略論周維東的延安文學研究

◎ 袁盛勇

在現代中國，延安文藝是一種較為獨特而富有一定文化魅力的文藝形態。人們對延安文藝的理解和探究，其實在其誕生之初就已開始。自1990年代尤其是新世紀以來，延安文藝研究更是成了學界的一個熱點。之所以能成為一個學術熱點，當然有較為復雜的社會和文化原因，也有延安文藝及其研究本身自我發展需求的內在因素，而作為新世紀以來的延安文藝研究主體，在其知識結構、思想敏銳度等方面，正好契合了這樣一種學術研究需求。新世紀以來的延安文藝研究，具有較為富有生氣的學術狀貌，而其主要依靠一批較為年輕的學人來完成。筆者早在新世紀之初，就與一些學界同仁——主要有黃昌勇、朱鴻召、江震龍、吳敏、郭國昌等——一起投入到延安文藝研究中去，迄今將近二十年了。沒有當時我們這些較為富有人文情懷和學術熱情的年輕學者，延安文藝研究在這新世紀的崛起并讓人刮目相看，那是不可能的。所以隨著時間的延展，對于那些比我們更為年輕的學人參與到延安文藝研究的學術隊伍中來，我一直懷有熱切的期待。而周維東正是這樣一位年輕有為的學者。

延安文藝盡管已經是一個約定俗成的總稱，但在專業細化與科層化愈來愈濃重的文化語境中，我們這些中國現當代文學專業出身的研究者當有一些自知之明，故我們對延安文藝研究的理解和思考，主要還是在文學層面展開。延安文藝在其形成和發展中，包含了延安時期的文學、音樂、美術、戲劇、舞蹈、電影、理論與批評等，門類眾多，豐富而復雜。……