從《大鬧天竺》談中國式“公路喜劇電影”

杜 娟

所謂公路電影，其實就是通過路途來反應人生的電影。最早一部公路電影是1969年的《逍遙騎士》，這部影視作品是由丹尼斯·霍普執導，在當時，該影片將具體的故事情節都設定在公路上；而到了現在，公路電影已經延伸至旅途中所發生的故事情節。通常情況下，影片中的主角都是由于某種原因而開始一段旅程，同時劇情也會更隨故事進展來進一步描述主角的內心世界。《大鬧天竺》不僅繼承了“囧途”系列獨特的幽默方式，同時也在它的基礎上進行了創新。

一、“公路電影”概念分析

公路電影最開始是在美國興起的，這類電影一般通過“追求自由”“叛逆”以及“暴力”來展現人性。由于不同國家自身的文化傳統存在著較大的差異，進而逐漸形成各自的意識形態與價值觀，公路電影本身屬于意識形態的一種產物，因此，各個國家的公路電影都會體現本國的文化和傳統。

就國內而言，大約有40多部公路電影，而且超過一半的公路電影都帶有一定的喜劇色彩。其中也有一部分屬于純喜劇，具體包括《泰囧》《大鬧天竺》等，此外，有一些公路電影則是運用各種方式來使影片具有一定的喜劇因素，例如《后會無期》《等風來》等。

相對來說，國內大多數公路電影在對人物進行選擇的時候都會聯系到社會傳統，而不是與社會決裂。中國人通常都有強烈的思鄉情節，而且中庸文化根深蒂固，所以在面對問題的時候，往往不會選擇逃亡，而是勇敢地面對，或者是一種妥協，最終使矛盾或者問題得到順利解決，這樣才能讓內心得到寬慰和解脫。對于那些很難解決的問題，由于國內的喜劇傳統，人們往往會運用一種類似于嬉笑的方式來呈現建設性的反思。公路在空間上既具有流動性，而且還有一定的封閉性，因此在電影情節設定時很容易呈現喜劇沖突、反映社會現實。公路電影有很多獨特的元素符號，比如行人、交通工具，以及沿路風景。在電影劇情設置時，通過合理的運用這項元素，能夠在看似輕松的嬉笑中來構建人物形象、情感和意識。也就是說人們已經逐漸將喜劇精神作為處理現實問題的一種主要態度，這種態度利用滑稽的方式，來諷刺束縛人性的死板而正統的文化，同時通過這種變現方式，深入剖析當前個人與社會之間日益緊張的關系。反映社會問題，不僅能夠宣泄人性欲望，而且還以一種比較睿智、理性的方式來解決問題，從而能夠成功表達出人物內心的壓抑。

這片文章中在對公路電影進行界定時，依舊是運用戴麗娜在《人在旅程——美國公路片研究》中的定義，也就是通過主角在親身旅途中的“尋找”和“叛離”，“公路”不僅能夠促進影片向前發展，同時還可以有效呈現人物的內心世界。

二、《大鬧天竺》中的“公路喜劇電影”特點分析

（一）在故事情節中設置誤會與巧合來營造喜劇效果

由于公路電影是將旅途當做載體，所以障礙是必不可少的，例如，在《西游記》這部劇中設置的“九九八十一難”就能夠體現這一點。《西游記》中當人物遇到困難時，通常都是孫悟空依靠自身通天的本領來解救大家，或者到天宮搬救兵。而對于《大鬧天竺》這部影片，若要營造一種喜劇氛圍，必然要對人物遇到的困難進行創新。武空在第一時間意識到困難的降臨，于是把唐森裝在箱子中。然而箱子外形都是相同的，因此武空自己也不知唐森在哪個箱子里。武空為了能夠保護箱子，在外邊展開了激烈的爭斗，然而自己所保護的那個箱子里并非唐森。這個情節的設置，成功地營造出了一定的喜劇空間。觀眾們看到這里時就會想象解除誤會之后的情景，而與此同時，通過設置這個誤會能夠使該劇的喜劇效應變得更加強烈。此外，巧合也是喜劇影視作品中經常運用的，大多都會將其滲透至故事情節的發展中，例如，由于唐森與武空欠了飯店老板一些錢，恰好此時一位印度富翁正在舉辦一場吃辣椒比賽。武空為了能夠還清欠債，于是參加了這場比賽，而恰巧運用小伎倆贏得了比賽。在這部劇中看似這是一場巧合，其實是導演為了劇情的需要而設計的，其中印度富豪的造型，和《西游記》里牛魔王這個角色有很多相似之處。當他們被富豪老婆看穿之后，他們二人遭到很多人追殺，在逃亡的時候，相互“爭吵”與多人疊加的摩托車這些場景給觀眾留下了較深的印象。在設計劇情時通過合理地運用巧合，不但能夠推動情節發展，同時也會加強喜劇效果。

（二）運用明亮的色彩和快節奏的風格

在《大鬧天竺》這部影片中，主角的著裝色彩都比較鮮亮，以黃、紫、紅為主。上述幾種色彩在印度影片中是非常常見的，既可以使畫面具有更好的躍動感，同時也會進一步增添喜劇效果。在最近的這幾年里，國內影視作品在制作的時候很多都把拍攝地址選在了東南亞國家，而《大鬧天竺》的很多場景則主要是在印度拍攝，在該劇中融合了當地的音樂與舞蹈。眾所周知，印度舞蹈具有很強的感染力，進而使喜劇氛圍更加強烈。通常印度歌舞在表演的時候需要有夸張的動作，然而在這部影片中，白客等主演依舊是通過劇情片的方式進行表演，所以和歌舞片段放在一起顯得有些抽離。

（三）具有生動的人物形象與夸張的人物造型

《大鬧天竺》的劇情設置借用了《西游記》中一些情節，在該片中把師徒四人的名字作了相應的改變。其中唐森、武空、朱天鵬和吳靜等人物無論是造型還是本質都和原型存在很多相同之處。例如，唐森這個人物內心比較單純，當危險來臨的時候，它往往意識不到，而且還時常會對武空的好意產生誤會。而王寶強所扮演的武空這一角色，本身是一個養猴人，由于王寶強之前學過武術，這使得他在演這個角色的時候在動作方面會更加流暢。這些特點和孫悟空有很多相似之處。岳云鵬在這部劇中扮演朱天鵬，這個人物形象設置得非常忠誠，沒有心機，這些特點和原型也很相似。吳靜這一角色是柳巖扮演的，這形象相比原著顛覆最大，恰好這也會為觀眾們帶來較強的新鮮感。在整部劇中，吳靜表現出了非常執著的性格，這也和沙悟凈有一些相似之處。近些年一來，國內有很多《西游記》改編的影視作品。要想把著作改編成功，就必須要進行大膽創新，由于原作已經在觀眾腦海里留下較深的印象，所以要想超越是很困難的。但是此類IP也具有一定的優勢，那就是大多數觀眾對于影片中人物和情節的設定會更容易接受。

情節的設定會使觀眾覺得是理所當然，這會有效減少劇情設置的難度。在《大鬧天竺》這部劇中，通過合理的運用夸張、誤會，以及巧合等多種元素，并融入了因素歌舞，進而形成一種比較有特色的喜劇風格。

三、中國式“公路喜劇電影”的特點分析

（一）喜劇意識的創新性

在對公路喜劇片進行創新的時候必須要重視空間變化，也就是讓旅途貫穿在整個影視作品中。在情節設置時融合電影拍攝地的文化，以及風俗習慣；此外，應該利用主角的治愈過程使電影的價值得到升華，從而達到警示人生的效果。

隨著“囧”這一系列影視作品的出現，公路電影有了很大的創新，在《泰囧》中，主要的故事情節就是兩個主角在一次偶遇后發生的事情，他們的性格和形象存在著很大差異，并且這部作品在結構與主題上進行了一定的創新，使主題隨著人物故事情節的發展層層遞進。兩個人在一起經歷了一些事情之后逐漸開始交心，這就使基本上不會有任何交集的兩個人逐漸產生心靈上的碰撞，他們通過相互感染，逐漸使各自的問題得到順利解決，并最終找到真正的自我。

公路喜劇片由于自身獨特的表演方式，能夠有效增強整體的喜劇效果，以更加現代化的方式向觀眾呈現故事情節。在西方電影中公路片的數量非常多，而且比較常見，這些年以來，國內的公路喜劇片呈現出不斷上升的趨勢，在故事情節設置以及人物的碰撞等方面具有較強的幽默感，再加上人物夸張的表演，融合當地的傳統文化和風俗，從而實現人物心靈的碰撞，最終讓失意人物得到治愈。此外，公路喜劇片在刻畫逐漸形象的同時，還會展現日常生活中的一些小人物，這些場景也會使人們產生共鳴，在觀看影視作品的同時找到自我。

滑稽的人物形象、古怪的音樂和舞蹈，這些都是公路喜劇片進行創新的地方。在《人在囧途》這部影片中，王寶強扮演一位非常普通的擠奶工，并和徐崢所扮演的老板偶遇，這兩個人的身份差異很大，擠奶工代表普通的小人物，而大老板通常被視為上層人物的化身。然而人在生活中都會遇到一些不如意的事情，這兩個失意的人逐漸產生碰撞，這個旅途使他們的人生發生了轉變，最終兩人的內心得到治愈。

（二）敘事空間的多變性

對于公路喜劇影視作品來說，這類電影在敘事空間方面具有多樣性和特殊性。其中特殊性主要表現為空間選擇與人物形象刻畫之間存在非常緊密的聯系，空間是故事情節發展必不可少的要素，同時劇情的設置和沖突也會隨空間的改變發生相應的變化。我們這里所說的多樣性通常指，在影視作品中空間場景通常會有很多，這不但大幅提升了信息量，同時也為人物細節的刻畫帶來了很大幫助。通常情況下，多變的空間能夠進一步推動情節的發展，引導人物之間進行內心交流。空間多變性主要表現在影片中的人物通常都會在各大城市之間進行穿梭，從而使空間得到進一步的拓展，電影畫面內容也變得更為豐富，這樣一來，將會有效增強戲劇性。例如，在《囧》這一系列影片中，通過空間地點的變化，提升畫面信息量，增強影片的觀賞性。

公路喜劇片利用空間位置的變化來推動故事情節向前發展，這也使空間成為戲劇沖突的主要載體，在提升場景豐富性的同時，也展現出了當地的風俗習慣和人文情懷，這會使觀眾對影片產生更大的興趣。在《泰囧》這個影視作品中的敘事空間相對來說非常多變，它不但將北京這座城市的生活特點展現得淋漓盡致，同時融合了泰國當地的風俗，情節設置中融入了泰拳，使喜劇片具有更強的視覺沖擊效果。在《心花路放》這部影片中，有一些場景是在云南拍攝的，把云南的山水以及民俗風情等呈現了出來。《港囧》大部分場景都是設置在香港，在該片中也體現出了香港這座城市的時尚。

公路喜劇片通過展現不同的空間，不僅使觀眾對當地的風俗有了進一步的了解，同時也改變了以往單一的敘事空間,使公路喜劇片具有自身獨特的特點。

（三）形象對比的夸張性

大多數公路喜劇片在對人物形象進行設置的時候都會運用對比、夸張等方式，通過上述幾種方式既能夠讓觀眾審美，而且還可以深刻地感受到人物的滑稽，進而有效地提升喜劇效果。在公路喜劇片中，通常都會塑造一些“草根”的形象，這樣也有利于故事情節的設置。

同樣，在喜劇影視作品中，也需要設置一些正常的人物形象，只有這樣才能夠產生對比，進而讓人物擦出幽默的火花。與此同時，夸張性的人物在這類影視作品中也是比較常見的，他們基本上不需要任何幽默的語言，就能夠戳中觀眾的笑點，這類人物形象的風格都會表現得很夸張。片中的人物通常都是由觀眾非常熟悉的喜劇明星來扮演，這樣會使觀眾更容易接受，同時也能夠增強影片的整體喜劇效果。

就目前來看，國內有很多明星經常出演公路喜劇片，其中包括徐崢、黃渤以及王寶強等，他們在成就了公路喜劇片的同時，這些電影也成就了他們。現在當我們說到《囧》這個系列的電影時，我們就會不自覺地浮現出王寶強、徐崢等人物。王寶強在大眾的印象里具有較強的鄉土氣息，比較木訥；黃渤則是有心機、詭計多端；徐崢光頭的外在形象也給觀眾留下了深刻的印象。與此同時，還有那些在電影場景中出現的風景，都已經成為《囧》之系列電影的重要標志。在《心花路放》這部影片中，不僅對主角的人物形象進行了細致的刻畫，同時也對客串人物形象進行了精心編排，例如周冬雨在該部影視作品中的殺馬特形象，增強了故事情節的喜感；此外，馬蘇所扮演的陪酒女角色，通過用一種復雜夸張的人物造型，使觀眾捧腹大笑。

（四）失意人物的上升性

大多數喜劇片在結局設置時，通常都會讓好人獲得成功，壞人遭受失敗。但是對于公路喜劇片而言，并未對人物的好與壞做出比較明顯的界定。在人物形象設計方面也做出了很大的改變，公路喜劇片通常有兩個主人公，而且它們在身份和性格方面有很大的差異，通過故事情節的發展產生聯系。雖然，在影片制作中塑造人物形象是非常重要的一部分，但更為重要的是這些人物背后的故事。當人物經歷一些事情，或者受到心靈啟發后，內心和性格也會發生相應的變化。

公路喜劇片中的旅途其實就是兩個人物形象的心靈碰觸，通過一起經歷的事情，使兩個人的人生逐漸產生了交集。設置故事情節的時候，通過不斷地制造喜劇沖突，使他們隨著情節發展發生轉變。在《唐人街探案》這部影視作品中，在人物形象設置時依舊選用底層人物，然而，在對該形象進行塑造的過程中，并非棄之拋之，而是通過一些戲劇性的故事情節，人物重新找到自我，通過破獲案件使心靈得到重生，讓觀眾產生情感共鳴。該部影片中的結局，并未對壞人做相應的懲罰，這部作品運用了更加開放的結局，通過這種方式能夠讓觀眾產生無限的遐想。兩個主角人生的交匯方式，也與《囧》系列的電影有很多相同之處。由于兩個主角的身份、人生經歷、生活方式等方面都有較大的差異，但這樣這兩個人，在導演的鏡頭下逐漸產生了交集，并一起經歷了一系列的事情，追尋生命中喪失的那份真誠和夢想。

結語

我國公路喜劇片在運用西方此類影片敘事空間多樣性的同時，也融入了國內的傳統文化和風俗。這和西方喜劇影視作品所體現的現實主義，以及美國公路片的血腥和個人英雄主義有較大差異。這些年來隨著公路喜劇片的熱映，逐漸得到了國內觀眾的廣泛認可，具有更加廣闊的市場，這也打破了“馮氏喜劇”一枝獨秀的局面，同時也推動了國內喜劇影視的發展。在2012-2016年期間，公路喜劇片在國內的票房獲得了很大成功。由于此類影視作品人物形象對比非常突出，場景空間多變，得到了觀眾的好評。目前來看，公路喜劇片如果想要繼續活躍在國內電影市場，需要在以下方面著重進行改善。首先，需要對題材進行創新。由于電影本身屬于一種發展的藝術，因此電影創作人也應當持續地進行創新，不能一味地模仿，否則將會造成嚴重的后果。這種創新需要體現在情節沖突，以及人物塑造等方面。其次，要重視對演員進行培養。雖然老演員出演更容易被觀眾所接受，然而電影創作人仍然需要加強對新人的栽培。為了防止觀眾逐漸產生審美疲勞，那么就應當持續不斷讓新人參與到公路喜劇電影中。

中國公路電影通過融合國內的民族文化，逐漸創作出一種獨具特色的公路喜劇片，這類影視作品主要以公路作為敘事背景，并運用多種喜劇元素。雖然近些年來國內公路喜劇片已經成為影視行業的熱點，然而在創新性等方面依然需要電影創作人進行思考，避免觀眾產生審美疲勞，從而推動公路喜劇電影上升到一個新高度。目前，我國公路喜劇片主要是以《囧》這個系列為主，然而，在這之后的影片在創新性上存在很大的欠缺，電影創作人開始一味地模仿。針對這種情況，在制作公路喜劇片的時候，應當在故事情節的展現方面進行創新，同時也可以在人生主題上有所創新。對于影片中的喜劇元素，不能夠僅依賴幽默的言語，也需要在故事情節沖突方面下工夫。

同樣，就國內公路喜劇片的發展來看，2012年我國商業電影呈現出井噴的趨勢，雖然有一部分商業電影的熱映能夠推動我國電影事業的發展，然而，也會有一些商業電影，為了能夠獲得更多的經濟收益創作出低俗的喜劇影視作品，這需要每位電影創作人進行反思。對于電影行業的發展，必須要對現有的監管機制進行創新，通過這種方式也可以提升審美標準，通過不斷的創新，引入一些新的元素，逐漸營造良好的競爭環境。

總的來說，目前影視行業競爭非常激烈，公路喜劇片可以在影視行業中占據一定的地位實屬成功。對于這類電影而言，通常都具有較高創新的戲劇意識，而且在對人物形象進行刻畫時的方式也很獨特，這些都需要電影人思考。我們必須要認清目前電影行業現狀，創作出具有我國民族特色的電影，從而推動國內影視行業發展。

【注釋】

1何源堃.中國式公路喜劇電影的類型體征[J].青年記者，2017(32)：104-105.

2沈魯、王雨昊.近年國產公路喜劇片火爆現象分析[J].青年記者，2016(21)：36-37.

3白肖肖.公路喜劇片的本土化發展[J].西部廣播電視,2018.