探究現代中國美術史研究的跨界

汪悅 江西師范大學 江西省南昌市 330000

一、引言

現代中國美術史研究作為我國美術領域重點討論的內容，經過了幾十年的討論和發展，呈現出逐漸清晰、精密、細致的結構脈絡，并取得了諸多成果。但隨著我國當前的美術實踐過程中不斷顯現出了“中國自覺”的價值原則，使得現代中國美術史的研究迫切需要與傳統建立有效的聯系。如果現代中國美術史研究不能取得自己的歷史地位，與傳統研究的沖突將無法避免。此外，近年來西方美術理論研究的不斷滲透使得我國現代與傳統研究之爭更加激烈。慣常的現代中國美術史研究思維的限制在于，經常沉浸于梳理過去的成果，既沒有從古代中國美術史的研究中提取出系統的思維資源，也沒有對現代中國美術的主體性進行有效的探索。隨著時代的發展，現代中國美術史研究急需改變傳統的研究模式，實現多學科、多專業之間的跨界與融合。

二、現代中國美術史的主流研究方式

現代中國美術史研究的需求和著眼點需要改變，不能再樹立美術的發展脈絡，也不能過分著眼于美術品和文獻史料進行繁復的研究。現代中國美術史一般分為形態學研究和文獻學研究兩種方式。形態學方法指的是基于美術作品本身的圖像形態，建立起以風格變化為基礎的美術史發展研究。這套研究系統通過架構起美術圖像與文獻檢索之間的橋梁，確定美術作品的本質和意義。更進一步地，從圖像出探索超越作品本身的世界觀的支撐和架設。我們需要清醒地意識到，這種方法起源于西方的繪畫經驗，對于美術作品圖像的解讀是基于西方文化中的象征系統，特別是神學中各類文化符號的使用。西方宗教經過漫長時間的發展，象征已經成為美術作品的重要表達方式。因此在很多時候，形態學研究方法不能完全適用于現代中國美術史的研究。這不僅僅是因為中國并不是以宗教立國的國家，國人是通過禮法規則來聯系神圣世界的，更重要的是因為形態學研究方式在一定程度上遮蔽了西方美術的重要實現原則——形式問題。形式是客觀存在的，是事物實現的原則。在美術領域，形式自然地發展成為了圖形語言的第一要素。現代西方美術師研究對形式有著高度的重視，但站在現代中國美術史的角度來看，中國美術是否能被完全看作形式圖形還有待商榷。我國美術史研究主流的另一種方法就是以文獻為核心進行研究。經過多年的發展，我國已經建立起相對完善的文獻研究系統，通過對文獻和梳理和繁瑣的考證來探索美術作品的風格和意義。但這種方法也有明顯的缺陷，由于文獻研究更加注重對歷史的考察而不是對美術作品本身的研究，與第一種方式相比就很難建立起以美術本身為中心發展過程。此外，以文獻為核心的美術史研究方法很難建立起古代與現代的聯系，只能從狹義的歷史觀念研究問題。

三、現代中國美術的跨界現象研究

（一）同一門類中的跨界

當美術家掌握多種繪畫技能，同時具有較高的藝術造詣時，就可以將藝術創作的工作轉變為變現自己藝術精神的工具，進而實現在同一藝術門類中不同種類之間的藝術跨界創作。比如畢加索就以立體主義為創作理念，實現了多個藝術創作領域之間的跨界融合。而國內藝術家在面料不同的藝術領域時，首先就要尊重不同不同類型之間的藝術語言特色，實現不同類型獨特的保險激發和筆法和意境之間的結合。在創作過程中，既要尊重差異，又要相互聯系。

（二）藝術家在不同藝術門類間跨界創作

在視覺藝術呈現出多元化發展的今天，單一的藝術形式很難繼續實現獨立快速發展。特別是進入互聯網時代后，獲取不同類型的視覺資源逐漸變得簡單，因此在不同藝術門類之間的跨界創作也呈現出明顯增多的趨勢。

（三）綜合藝術展中的跨界

在藝術多元化的今天，為了更加充分的表達自己的創作理念，藝術家要依賴更多的媒介構成及因素，因此綜合藝術展中的跨界現象就應運而生。

四、現代中國美術史研究的跨界策略

（一）跨界中尋找契機

首先，要實現研究隊伍的跨界協作。由于現代中國美術史是一門不斷變化的學科，研究隊伍在借鑒國外先進經驗的基礎上，還要結合自身的實際情況開展活動。其次，還要實現研究方式的多元化，豐富美術史研究的發展方向。最后，要實現研究觀念的跨界整合。通過轉變作品的理解方式，對多方面的問題進行思考和反思。

（二）基于藝術再生的探索和實踐

在研究方法上，一方面要制定切實可行的研究方案和計劃，明確參與各方的職責和任何。另一方面要依托現代科技促進跨界的協同融合，方便實現大量高精度的現代中國美術史的研究和開發，同時構建可以對外展示的跨界交流平臺。

五、結語

實現現代中國美術史的理論、原理和方法研究的跨界具有廣闊的社會發展前景。特別是近年來，我國蓬勃發展的文化產業為現代中國美術史研究的跨界提供了良好的環境，當代實現現代中國美術史研究的跨界是時代的要求。通過實踐和探索，實現當代美術研究的跨界是可行的，是可以發展的。但要建立起相對成熟的體系，還要經過很長時間的實踐和努力。在這一過程中要始終以跨界思維和邊緣效應為指導，應用藝術創意理論，分析實踐過程中的不足，提出有效可行的策略。