論《寧靜的熱情》的抗爭意識

馬麗娟(鄭州工業應用技術學院 外國語學院，河南 新鄭 451100)

特倫斯·戴維斯的傳記電影《寧靜的熱情》(2016),表現了美國傳奇詩人艾米莉·狄金森看似平靜實則暗流涌動的一生。對于自20余歲便離群索居，人們難以窺見其生平全貌的女詩人，電影沒有刻意追求戲劇沖突，而是著重表現了詩人的內心復雜的，充滿抗爭的情感與心態。抗爭既是一條人們了解狄金森心路歷程的途徑，也是解讀《寧靜的熱情》的有效渠道。

一、抗爭緣起

所謂抗爭，即指抗議、爭辯和對抗、斗爭，而人往往正是在抗爭后實現超越。包括電影在內的藝術作品慣常使用抗爭主題，以人物奮發有為、積極向上的抗爭，以人物的情致和力量，體現崇高的悲劇美，也用主人公對人格理想以及人生價值的維護，為藝術作品的接受者提供一個效仿的典范。

《寧靜的熱情》的主人公是在美國文學史上與沃爾特·惠特曼齊名，被認為是美國現代詩歌發端的詩人艾米莉·狄金森。狄金森在其去世后被發現的1700首左右的詩歌以小巧精致的結構和別出心裁的主題，清新的語言，以及廣闊的思想感情深刻地影響了美國文學。電影對于狄金森抗爭意識的緣起進行了介紹。電影先是表現了狄金森在霍利約克山接受教育的經歷，其次是表現了身為律師的父親愛德華·狄金森對女兒非同尋常的影響。殷實的家境使得狄金森擁有了良好的教育經歷，正如電影中她對閨密布芬小姐所表述的，自己學過諸如“代數學，幾何學，自然科學，還有禮儀學和教會歷史”等課程。這些教育經歷使得狄金森得以成為“全身投注于批評意識，不愿接受簡單的處方、現成的陳詞濫調，或迎合討好、與人方便地肯定權勢者或傳統者的說法或做法”的有獨立思想的知識女性；而另一方面，對于狄金森的寫作和終身不嫁，父親給予了充分的支持。因為怕驚擾家人，狄金森總是在夜深人靜的凌晨3點開始寫作，直至清晨，在周圍人沉睡時，正是狄金森的靈感最為充沛，內心深處的敏感與哀愁最為旺盛的時候。正如電影中狄金森對另一個閨密蘇珊·吉爾伯特所陳述的，她感到自己是那么卑微渺小，因此想留下些什么。這就使得狄金森能夠因為寫作而走向成熟，用詩歌來超越自我，反思人生。

在此之外，社會又如一個強大的，令人窒息的牢籠，對于女性的限制無處不在。如自己一直交好的布芬小姐再灑脫，最終也要走向結婚的歸宿；母親等人受著“婦道”的約束；姑媽對自己的耳提面命；在南北戰爭爆發時哥哥奧斯丁能夠為維護尊嚴而參戰而女性卻只能置身事外等，這些都使狄金森注意到了的現實的缺陷，她的反抗精神也被激發出來。

值得一提的是，一般情況下，學術界認為狄金森詩歌中的悲觀主義色彩源自其時在馬薩諸塞州具有較大影響力的加爾文教：“盡管與世隔絕，但是艾米莉·狄金森是一位思維極其敏感、內心感情極其豐富的人。她的詩歌凸顯了她在宗教、倫理、社會政治以及美學方面的見解和觀點。狄金森信奉加爾文教，加爾文教義中關于‘命中注定’的思想給她的創作涂上了一層悲觀主義的色彩。‘死亡’和‘永生’成為她的創作主題。”但是戴維斯在《寧靜的熱情》中卻將狄金森塑造為一個與宗教保持了敵對態度的人，她曾經屢次拒絕去參加教會活動，這也強化了電影的抗爭主題。

二、抗爭類型

(一)與外部世界的抗爭

作為一個詩人，狄金森的詩情很大程度上來自她與外部世界的格格不入。在電影中，雖然生活在看似寧靜，富足的環境中，狄金森卻能感到強烈的精神上的壓迫感，作為一個被壓迫者，她也成為一個抗爭者。在時代賦予女性特定的社會角色和生活方式時，狄金森拒絕了與時代合作，于是她終身不嫁并且深居簡出，成為一個始終保持本心的“出世”者，但也正是在這種不合作中，狄金森成為一個精神的巨人。

在對抗外部世界上，電影首先表現的是狄金森對宗教力量的對抗。在《寧靜的熱情》一開始，原本頭戴禮帽，身穿標準淑女長裙，在人群中貌不驚人的狄金森就在霍利約克山女子學校中因為特立獨行而讓觀眾印象深刻。學校的修女老師是宗教權威，然而狄金森卻沒有和其他女同學一樣，根據修女老師的指示分站左右兩邊以表達自己對上帝的信服，以及投身教會的意愿。狄金森振振有詞地表達自己的觀點，說自己既然并不篤信上帝，不覺得自己有什么罪，自然也就不奢望能得到上帝的救贖。盡管修女老師惱羞成怒地以下地獄來威脅她，她也毫不動搖，成為唯一站在老師面前的人。此后，狄金森還有兩次表現出了在宗教信仰問題上的固執，一次是在和姑媽的爭執中，一次則是在全家都在牧師面前下跪時，狄金森端坐不動，即使因此而惹得父親勃然大怒。狄金森尊重自己的內在感覺，對于宗教有著自己的思考，拒絕隨波逐流，和光同塵。這即使是在宗教力量已經被削弱的當代，依然是極為可貴的。

其次，電影表現出了狄金森對于時代對女性不公正對待的對抗。在狄金森所生活的19世紀，距離女權主義運動的萌生還十分遙遠，女性被定位為男性的附庸，即使是對于狄金森這樣擁有優秀家庭背景的女性來說，她們所能學習的知識也被固定為彈鋼琴、刺繡和烹飪等，女性的內心世界是不為他人重視的。在美國，其時正是男性的地位隨著工業化的推進而十分穩定，女性地位與奴隸并無二致時。而狄金森對此亦不愿加以妥協，狄金森自幼飽讀夏洛特姐妹的著作，羨慕書中書外女性的豐富生活，也曾目睹自己的母親一生被束縛在家庭中，操勞后患上中風離開人世，在回憶自己的一生時覺得格外空洞。而狄金森的哥哥奧斯丁也在擁有一位非常賢惠的妻子的情況下依然與陶德夫人有私情，他面對狄金森的質問毫無愧疚地認為自己的出軌是理所當然，而妻子理應對自己忠實。而不僅男性作為既得利益者壓迫女性，如姑媽等女性也成為這種壓迫的幫兇。目睹這一切的狄金森吶喊道：“為什么這個世界變得丑陋呢？”這也正是狄金森要用詩歌來表達女性生命疼痛的原因之一。

(二)與自我的抗爭

狄金森除了在外部世界面前，因為進步的思想而成為相反的見證，她也和自己的內心進行著堅毅的抗爭。

首先，狄金森在道德的束縛與奔涌的情感之間徘徊。狄金森曾經遭受一次沉重的打擊，即1862年時不得不與神父查爾斯·沃茲沃斯分別。狄金森后來將此事視為自己的一次死亡，在《我的生命結束前已結束過兩次》中將其與1853年良師益友本杰明·牛頓的去世相提并論，可見沃茲沃斯對于狄金森的意義。《寧靜的熱情》也以一定篇幅來表現了狄金森的這一段無疾而終，讓她心灰意冷的感情。電影中，狄金森欣賞沃茲沃斯的演講，而沃茲沃斯也是少有的能夠欣賞狄金森詩作的人。為此，狄金森與妹妹溫妮一起約了沃茲沃斯夫婦見面，在這次會面中，狄金森極其厭惡沃茲沃斯夫人的無趣、保守，讓溫妮陪伴她而自己約了沃茲沃斯出去散步。然而沒多久，沃茲沃斯就帶著夫人不告而別，加之溫妮也告訴狄金森這個冷峻的現實：無論狄金森有多么覺得二人不相配，沃茲沃斯夫人都是一個當時標準下的好妻子，狄金森并不是簡·愛，而沃茲沃斯也不是羅切斯特。從此，狄金森將這份情感深深地埋在了心底。也正是因為狄金森用道德約束了自己，只能在詩歌中抒發自己的寂寞和酸楚，一生從未感受過異性的愛撫和溫暖，她才會對奧斯丁抵擋不了陶德夫人的美貌而出軌備感憤怒。

其次，狄金森還需要與病魔抗爭。在擁有強大的精神和內心的同時，狄金森卻擁有脆弱的身體，她因為癲癇而閉門謝客，生怕這一不定期發作的病讓別人看見自己抽搐猙獰的面容，最終也因為腎病而早早去世。在狄金森的《因為我不能停下等死》等詩作中，她就表露出了這種因為疾病而帶來的對死亡主題的執著。在電影中，觀眾能看到，電影巧妙地將狄金森的病發和狄金森所做的面包能夠參加農業博覽會兩件事結合在一起，就在即將去博覽會前，狄金森發現自己的手腳開始浮腫，并且腰部開始劇烈地疼痛，以至于她跌倒在地，然后失態地對家中的仆人吼叫。雖然家人為她請來了醫生，但是醫生卻表示愛莫能助。而隨著時間的推移，狄金森的病越來越嚴重，病發時會在地上劇烈顫抖，大口喘氣，即使有家人束縛她也無法停下抽搐。疾病給狄金森的生活帶來了無數痛苦，也讓她陷入更深的孤獨。

三、抗爭美感

在《寧靜的熱情》中，觀眾不難看出，寧靜指的正是狄金森寧靜端莊的外表以及古井無波的生活，而其中，隱藏著狄金森如火的熱情，她正是憑借這熱情不斷地與現實抗爭，在數十年中留下了上千首細膩美麗的詩歌，電影也正是通過突出這一點，讓人們領略到狄金森的魅力。電影中的狄金森經歷了自我迷失、自我審視、自我囚禁以及自我尋找的過程，并最終沒有因為平庸無奈的現實生活而喪失批判能力，就讓身處于邊緣世界，但是她依然保留了一份心靈的傲岸。電影特別表現了狄金森在半夜就著昏暗的油燈寫詩的時刻，說出她的價值觀：“我看世界——詩人，當列第一，第二，太陽。”在美國社會中人們普遍有著逐利傾向，人們受著物欲的沖擊時，寫出同情窮人，反對過分商業化的《討飯的小伙子夭逝了》的狄金森依然為人類保留著一個標舉詩歌和太陽的精神家園，在狄金森看來，美好、寶貴的事物是與金錢無關的。

另外，電影并沒有偏袒狄金森，電影表現了親友對狄金森的關愛，狄金森從與自己在花園中散步閑談的摯友處，從與自己共同歡笑哭泣，或在燈下爐邊閑坐的親人中得到了舒緩、細水長流、充滿愛意的生活，這些正是狄金森詩中“我啜飲過生活的芳醇”的體現，但是愛人、父母和布芬小姐等人的相繼離去，以及病痛的折磨依然使得狄金森變得越發孤寂刻薄。如在父親過世后，全家還在身穿黑衣哀悼時，狄金森卻自顧自地穿上白色衣裳。在狄金森看來，緬懷自己的父親并不一定要用穿黑衣來表現；曾經出版了她詩歌的期刊編輯遠道而來登門拜訪，狄金森將自己關在樓上，不愿意下樓與對方見面；在她的愛慕者前來看望她的時候，她不僅不下樓與對方見面還出言諷刺，狄金森不能接受這些男性與自己發生交集；而奧斯丁的出軌更是引發了狄金森的一系列尖酸言語，當性格溫和的溫妮想居中調解時，狄金森依然按捺不住自己的激憤，與也沒有結婚，一直照顧自己的溫妮激烈爭吵。但也正因如此，狄金森的抗爭是獨特的，電影的美感也在這種對本色人生的書寫中傳達出來。

以影像完成敘事的電影本身就難以全面、清晰地表現人抽象的心靈軌跡，難以準確、深刻地為觀眾詮釋一個人的人格與精神。作為一部傳主為詩人，且傳主的生平并不煊赫波折的電影，《寧靜的熱情》所面臨的挑戰尤為明顯。在這樣的情況下，戴維斯在把握了艾米莉·狄金森成熟的見識、固有的生活態度和創作上的個人特色后，選擇了從“抗爭”的角度來講述狄金森的一生，讓觀眾看到了女性能擁有強大而滿足的精神世界，從容而淡定的人生。可以說，在刻畫知識分子傳主這一點上，文化底蘊厚實的《寧靜的熱情》提供了一個值得借鑒的范本。