首屆“蘇富比雅集”體驗側記

文/圖：馮瑋瑜

首屆蘇富比雅集上的專家分享現場

雅集從來都是傳統文人的心之所系，神之所往。遙想東晉癸酉年暮春三月的一場雅集，曲水流觴，王羲之作序書寫出天下第一行書《蘭亭序》，成為千古佳話。而高品質的雅集卻是可遇不可求的。廣州自古以來便是廣東乃至嶺南區域政治、經濟和文化中心，也是改革開放的前沿陣地，中西方文化交流的起點；這里，有獨特的嶺南文化綿延千載，古韻流香；這里，海納百川，現代化氣息撲面而來；這里，活躍著一批熱愛收藏、熱愛藝術的人群。或許正因如此，蘇富比才會選擇在這個既現代又傳統的城市里舉辦首屆蘇富比雅集。

金秋9月，在波光粼粼的珠水江心，一個小島之濱，一座復建自清代光緒年間的徽州古建筑里，香港蘇富比與瑋瑜文化聯合舉辦的首屆“蘇富比雅集”拉開了帷幕。

已有200多年歷史的蘇富比雖然是世界上最頂尖的國際拍賣行之一，仍依然緊跟時代，開拓進取，除了傳統的歐美市場外，蘇富比越來越認識到中國市場的重要性，除了北京、上海、臺北的巡展外，為了拉近與中國藏家的距離，為了更深入地聽取中國藏家的意見，蘇富比慕前人之風雅，想到用中國傳統賞鑒文物的方式舉辦“雅集”。經過充分論證和分析，選擇了廣州，這個傳統與活力并存的千年名城。這次不同尋常的雅集既體現了蘇富比關注中國、緊貼市場策略的高明，也說明了嶺南藏家的吸引力。

云山蒼蒼，珠水泱泱，群賢畢至，少長咸集，一群嶺南藝術愛好者和藏家，與蘇富比古代書畫、瓷器及現代藝術專家共聚一堂，品評丹青，欣賞佳作，談藝論道。

其實此次雅集緣起于半年多前，有次我到香港蘇富比提取拍品，蘇富比亞洲區董事李佳見到我時就提議：“見你經常在廣州組織藝術聚會，也經常為一些拍賣公司組織巡展活動，能否跟我們蘇富比也合作一下，一起搞個活動呢?”我一口應承下來。后來因種種原因一拖再拖，直到8月間，我又到香港蘇富比提取拍品，李佳舊事重提，此時離香港秋拍已近，時間已顯緊迫，蘇富比到上海、北京、臺灣的巡展時間已定，我們就初定廣州雅集時間在香港預展前一個星期。

蘇富比中國區董事總經理范貝貝女士首先帶動了參加雅集人們的情緒和興奮。蘇富比亞洲區副董事暨現代亞洲藝術部資深專家郭東杰、蘇富比亞洲區中國古代書畫部主管左昕陽先生、蘇富比亞洲區高級董事暨中國藝術品部資深專家沈恩文先生分別作了專題演講，既介紹蘇富比秋拍的拍品，又從多角度解構藝術佳作，并分享藝術之美與收藏的心得體會，讓參加雅集的人們獲益良多。

后來以2.07億港元成交的清乾隆料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶和以1.96億港元成交的常玉《曲腿裸女》，也是這次雅集分享的重點。

郭東杰先生首先介紹了常玉的生平及他的名作《曲體裸女》：常玉畢生浪跡巴黎，見證世界現代藝術首都的繁華盛世。20世紀30年代，常玉因法國小說家候謝、荷蘭作曲家法蘭寇之賞識，一度獲得廣泛注目，在歐洲藝壇熠熠生輝；卻由于個性、命運使然，常玉生前與名利始終無緣。

常玉的藝術，始于花卉而終于裸女，表面看來是受到20世紀巴黎藝壇之熏陶，其內在的精神氣質，卻是東方文人素養的延伸。如此東西古今因緣交集，使得常玉之前無常玉，常玉之后更無常玉。1966年，藝術家在最后一次個展數月后因家居意外撒手人寰，他的離開，象征戰前華人藝術家的旅法征途畫下句號。于是誕生于1965年4月的《曲腿裸女》，成為他人生的終極巨作，也是他最具代表性的藝術豐碑。他遺留下來的作品，隨同他的意外逝去也埋沒蒙塵。

常玉在這幅《曲腿裸女》的畫背題寫了一段話：“如果在當其時不遭窮困，勤于作畫，不致等到今日始成，則早到成熟期矣，萬嘆。特此作記，時在一九六五 四月。”道盡無限辛酸，讓人慨嘆不已。他生前落拓，死后寂寂無聞，足足過了50多年后，世人才開始認識和理解常玉。

清乾隆料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶的精彩則由沈恩文先生娓娓道來：它制成于乾隆初年，堪稱清代宮廷藝術品中至寶至珍。料胎畫琺瑯器，工藝繁復，依仗清宮御作坊中能工巧手，才得制成如此雅致之器。它形似包袱，束口皺褶，凸飾紅帶系結，豐腴飽滿。沿邊綴小花瓔珞，隨起伏曲褶而繪，摹擬錦布結集，妙不可言。此瓶尺寸大方，屬料胎琺瑯器中最大尺寸者，且造型獨特，雍容華貴，應為皇后使用之物。

通過專家們對這些名家名作從如何欣賞、如何理解、如何定位其市場價值，讓嶺南的藏家們更加理解中西方的藝術觀點和理念，對提高自身的收藏水平大有裨益。

華燈初上，大家意猶未盡，遂移步換景，繼續在晚宴上充分交流。蘇富比洋酒部的專家還特意帶來與周杰倫婚禮宴客用酒同酒莊的美酒與大家一起暢飲。來參加雅集有些是收藏界的老面孔，有些則是剛開始涉足藝術收藏的愛好者，在輕松愜意氣氛下大家談興大增。

秋月朗，夜未央。在景色怡人的秋夜，珠江岸邊，圓月當空，江水滔滔，清風徐來，樹梢搖曳，曲終人未散，良會可再期。

雅集所在的復建徽派古宅外景