜內心的波瀾，那么眼見為實，掌柜會被觸動嗎？請接下去看小說：

“……掌柜仍然同平常一樣，笑著對他說：‘孔乙己，你又偷了東西了！”

面對慘遭斷腿身心受到嚴重創傷的孔乙己，“掌柜仍然同平常一樣”，這是在對掌柜的正面刻畫中第二次使用“仍然”一詞，作者的用意十分明顯，即掌柜對待斷腿之后的孔乙己和對待平常時候的孔乙己是同一種態度;“笑著”是一貫的取笑神態;“又偷了東西了”則是老生常談的取笑話題！彼時彼刻，此時此刻，孔乙己自身哪里是同一副光景？掌柜親眼目睹了孔乙己身上的變故，卻依然一如平常，毫無心肺地繼續以取笑孔乙己為樂，其人性何在？靈魂的卑劣，思想的冷酷在作者近乎白描式的寫作下，在寥寥數語中傳神而不漏痕跡地凸顯了出來，筆調深沉冷峻。

結合以上兩小點不難看出，在不同的情境中，掌柜始終操著同一副嘴臉，說著同一種話語，做著同一件事情，孔乙己好喝懶做也罷，窮途末路也罷，對于掌柜來說終究不過是一場笑話，何其涼薄！就連“孔乙己”這個稱呼也是從描紅紙上杜撰而來，僅是取笑對象的一個符號罷了，何其悲哀！

三、 在情節的發展進程中體現其作用

在小說情節的開端、發展部分是以孔乙己的活動為核心，輻射至酒客的揭短譏笑、小伙計的厭煩嫌棄、鄰舍孩子的快樂無邪，掌柜在此部分僅是一筆帶過：

“在這些時候……而且掌柜見了孔乙己，也每每這樣問他，引人發笑。”

這句話約略交代了掌柜對孔乙己一貫的態度——取笑，并以此為樂。“也”表明與酒客態度無異;“這樣”表明取笑的內容也相仿;“每每”表明通常情況，向來如此。在這個階段，作者創造的掌柜這一人物是和眾人混同在一起的，沒有特寫鏡頭，亦無出格之舉。

但是到了小說情節的高潮、結局部分，掌柜這一人物就浮出了水面，其言、其行、其態、其勢均在作者筆下慢慢鋪展暈染開來。前文已在經典臺詞和習慣舉止兩方面展開論述，這里就不再贅述。對于該人物在情節發展的不同階段，作者不同程度不同方法的刻畫塑造，文中有句話作了簡單的鋪墊：

“一天的下半天，沒有一個顧客，我正合了眼坐著。”

孔乙己的最后一次出場是在沒有其他顧客的情況下，那么這最后一場戲只能由掌柜來敲鑼打鼓開演了——以他的活動為輻射核心，探秘孔乙己折腿案件的本末、取笑孔乙己因偷致殘的行為。這是掌柜在眾人之中脫穎而出的客觀原因。

情節上的這種安排，人物塑造上的這種變化，不僅是時空概念上的一次偶然落腳，更是出于小說作者對情節的掌控和對人物的把握，是有深刻用意的。依我之拙見，孔乙己在小說中的第一次出場，透露出的是眾生群像：窮人笑窮人，何其涼薄，何等麻木！這種冷漠缺乏關愛之心的社會環境為孔乙己的不幸增添了一層悲涼的意味，又加劇了孔乙己的悲劇，使得情節的推動發展都在情理之中，毫不突兀。以致在孔乙己最后一次出場中，悲劇的雙向軌跡愈發清晰深刻。一方面，悲劇載體孔乙己雙腿殘疾精神世界轟然倒塌，在肉體與精神的雙重摧殘下，孔乙己潦倒悲慘每況愈下，將小說的悲劇情節推向了高潮;另一方面，孕育悲劇的社會環境尤其是掌柜的自私自利、冷酷無情、促狹卑劣，將人性的陰暗丑陋推向了無境之深淵。主人公愈悲慘，世人愈冷酷，愈見主人公不幸之甚，形成一股令人窒息的荒涼感。于是乎孔乙己在人情荒蕪如一片沙漠的世道中，“坐著用這手慢慢走”進了墳墓。多么完美而沉痛的悲劇！無疑，掌柜不僅推進了小說情節的發展，更深化了悲劇的意義。

四、 在作者的主觀意圖中探究其意義

在作者創作的主觀意圖支配下，為什么獨獨選取掌柜來完成這種集體無意識呢？我想有這么三個原因：①掌柜畢竟是個商人，在封建社會商人的地位也不高，加之前文中所交代，掌柜還是個欺下媚上的勢利小人，待人看事不免庸俗市儈奸猾陰冷。②雖然掌柜的社會地位不高，但他的經濟地位較之一眾短衣幫就高出了許多，似乎這樣的身份就更有資格去踐踏孔乙己了。③小說中為孔乙己的“大約”“的確”死了埋下了一條暗線，前文交代“但他在我們店里，品行卻比別人都好，就是從不拖欠……”而下文中則一直在強調孔乙己長久未還的“十九個錢”，前后比照不難推測出孔乙己的最后結局。這樣，有關算賬的人選就非掌柜莫屬了。④如果在眾酒客中另外再塑造一個類似的人物，內容上不夠集中，造成一種橫生枝節的感覺;且形象上也不夠符合。就這樣，掌柜一角擔負起了這個“重任”，從隱沒在眾人的笑聲中走到了前臺，由默片時代進入了有聲電影，開始了極為冷靜單調而隆重極致的表演，將孔乙己的悲劇推向了高潮。

作者在小說情節的推進中逐步強化掌柜的形象，將孔乙己的高度不幸與世人的高度冷酷完美地結合在了一起，締造出短篇小說史上的一個經典片段。人與人的關系僵化冰冷到如此地步，如同一間四面鐵壁的屋子，難怪乎魯迅要用十二分的力氣吶喊了。可見，在掌柜這一人物身上作者主觀意圖明顯，借這一形象唱盡世態之炎涼。

俗話說畫人畫皮難畫骨，而掌柜這個人物正是畫骨的典型，作者筆法高妙匠心獨運——此人不顯山不露水不喧賓奪主，文字雖少，但深入骨髓，皮相皆顯，將人性的卑劣、社會的病態集中反映了出來，一筆寫盡了這個噬人血殺人于無形的黑暗社會。

作者簡介：費鶯鶯，江蘇省蘇州市，蘇州市相城區蠡口中學。