送你一顆子彈

西風獨自涼

不批判傳統，我們無法進步;完全否定傳統，我們就飄若浮萍。

盡管標榜紳士風度，但歐美影視對女性的態度與對待黑人、亞裔一樣，經歷了一個漫長的過程?，F在的觀眾已無法想象，80年前的《亂世佳人》（1939）有多么轟動，斯嘉麗美得驚心動魄，她是那么淺薄虛榮，然而，又是那么獨立強悍：“我再也不要挨餓了，我的家人也不要，即使讓我去撒謊、去偷去騙去殺人?！?/p>

總體而言，除了貞德、卡門、斯嘉麗等特例，女性的銀幕形象，要么柔弱、善良，等待牛仔、騎士的拯救，要么蛇蝎美人，最毒婦人心。等而下之者，純粹是男性的陪襯和笑料。

熱門美劇《致命女人》海報中的三個女主，槍、毒藥、菜刀，暗示三場婚姻的慘烈結局。

《致命女人》借鑒了《時時刻刻》三個女人三段時空交叉推進的方式，節奏明快，對話、表演、轉場、懸念均為一流美劇的水準，充分肯定60、80年代女性主體意識的覺醒，對當下徹底放飛自我的LGBTQ群體則保留了必要的審慎。

丈夫敲敲杯子，60年代一心一意伺候他的甜心立刻起身去倒咖啡，受到鄰居平等觀念的沖擊：“你想再要點咖啡可以開口說嘛（而不是敲杯子）?！?0年代的亞裔富婆發現老公是同志，跑到小鮮肉那里找感覺：“年輕真好！”活在當下的雙性戀黑人女律師，代表LGBTQ群體，以婚姻的形式享受開放的快樂。

得知老公出軌，60年代的甜心還在欺騙自己歲月靜好：“我們一家非常幸福?！被艘恍瞧诘幕锸迟M買裙子，美甲、美容、美發，可惜丈夫熟視無睹。想盡辦法破壞老公的約會，與小三成為閨蜜。撕小三不如撕自己，從自己和自己的身邊人找原因。

發現自己是可悲的同妻，80年代的亞裔富婆就很強勢了：“我不能接受被羞辱，你沒資格道歉！”甚至不允許同志老公自殺，免得破壞女兒婚禮的氣氛。

雙性戀律師把女炮友帶回家，癮君子老公垂涎三尺，丑態百出。所謂開放式婚姻，就是你可以偷人，我也可以養漢，兩廂情愿，互不干涉，互不隱瞞，一邊亂搞男女、男男、女女關系，一邊發現真實的自我。這種開放是否就比傳統婚姻靠譜？我看不見得。

獲得1983年第55屆奧斯卡最佳動畫短片獎的波蘭影片《探戈》（1981），場景單一、人物眾多：嬰兒、少年、情侶、老人、小偷于狹小的空間并行不悖，紛繁復雜的影像完美地詮釋了探戈的內涵：探戈就是一切。

《致命女人》大結局致敬《探戈》，同一空間，不同的人物和事件同時展開：要命的不是女人，而是沉默中的爆發。

60年代的甜心與被家暴的可憐主婦精心設計了借刀殺人的好戲，后者假意私奔，讓家暴男和出軌男自相殘殺，千鈞一發，甜心非常貼心地送上一把槍。咦，怎么沒有子彈？你覺得呢？長期出軌，撒謊、裝無辜，讓甜心身處愧疚、自責的地獄，你自己說說看，你應該得到一把自衛的武器呢，還是一粒上好的子彈？

三角在自然界是最為穩定的結構之一，但在婚戀關系中非常危險。不批判傳統，我們無法進步;完全否定傳統，我們就飄若浮萍。從三人行必有我老公到三人行必有妖孽，開放式婚姻或許只是一個充滿誘惑的陷阱。

《致命女人》一直在默默地發問：男女平等有可能實現嗎？可能。魯迅說了，哪天監獄里的女人和男人數量一樣多，男女就平等了。換句話說，女性和男性承擔同樣的生存、競爭壓力，才有可能完全平等。