武生形體與人物個性的關系

程剛

中國傳統戲曲藝術是中華民族的瑰寶，有著廣泛的群眾基礎，與人民群眾的文化、娛樂和生活息息相關，在多元化的今天仍有舉足輕重的地位。

戲曲演員的行當根據劇目人物角色有嚴格區分，而且每個行當也有比較詳細的歸類。武生分為長靠武生和短打武生。長靠武生要體現英勇威武，動作要求規范穩重，講究穩、準、狠。表演藝術家王金璐先生在飾演《挑滑車》高寵這一人物出場《起霸》時，將高寵這一人物的霸氣、自信與張揚，通過形態動作表現得淋漓盡致，凸顯出長靠武生的威猛及高大英俊的形象。而短打武生與長靠武生表演形式不盡相同，短打武生通常用“走邊”的武功表演形式，即形體動作講究輕、脆、快，展現人物的短小精干和身手的輕捷矯健。

一九七七年我入科蘇州昆劇團學員隊，成為一名短打武生學員。期間有幸得到著名武生泰斗劉五立先生提攜，在劉先生的門下系統學習了《石秀探莊》這出戲。先生對我的形體動作要求非常嚴格，任何動作都要求規范、講究，一招一式都要中規中矩。這使我在畢業后多年的實踐中受益匪淺。

通過多年的演出實踐，特別是在觀摩著名昆劇表演藝術家裴艷玲先生《林沖夜奔》后，我受到很大啟發，也找到了差距。以往更多注重形體的一招一式及劇中人物動作的規范化，卻忽略了人物性格、環境背景的展現以及對人物感情的細膩處理。《探莊》與《夜奔》同是短打武生戲，但是人物性格及所處背景不盡相同，所以二者的表演方式也是有所區別的。我在后來演出《石秀探莊》時，受到了海派武生泰斗蓋叫天老先生《一箭仇》的表現啟發，在出場《走邊》的“四擊頭”亮相中，除了運用云手飛腳，還加入了大“涮腰”及扁擔掃腿收功，以凸顯石秀這個人物的個性。在處理《林沖夜奔》這出戲時，通過“走邊”及唱腔將林沖冒著風雪奔赴梁山、“專心投水滸回首望天朝”的悲催凄涼、哀怨無奈之情更深層次地、鮮活地展現出來。

通過觀摩以及自己多年的演出實踐，我深刻意識到要演好任何一出戲，除了具備良好的形體基本功外，首先要熟悉劇情，深刻了解劇中人物性格及所處環境背景。其次通過形體表現形式，挖掘激活人物內心，進一步加深對劇中人物的理解，這樣才可以塑造出一個鮮活立體的人物形象。

以上是我在實踐中的一點體會。如何傳承、創新與發展祖國傳統戲曲藝術始終是我們這一代戲曲人的責任及義務。相信在以習近平為首的黨中央高度重視下，在廣大學區工作者的努力中，傳統戲曲藝術在歷史的洪流中將延續輝煌，弘揚光大。