甘南卓尼花兒與現代音樂的融合與創新

摘要：現如今，隨著社會的不斷進步與發展，傳統音樂與現代流行音樂的融合與碰撞日漸加劇。面對現代流行音樂的挑戰，傳統音樂如何在新時代下重新綻放光芒，成為我們當代音樂研究人的重要責任。如何將傳統音樂的內涵展現出來，如何將傳統的內涵與現代的精神相結合，還需要我們這些音樂工作者繼續努力。

關鍵詞：傳統花兒音樂 現代流行音樂 創新融合

幾千年的綿延發展使傳統音樂凝聚了幾代人的藝術精華，并以它獨有的魅力反映出一個民族一個時期的審美特征。隨著信息科技的發展與革新，現代音樂逐漸登上了歷史舞臺，現代音樂無論是從藝術審美還是社會功能的角度看，其最大的特征是無法突破受眾平民化，審美預期即音響邏輯的大眾化。現代音樂要求歌詞通俗易懂，能引發人們的思考和共鳴，旋律更動聽且易于傳唱，能夠在短時間被人熟記。要想將傳統音樂元素同現代音樂相結合，就必須從樂曲構成和歌詞表達兩個方面著手研究。

這里筆者以甘南卓尼花兒與現代流行音樂為例，簡要概括傳統音樂在現代社會中的傳承與創新。“花兒”是流傳在中國西北部，甘、青、寧三省（區）的漢、回、藏、東鄉、保安、撒拉、土、裕固、蒙古等民族中共創、共享的民歌，因歌詞中將女性喻為花朵而得名。甘南藏族自治州卓尼“花兒”有著悠久歷史和深厚的文化背景。“花兒”歌手通過民間集會、神會聚集在一起或在與郁郁蔥蔥的田野和山頭對幸福生活、美好愛情展開的向往，有著獨特的音樂魅力和豐富的感染力。

從樂曲歌詞中的內容來看。傳統音樂的歌詞內容多反映一個地區的風土人情，帶有地方方言的特色，因此歌詞內容較為小眾，很難在別的地區傳唱開來。而流行音樂是新時代下的產物，其涉及的內容更為廣泛，多關注于理想，生活，愛情，現實等，更加通俗易懂。流行音樂之所以廣為人傳唱與它的歌詞特征息息相關，口語化的語言更為朗朗上口。與此同時，流行音樂在樂曲節奏方面更富有創新。樂曲節奏注重運用各種時值跨小節的連音線及裝飾音來改變節拍單位本有的時值，使節奏更讓人便于記憶，歌詞也更加大眾化。而傳統音樂“花兒”則具有濃郁的民族風韻。“花兒”音樂具有兩方面的特征。

第一，在韻律方面的表現主要是其結尾部分都采用同一尾音，且大多數都會較為順口，特別是在句尾的部分。近年來，“花兒”的歌詞也在與時俱進，加入新的時代內涵，使“花兒”這種獨特的藝術形式在現代音樂中璀璨綻放。

第二，在曲式結構方面，現代流行音樂并不把發展歌唱技巧作為創作的重要原則。流行音樂一般的結構為：主歌，副歌和中段的三位一體，單二部曲式最為多見。其前奏用于烘托主歌，為全曲積累情緒，副歌是整首歌的主旋律，尾段則用于樂曲收尾。與此同時，除主歌、副歌之外還有十分重要的流行句能夠便于人們快速記憶。而傳統音樂甘肅“花兒”的句式格律具有一定的地域性，其別具一格的句式格律能夠突出其作品在節奏上的整齊劃一，這就是甘肅“花兒”的一大特色。同時，“花兒”的旋律具有較大的起伏性，使整首樂曲更加飽滿。

現如今，很多音樂人將傳統音樂最為熟知的旋律做了提取，作為樂曲副歌的部分，然后加入現代和聲素材的旋律，使帶有傳統音樂風格的樂曲更能被青少年群體所接受，受眾也不再固定在老一輩人身上，使旋律更加符合當代人的審美特征，不僅可以使更多的人了解到傳統音樂“花兒”，也可以將中華民族的傳統文化繼續傳承下去，使得中華文化歷久彌新。

繼承和發揚中華民族的優秀傳統文化，是當今時代的需要，更是人民群眾的需要。如何將傳統音樂的內涵展現出來，如何把傳統的內涵和時代的精神相結合，還需要我們這些音樂工作者繼續努力。

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（作者簡介：楊婷，女，蘭州大學藝術學院2016級音樂表演聲樂專業本科在讀，研究方向：音樂表演）（責任編輯 劉月嬌）