現(xiàn)實(shí)主義的多重面孔
——評五位九〇后作家的中短篇小說

⊙ 文 / 徐 威

我愈發(fā)地感覺到，九〇后并非如同外界曾廣泛認(rèn)為的那樣，是過度關(guān)心自我而對外在社會現(xiàn)實(shí)缺乏關(guān)注的一代。恰恰相反，九〇后對社會現(xiàn)實(shí)，對外在世界，有著異常敏銳的感知。這些感知在九〇后小說作品中并不顯現(xiàn)為恢弘壯闊的宏大敘事，相反，它們往細(xì)微處去，往個(gè)體處去，時(shí)常還與奇特的想象混合在一起。王占黑的《空響炮》《街道英雄》兩部小說集，將目光聚集在了社區(qū)老人身上，充滿著生活氣息；龐羽的《福祿壽》，在一個(gè)獨(dú)居老人的遭遇中展現(xiàn)人性之惡；周朝軍的《九月火車》，試圖從周鹿鳴、周劍鳴兄弟的成長道路中展示青年的逐夢經(jīng)歷；馬億的《都市人》，以荒誕筆法對城市人形象進(jìn)行素描；智啊威常在鬼神、奇異想象中呈現(xiàn)生活的某些片段；李唐的《身外之?！返刃≌f，則習(xí)慣于在現(xiàn)實(shí)世界與神秘世界的交融中展露現(xiàn)代青年的存在焦慮與困境……事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)書寫在九〇后作家的筆下有著多重面孔。這一感受，在閱讀《青年文學(xué)》雜志第五期預(yù)備刊發(fā)的這五位九〇后作家的中短篇小說作品的過程中，再一次浮現(xiàn)而出。

張春瑩的《彎道超車》、鄭在歡的《點(diǎn)唱機(jī)》、玉珍的《躁》，三篇小說都帶有純正的現(xiàn)實(shí)主義面目，三者都關(guān)注當(dāng)代青年的境遇，筆法卻各有特色。《彎道超車》中的小兵和李嚴(yán)，《點(diǎn)唱機(jī)》中的“我”和小圓，《躁》中的“我”、“他”、力毛和阿正，身份、處境、年紀(jì)與經(jīng)濟(jì)實(shí)力各不相同，卻都面臨著現(xiàn)實(shí)生活帶給他們的壓力與焦慮。

張春瑩用質(zhì)樸的語言講述了兩個(gè)“失敗者”的故事。