對祁劇老旦表演的實踐和認知

陳蓉

〔摘 要〕本文以老旦演員的表演實踐和經驗總結，歸納出祁劇老旦表演藝術的基本技術，“站有站相，坐有坐相”，亦即坐姿和臺步的基本要求。作者結合自己在若干個創作新戲的表演，認識到表演中講究聲似、形似和神似融合的重要和價值。

〔關鍵詞〕祁劇；老旦；坐姿；臺步；聲似；形似；神似；價值

出生于梨園世家，祖父是祁劇界頗有聲名的琴師，叔父的京胡拉得呱呱叫，從小耳濡目染，聽著祁劇的樂曲入夢出夢，我與祁劇順理成章地結下不解之緣。11歲離開父母，去到遠在邵陽的湖南省藝術學校邵陽分校，學習祁劇表演，工老旦。

老旦，顧名思義即為扮演老年婦女的角色行當。婦女進入老年階段，生理和精神面貌都將發生明顯變化，臉上皺紋增多、加深，頭發變為花白，下肢變得沉重，走路時上身要帶著下身，有時還需借助拐杖，同時聲音變得厚實粗獷。怎樣體現老旦的老呢？老旦因為“老”，在舞臺上坐的時候居多，站立及行動少。俗話說：“站有站相，坐有坐相。”扮演老旦的演員在舞臺上，無論是站還是坐，都應該取老年婦女形象的最佳表演角度與姿態，以便準確地傳情達意，展示美趣。老旦表演端坐時，頭要正，頸要直，兩眼向前平視，雙肩放松，腰里要撐住勁兒，不要含胸；右手放在腰帶前，左手放在小腹左邊，下身右腳要搭在左腳上，雙腳都要往里收，不要支出去；坐時只能坐椅子三分之一，不要把椅子坐滿，身子要稍斜，不要太正。

其次是臺步，要體現老旦的“老”，先要在“沉”字上做文章。……