師古化新

摘要：王鐸行草書作品有著獨特的藝術風格和特點，其用筆勁健有力，用墨大膽創(chuàng)新，結字奇正相生，章法布局參差豐富，具有一種強烈的節(jié)奏感和韻律感。王鐸將二王一脈的優(yōu)秀傳統(tǒng)與其創(chuàng)新精神的創(chuàng)造性結合，使其書法的形態(tài)表現(xiàn)達到了中國書法的又一新高度。

關鍵詞：王鐸行草書;繼承;創(chuàng)新

行草書藝術發(fā)展到明代，一改宋元書家做草之法，作品中融入十分強烈的個人感受，給人以極大的視覺沖擊。書法家從館閣體的束縛中解脫出來，審美觀的變化導致了書法形態(tài)的變化，元代以來沉悶的書壇又重現(xiàn)了生機。在趙孟頫引領的“復古主義”思潮的影響下，積極地對魏晉書法，尤其是“二王”的作品進行二次創(chuàng)作，從最初的手札作品放大成為軸類作品。

明末清初，行草書家輩出，張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等皆有大幅作品出現(xiàn)，各具面貌。其中王鐸，不論是在師古與創(chuàng)新的結合上還是在綜合技術水平中，都是最具代表性的書家。

王鐸（1592-1652），生于明萬歷二十年，卒于清順治九年，享年六十一歲。字覺斯，一字覺之，號嵩樵，別署松樵、癡庵、煙潭漁叟等。河南孟津人，世稱“王孟津”。王鐸書法真行草隸各體兼善，其行草書更為世人所重，成為明末清初在行草書上最有成就的書家之一。

一、王鐸對“二王”法帖的深入探索

師古臨帖是王鐸書法生涯中最為重要的部分，他一生中不斷地臨古學習。自云：“一日臨帖，一日應所請，以此相間，終身不易。大抵臨摹不可間斷一日耳?！?/p>

其一生中，以“二王”為根基，大量臨習《集王圣教序》《淳化閣帖》等法書作品，并以“吾家逸少”為榮。王鐸對《淳化閣帖》中的“二王”法帖推崇備至，早期臨摹精細入微，有“如燈取影，不失毫發(fā)”的美譽。二王的書法結構對王鐸有很大的影響，從王鐸臨摹的《蘭亭序》中可見一斑。

他不僅以刻帖作為取法對象，更深入地學習唐代書家褚遂良臨摹《蘭亭序》的方法。王鐸臨褚摹本最后的自作詩與前文風格完全一致，足以見其用工之深。相比較于褚摹本的纖毫畢現(xiàn)，王鐸進行臨摹時摻入《圣教序》之石刻意味，實為建設性嘗試。

二、時代書風的影響與“與古為新”的創(chuàng)作理念

魏晉時期以“二王”為代表的行草書風以飄逸妍美著稱，而王鐸取法“二王”卻與二王面貌大不一樣，其中一條重要的原因就是用筆的變化。王鐸以“二王”、米芾為宗，參以張旭、顏真卿的筆法，通過點線的方圓、輕重、粗細、潤燥、頓挫等處理方法，線條干凈勁健，一改前人之風貌。

王鐸的臨摹，在筆法、墨法、結體和章法等方面進行了創(chuàng)新和改造，融入個人意氣，力求通過對古人的學習借鑒來擺脫古人的束縛。“二王”以來，行草書以小字系統(tǒng)為主，包括手札、冊頁、手卷等形式。發(fā)展到元明時期，士人階層思想解放，“尚意”書風出現(xiàn)，并隨著明代建筑藝術的發(fā)展，高堂大屋為書法懸掛提出要求，書法家不再滿足于方寸之間的微妙變化，作品形式轉(zhuǎn)向大幅巨制，出現(xiàn)眾多的巨軸行草書。

王鐸首先將米芾的尺牘作品進行放大臨摹試驗，進而轉(zhuǎn)向“二王”。作品不再囿于點劃內(nèi)部結構，大量運用外拓筆法，使作品擁有巨大的張力和鮮明的個人特色。

這一階段的臨摹作品已經(jīng)逐漸脫離“二王”的結字特點和書寫規(guī)律，而融入李北海的結構特點，字形重心隨章法倚側(cè)。以王鐸《臨王羲之小園子貼》為例，王羲之神采不失而結構爛漫有余，這就是我們所說的“行軸”與“字組”概念。以這種手法進行表現(xiàn)的作品，節(jié)奏感強烈，點畫圓轉(zhuǎn)飽滿，骨肉皆備，行氣順暢，提按頓挫自然，線條渾厚有力，使轉(zhuǎn)處深得古法。在臨摹時并不拘束于某一家書風，而是兼容并包，各取所長，以王鐸《臨王獻之、王羲之帖》為例，作品中融入王獻之、王羲之二人的不同尺牘，而于胸中貫通，要皆自具面目。

三、結束語

元明時期的思想解放與明清朝代的更迭都對王鐸的藝術風格產(chǎn)生不可磨滅的影響，如果沒有對傳統(tǒng)經(jīng)典的廣泛學習和繼承，王鐸的書法不可能呈現(xiàn)出如此強烈的藝術風貌?？v覽王鐸的作品，我們認識到，王鐸的偉大之處不僅僅在于其筆法如何嫻熟，真正使他留名書法史的原因在于他在章法以及墨法上的獨特創(chuàng)新，這取決于他的博觀約取和別具一格的匠心。王鐸的作品在為后世創(chuàng)作提供可借鑒之法的同時，也將作為時代標本銘刻在歷史的華表上。

參考文獻：

[1]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979.10.

[2]黃惇.中國書法史·元明卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.4.

[3]王鎮(zhèn)遠.中國書法理論史[M].上海：上海古籍出版社，2009.5.

[4]邱振中.書法形態(tài)與闡釋[M].北京：中國人民大學出版社，2005.6.

[5]黃思源.王鐸書法全集[M].鄭州：河南美術出版社，2001.

[6]祝嘉.書學史[M].長沙：岳麓書社，2011.

[7]白砥.書法空間論[M].北京：榮寶齋出版社，2005.

[8]汪永江.書法章法形成原理[M].北京：中國社會科學出版社，2012.

作者簡介：王延川（1995-），男，新疆藝術學院書法系2019級碩士研究生，研究方向為書法創(chuàng)作研究。