從書縫中找發現

李軍

〔摘 要〕祁劇《火種》所蘊含的信息量是豐富的，劇作家沒有義務在劇中一一解釋，觀眾沒有吃透歷史，絲毫不影響他們對劇情的理解，但對于表演者來說，沒有準確理解，沒有吃透歷史，就無從刻畫人物。出演《火種》對我來說，真切地體會到了文化素養對演員的重要性。

〔關鍵詞〕祁劇；火種；歐陽時運；戲曲表演

祁劇《火種》是一部極其獨特的戲。在現行的新創戲曲劇目中，不知是基于編劇的人物架構能力，還是有意為更多的演員提供表演機會，總之，十余個人物已成常態，加上無名無姓的龍套數十個，舞臺上煞是蔚為大觀。而《火種》，有名有姓的人物只有4個，這是比較少見的。另一個獨特點，在于顛覆了我們的認識，譬如我所扮演的歐陽時運，他是中國共產黨在湖南農村最早發展的黨員之一，這樣一個革命者，不僅沒有我們在別的作品中必定能見到的驚天動地的革命事跡，而且他帶領村民深冬下水圍出的湖田還被地主搶走，面對引路人王詩曼的被捕、就義，他也沒有做出驚人之舉，可謂是低入塵埃。如何認識這個戲？如何認識這個人物？術業有專攻，劇作家這樣寫，肯定有他的道理，但對于我們表演者來說，弄清這個道理是要下一番功夫的。書到用時方恨少，為了精準塑造這個角色，我對照劇本翻閱了大量史料才豁然開朗，原來書縫里還有文章。

一、發現歷史

初讀劇本時，我與很多觀眾、包括戲劇評論者一樣，差點鬧出笑話，認為劇本不符合歷史背景。……