民族聲樂二度創作的美學特征及表現方法

杜曉

〔摘 要〕聲樂是一種直接的交流和表達情緒情感的藝術，而民族聲樂則是其中的典型，基于此，本文研究民族聲樂二度創作的美學特征，從有我之境和無我之境、寫境和造境兩方面進行總結，研究民族聲樂二度創作的表現手法，希望能為關注此話題的研究者提供參考意見。

〔關鍵詞〕二度創作；裝飾音；想象情感

聲樂用來表達情感，通過聲樂作品，演唱者能表達自身情感。演唱者對作品進行二度創作，將內在感情融入其中，通過外在表情進行表達，此時歌曲產生的情緒會使觀眾受到感染，由此可見民族聲樂的二度創作至關重要。

一、民族聲樂二度創作的美學特征

1.有我之境和無我之境

民族聲樂二度創作的境界有兩種，分別是有我和無我。把自己的思想感情注入其中，從而創造出一種有我的境界。而無我境界則更加強調景物。強調自然、高深、奧妙，保證不涉及自我。在有我之境中，要保證從自身角度出發，為景物賦予自我情感。自我與外界存在某種利害對立的關系，通常情況下，創造這一類的境界會讓觀眾感到非常壯美。比如在歌唱以丁香為主題的歌曲時，要切實體會丁香的美，演唱者真正把自己的心寄托在丁香身上。從演唱者的歌聲中，觀眾仿佛看到了丁香花在微笑的情景。就無我之境而言，意境的交融更會受到重視，從而呈現物我交融的優美境界。以物觀物是基本原則，在這個過程中要做到不知何者為我、何者為物。扎實的演唱基本功是民族聲樂二度創作的基礎，演唱者要保證對歌曲有正確理解，在此條件下忘記技術和技巧，堅持突破并超越自我，把歌曲的內涵表現得淋漓盡致。

2.寫境和造境

寫境和造境是歌曲創造不同境界的兩種方法，就寫境本身而言，寫實是最基本目的。有了物質材料，歌曲的創造者才能物化作品中的情景。營造的現實之境是客觀的真實的。歌曲寫境就是用歌聲描述景物，同時也是對歌曲的事件加以描述，再現現實生活中的人和物，這個過程更加強調形似。比如歌曲《戰士的第二故鄉》，其中的很多歌詞是對海島真實情境的描寫。藝術家營造藝術虛境，這個構造過程就是造境。從本質上來說，這也是藝術家對藝術素材加以改造的過程。經過這樣的步驟，歌曲作品就得以重構，并獲得充實，歌曲所表達的情感也能得到充分發揮。充分表達藝術理想，有效引導人們領略幽微的藝術世界。歌曲造境就是用歌聲表達情感，對歌曲的氣質加以充分表達，同時也展現一種獨特的浪漫情懷，更強調的是神似，有可能是一種虛構的浪漫情懷，比如《草原之夜》中的：“等到千里消融、等到草原上送來春風，可克達拉改變了模樣，姑娘就會來伴我的琴聲。”這構建了一種意境美，把寫境和造境相互滲透、相互融合。實現情與景的融合，從而構建一個大美世界。

3.民歌風格各異，具備顯著的民族色彩

中國的民族聲樂有著極為豐富的曲目。就近現代的藝術歌曲而言，不僅借鑒德奧藝術歌曲的創作技法，還在其中融入了中國的傳統音樂，德奧藝術歌曲的創作把詩歌語言、音樂元素、鋼琴演奏三者結合起來。也正是因為如此，近現代藝術歌曲不僅有民族色彩，也有現代意識。我國地方傳統民歌有鮮明的特色，以新疆維吾爾族民歌為例，歌曲的音調包含三種音樂體系，這三種音樂體系分別來自中國、阿拉伯和歐洲。新疆維吾爾族的民歌的音調來源有著非常明顯的多元化特征。也有很多民歌是與舞蹈相互結合，充分展現活潑的格調，同時也讓人感到非常有風趣。

二、民族聲樂二度創作的表現手法

1.合理使用裝飾音，豐富歌曲作品的藝術內涵

對于演唱者來說，演唱的過程就是一個二度創作的過程，不僅要深入思考，還應該反復斟酌。經過二次創作賦予歌曲作品鮮活的生命力，真正觸動歌曲受眾的心弦。能決定歌曲韻味的有多種因素，裝飾音就是其中的一種，從樂理的角度展開分析，認為運用裝飾音進行表達，能起到至關重要的作用。能充分體現歌曲的演唱特點，歌唱者的個性和特色滲透其中，增強作品演唱的藝術感染力。裝飾音也被稱為花音，在聲樂演唱中起著畫龍點睛的作用。

我國民族聲樂演唱中存在大量的裝飾音。在二度創作民族聲樂的過程中，二度音程是裝飾音出現的主要形式。此時歌曲的韻味和色彩會得到極大的豐富。事實上人聲在使用裝飾音上比琴聲更有優勢。裝飾音在中國民族民間風格的作品中發揮的主要作用就是增添音樂的韻味。

2.作品演唱融入創造性的想象情感

歌唱二度創作中不可缺少的因素就是情感想象，一度創作的案頭工作在充分做好之后，就要準確確定自身對歌曲的感受，在此基礎上適當把自己的想象注入歌曲，運用音樂語言表達喜怒哀樂，并傳遞給觀眾，使觀眾受到感染。歌曲有著不同的情感、形象和旋律，觀眾會有不同的想象和聯想。比如演唱：“對面的山里喜鵲喳，你給我哥哥呀捎上句話”，演唱這一段所隱含的情感應該是自由的、豪放的、遼闊的。演唱者想象自己置身在群山中，向另一面的山上呼喚，盼望山另一面的哥哥能聽見自己的聲音。演唱者要將歌曲中對哥哥的思念之情表達出來。在此基礎上，演唱者還要發揮想象，如果自己的聲音太小，在山另一面的哥哥就很有可能會聽不見。正是因為如此，運用的氣息應該是站在山上呼喊。目標是達到歌曲作品所想表達的遼闊感。

3.二度創作要保證準確表達歌曲情感

學習一首新的歌曲，需要熟悉歌詞，也要熟練掌握視唱歌譜。為了保證歌曲的演唱所表達的情感是正確的，要深入分析歌曲的時代背景，同時對歌曲的思想內涵有準確理解。要仔細品味歌曲的風格，充分了解并掌握歌曲的調性和音樂語言要素。就作者創作歌曲的過程來說，這是一個一度創作的過程。創作的作品蘊含作者對人生經歷的感悟，同時也是對靈魂深處情感的表達。如果演唱者能夠對這些內容有充分的理解和認識，那么在二度創作的過程中，就能更準確表達歌曲作品的情感。假如演唱者在得到一首聲樂作品之后，沒有進行深入的研究和思考就開始演唱，水平高的演唱者能保證準確演繹樂譜的高低起伏，能保證音準和節奏準確，但是卻不能真正打動聽眾，可以說這樣演唱的聲樂作品不具備鮮活的生命力。要知道幾乎每一首聲樂作品的誕生都有其特殊的涵義，隱含時代背景，同時也是對社會環境的表達。另外其中很有可能還隱含著體現地域風情、文化的風格。對歌曲進行二度創作，這個環節是對一度創作的有效補充。演唱歌曲的同時也是對歌曲情感的升華。要想真正實現這一目標，演唱者在實踐活動中要積極提高自己觀察生活的能力、敏銳的感受力、豐富的藝術想象力。

4.在尊重一度創作的基礎上完成歌曲的二度創作

演唱者在二度創作的環節中，有著很大的發揮空間，可以自由想象，但這并不代表演唱者可以隨意發揮，演唱方式不受限制。這不符合二度創作的原則。可以把歌曲演唱的過程比喻成為畫畫的過程。在一度創作的環節中，就仿佛在紙上勾勒出了畫面的整體線條，而二度創作的過程則是在畫面上進行著色，同時也是對畫面的有效修飾。在一度創作的過程中，需要注意到的關鍵因素有速度、節奏、節拍，另外還包括歌曲演唱的強弱和記號。在一度創作環節中，涉及的問題有個別裝飾音的點綴問題，同時也涉及情緒的表達問題。對于這些問題，演唱者在二度創作的過程中，要有嚴謹準確的表達。以《蘭花花》為例，這首歌曲屬于敘事類，作為陜北地區信天游的代表曲目，表達了對蘭花花的欣賞之情，蘭花花的遭遇非常悲慘，蘭花花對封建禮教的不滿之情在歌曲中有深刻而又充分的體現，在演唱這一部分時，演唱者應該運用堅決而又憤怒的語氣。

5.彰顯演唱者自身獨特風采

每一個演唱者都有自己的演唱風格，演唱者要把自己的感受加入其中，充分把自己的獨有的性格特點展現出來。比如說中國京劇的四大名派，它們有各自的聲腔，同時也有各自的韻味，正是因為它們有著不同的風格，才能各自獨成一派。這就啟發了我們，對民歌的演唱也應該體現演唱者自己的個性?？陀^地說，藝術是沒有特定標準的，體現獨特的風格，并彰顯個性才能給人留下深刻的印象。演唱者對民族聲樂作品進行二度創作，要堅持取長補短的原則，既不能亦步亦趨，亦不能固執己見。

總結：展開民族聲樂的二度創作，要合理使用裝飾音，豐富歌曲作品的藝術內涵，還要在作品演唱中融入創造性的想象情感。民族聲樂二度創作不僅要完成作品演唱，演唱者也要表達自己對作品獨到的見解。演唱者處理作品，對于相同的作品，會有不同的意圖，也有不同的方法，立足真實的生活和作品的情感才是正確的方向。

（責任編輯：劉小紅）

參考文獻：

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