試論古建筑彩畫傳統工藝及保護修復方法

（曲阜市文化和旅游局，山東濟寧 273100）

我國建筑彩畫的歷史源遠流長，有關古建筑彩畫傳統工藝的研究成果也比較豐富。比如，《營造法式》，這是我國古代較為完整的建筑技術類書籍，其中詳細記載了各修建工程的工種操作規程及相關技術要領。我國古建筑多以木結構為主，起初在這些構件上進行油漆彩繪的目的是防腐、防潮、防蟲，這樣才能盡可能延長這些建筑物的使用壽命。隨著時間的流逝，彩畫的制作材料、圖案更加豐富，使得這些彩畫逐漸成為一種建筑裝飾。

1 古建筑彩畫的傳統工藝

1.1 地仗施工工藝

古建筑中的地仗層主要由多層灰料構成，比如白面、血料、磚灰與石灰，此外還包括灰油、生油、線麻、夏布等材料。在預加工階段進行熬灰油、熬光油、制血料、打滿以及梳理麻等工藝流程。目前，在古建筑彩畫中包含襯底、單披灰、一麻三灰等地仗類型，其中襯底這種地仗多適用于古建筑中那些不是特別重要的門殿，比如曲阜孔廟的仰高門、快睹門。單披灰是一種不使麻或布的制作方法比較簡單的地仗，有三道灰、下架四道灰、二道灰、道半灰四種。一麻三灰顧名思義是由一層麻三層灰構成的地仗，這是一麻五灰地仗的變體。

1.2 顏材料

顏料是古建筑油漆彩繪中重要的著色材料，一般由青、黃、赤、白、黑五色構成，其中礦物質顏料的用量較大，具有不溶于水、防止蟲蛀病害的、隔絕紫外線等特點，植物顏料或其他化學顏料在彩畫部分中的用量較少。除了顏料之外，彩畫的顏材料還包括紙張、光油、滑石粉、膠等材料。在繪制彩畫之前，需要經過膠液配制、大色和小色的配制等環節。熬膠這個步驟必不可少，先去除骨膠粒中的雜質，然后按照一定比例加入清水，經煮沸化解后方可使用。

1.3 彩畫繪制工藝

目前古建筑彩畫中常見的紋樣有龍紋、云紋、錦紋、旋子彩畫、和璽、吉祥草、海墁、蘇畫等等。其中和璽類彩畫有金龍和璽、金鳳和璽、龍鳳和璽、龍草和璽和蘇畫和璽五種類型，此種彩畫有較多的講究，比如在明間時呈現上藍下綠的特色，而次間則為上綠下藍，稍次間和明間一樣上藍下綠。旋子彩畫又名“學子”、“蜈蚣圈”，這是一種僅次于和璽彩畫的古建筑彩畫類型，最早出現于元代，在明清時期得到繁榮發展。官式蘇畫細部紋樣有著較嚴格的規定，而其紋飾和工藝相對而言比較自由，具有畫飾性強、題材廣泛、工藝精的特點。整個彩畫的主要繪制流程大致如下：拓描或刮擦、丈量、配紙、起打譜子、瀝粉、刷色、包黃膠、定形、拉暈色、攢退活、攢退活、作染。

2 常見的古建筑彩畫病害分析

2.1 表面附著類病害

第一，隨著空氣中懸浮顆粒的逐漸增多，古建筑的外檐、角梁、雀替等地方多出現積塵現象。第二，因產物老化、灰塵增多的同時加上空氣中其他成分的影響將在古建筑彩畫表面形成一種混合污垢層。第三，古建筑的外檐彩畫表面由于雨水的侵蝕和滲漏將出現水漬。第四，因為動物排泄物和昆蟲卵而造成的動物損害多發生在古建筑古建筑的椽子、梁枋、角梁等部位。此外，表面附著類病害還包括微生物損害和材料污損等現象。

2.2 建筑結構類病害

第一，在以木材、混凝土為基底的油漆涂料飾面中極容易出現裂痕。第二，以微小網狀形式呈現出來的龜裂病害多發生在古建筑的枋心、拱眼壁、雀替等位置。第三，起翹是一種沿著裂隙開口方向而形成較大外卷的古建筑彩畫病害。第四，空鼓和剝離等病害常常相繼出現，當地仗層局部脫離基底層時空鼓現象極容易出現，剝離問題多出現在麻灰地仗彩畫中。

2.3 材質風化（劣化）類病害

古建筑彩畫中油漆飾面的變色率和變色程度相對較高。當表層漆粉呈粉末狀時則為粉化病害，此時油漆飾面的吸附性較差，很容易脫離地仗層。酥解指的是地仗膠結材料出現劣化而導致地仗層疏松粉化的現象。

2.4 彩畫殘缺類病害

彩畫殘缺類病害主要包括地仗脫落、飾面剝落以及金層剝落這三種情況，其中，地仗層脫落后將使得古建筑的基底層露出來而極容易威脅到該建筑結構的穩定性，飾面剝落這類病害預示著古建筑彩畫已經出現了比較明顯的問題了。除此之外，金層剝落現象主要出現在內外檐的梁枋彩畫中。

3 古建筑彩畫的保護修復方法

3.1 做好文檔資料的整理

在對古建筑彩畫進行保護修復之前，有關單位的工作人員務必要做好相關文檔資料的收集整理工作。這些基本信息包含了古建筑的一些歷史資料和藝術價值，具有極強的參考意義。因此，有關負責人需要在實施古建筑彩畫修復之前對該建筑進行現狀調查以充分了解古建筑周圍的自然地理環境以及以前對該建筑彩畫進行修復的方法、工藝等處理情況。尤為重要的是對古建筑既有的病害問題進行調查，通過一些文字性描述、高清圖片等客觀記錄來分析這些病害的主要原因，以實現“對癥下藥”。其次，做好修復工作中的資料收集整理工作，既有利于保證檢測分析的科學性，又能夠利用文字、圖片等資料來進行古建筑彩畫修復前后的客觀對比。最后，還需要就整個修復工程做好檔案填寫與保存工作，利用詳細記錄的主要彩畫病害的實際情況及其成因與影響來確保該建筑彩畫原位及原貌保護工作的有效性。

3.2 明確修復保護的原則

由于彩畫重作、構件更換、彩畫不全等情況存在，明確各種保護修復原則尤為關鍵。第一，利用先進的成熟的科學技術來保護古建筑中一些較為完整的彩畫。第二，如果彩畫因年代久遠或者被重作而殘破不全時，一般需要按照彩畫原狀作復原修整。第三，古建筑彩畫基本保存完整但是出于某種原因而更換了其中的構件，對該彩畫作相應處理時需要按照古建筑始建時期的彩畫原貌進行局部或全部復原。此時要注意油漆彩繪的色調是否協調，必要時還要進行做舊處理，也可以按照舊構件的彩畫原貌進行復制。在這個環節中，為了防止彩畫退色或變色，可以采取膠礬水封護、桐油封護以及高分子材料封護等方法來進行表面封護。總的來說，對古建筑彩畫進行保護時需要根據該地區的氣候、地質條件等情況的不同而采取有針對性的措施。

3.3 以病害類型合理修復

對古建筑彩畫表面的附著類病害進行修繕時需要盡可能避免周圍的電線、釘子、繞線等雜物對修復工作的干擾，還要及時處理掉修復工作中產生的聚乙烯塑料薄膜等材料，這樣才能有效確保預保護落到實處。在進行除塵前首先對古建筑中那些較為脆弱的區域進行加固，然后根據積塵厚度與面積的不同而采取軟毛刷清掃、軟棉球蘸清水清理、小型吸塵器除塵等處理方法。在清水中添加適量的化學試劑可以用來去除油漆彩繪表面的一些頑固污垢、水漬或不易清理的鳥糞等附著物。用海綿球、牙簽等工具可以去掉較軟的動物糞便等附著物。當古建筑彩畫出現空鼓時，一般有漿回貼和揭取回貼這兩種解決方案，開展注漿回貼加固工程之前需要使用手槍鉆、吹氣球、注射器來沖洗空鼓內附著的污染物，然后對地仗進行軟化，最后再打入粘結劑或加固劑。揭取回貼加固時，首先要明確彩畫空鼓所涉及的范圍及其邊緣位置情況，揭取飾面層后加固酥解的地仗層，整平地仗層以便建筑彩畫的飾面層與地仗層更加緊密。在對彩畫裂縫進行處理時，有必要清理這些裂縫中的灰土，當涂刷的桐油、稀乳膠充分滲入后再用傳統膩子或乳膠膩子進行裂縫填充。通過滲透加固的方式可以對彩畫粉化、酥解進行修復，此時可以根據實際情況選擇5%-10%B72丙酮、有機硅加固劑或膠結物質。

4 結語

總而言之，目前古建筑彩畫中的各種病害問題不可小覷，值得有關工作者引起高度重視。除了做好文檔資料的收集整理工作之外，還要在明確修復保護原則與理念的基礎上根據病害類型采取適當的保護修復方法，以便保證這些古建筑彩畫的完整性和真實性。