文學的未來感

劉慈欣

我們都知道我們的時代在快速發展，我們要推進文藝繁榮，就要清楚人民大眾的需求是什么，這一點不清楚的話，很難談得上文藝的繁榮。最近，我突然驚訝地發現，包括我自己在內，我們對大眾的文化需求可能一直有一個類似于幻覺的誤區。隨著時代的發展，我們處于一個快速的現代化進程之中，我們每一個人都在被時代所改變，被時代所造就。這就不可避免地產生了我們對文化的需求，我們的審美取向，我們對文化的欣賞取向，發生了很深刻的變化。但是這種變化，我發現到現在一直沒有被覺察到，這種變化一直處于一種雙盲的狀態，文藝作品的創作者沒有意識到這種深刻的變化，更奇怪的文學作品的受眾，他的讀者觀眾自己也沒有預測到這樣的變化，這確實是一件很不可思議的事情。我們在做這部電影的時候，大家對這部電影并不抱有太大的希望，因為他的投資很大，我們希望收回成本就行，我們心目中覺得現在的大眾，對這樣一個文化產品的需求不是很強烈。按我們以前一直的認為，它可能是比較超前一些，但是最后的結果，卻出乎我們所有人的預料?，F在電影的團隊可能正在北京著急地等待著電影突破40億的時刻。當然，電影本身經過了巨大地努力，作為第一次來說，還是拍得很不錯的，但是它還有很多不成熟的地方。我們分析，這部電影之所以這樣超出預期，可能就是無意之中揭開了我們大眾文化需求不被我們覺察的一角。

時代發展到今天，人們的思想在發生深刻的變化，傳統的思維方式還在，在新一代人們中，包括在我們老一代都有潛移默化的變化，他們對于文學作品的要求不可能像以前那樣的一種現實主義成為主流，就是他們要求文學作品不僅是反映現實，而是希望它能更多地反映自己對未來期待的想象。因為現在的中國和過去的中國最大的區別就是多了一種感覺，就是未來感?，F在的中國是世界上最具未來感的國家，在這種情況下的文藝作品、電影等，所反映現實不在大眾的訴求，這是給我們帶來啟示的一點，通過以前與出版界、電影界的接觸，人家會給我們上課，告訴我們中國的觀眾喜歡什么，欣賞傾向是什么。但是，我發現這是不對的，你是怎么知道？比如說在80年代美國曾做過一個非常龐大市場調查，說一下他們的觀眾喜歡什么樣的電影，出現了一邊倒的現象，他們喜歡看《大白鯊》。但《星球大戰》出來后，他的票房是《大白鯊》的好幾倍，但是觀眾不可能說他們喜歡《星球大戰》這種電影，因為當時根本不可能有《星球大戰》這種電影存在。所以我們現在文藝狀態就是我們文藝界的作品，就有限的這些，我們的觀眾只能從這里面挑，而他們喜歡的東西根本不存在，我們創作者沒有把它創作出來，他們自己也不知道會有一些什么東西。所以說我們現在的文學創作應該深深地體會時代的脈搏，體會時代的大傾向，體會我們這個時代精神實質性的東西，這個很重要，由此才可能創作出符合時代的、符合大眾需求的藝術作品。

《流浪地球》這部電影給我的另一個很深的啟示是現在文學作品的受眾能認出真正的有誠意的作品。今年有兩部作品的票房發生意外的爆棚，除了《流浪地球》之外還有一部我不知誰的電影，那個導演當時做的時候也花了很大精力，但是他完全集中在藝術創造本身，創作一部藝術精良的電影。這個電影投資不大，他每天很擔心，就是覺得收回成本就很了不起了，結果這個電影得到了30多億的票房，這個電影投資來說，他比《流浪地球》要厲害得多。但是這個電影本身來說，你就可以看到他創作的誠意，而這種誠意以前很難被觀眾們認出來，而現在觀眾們能識別這種誠意。以前那些很膚淺，很浮夸的東西，很難再得到觀眾的認可，但有時候也會成功，而我們那些用心去做的，帶著誠意去做的文藝作品，觀眾是能夠認出來的，這真的是很鼓舞人心的一個跡象。比如，《流浪地球》本身也是充滿誠意的，它做的時候，有這個《我不是藥神》在先，《我不是藥神》投資還不到一個億，才幾千萬，如果僅僅從市場效益考慮的話，《流浪地球》的4個億，可以拍四五部那樣的電影，而且這兩部電影都是這一個公司出的，都是北京文化出的，那樣的話成功的概率就大得多了。所以說拍《流浪地球》的時候，大家都懷著一種情懷，就是想把我們國家科幻電影的這片天地建立一個好的開端，也是一種誠意的表現，其中也真得花了很大的力量，現在觀眾也看到了我們這種誠意。我們的文學創作正面臨著新時代的挑戰和機遇。