主旋律電影中工人階級形象變遷研究

劉 一(哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150080)

一、主旋律電影與工人階級

主旋律電影是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。一般來說，主旋律電影往往因較為明確的精神內涵與教育意義而備受人們所關注，依靠電影特有的畫面代入感與聲音感染力，可以將充滿革命色彩的愛國主義精神演繹得扣人心弦，亦可以將新時代的社會主義核心價值觀詮釋得淋漓盡致。習近平總書記曾經指出，中國文藝要講好“中國故事”。正因如此，在中國革命與發展歷史的長河中，作為“中國故事”的重要主角之一的工人階級必然不能缺席。中國工人階級與歐洲國家工人階級無論從身處的歷史背景和產生原因都有很大的不同，從產生就代表先進生產力，是歷史上最先進的一個階級，是最有遠見、最大公無私、最富于革命徹底性的階級。新中國成立之后，工人階級在黨的帶領下，完成共產主義社會制度的偉大使命，由于社會經濟結構的變化，工人階級的性質也發生了重大變化。在新中國70年的文藝創作與發展的歷程中，這類以工人階級為主角、反映與表現普通工人現實生活與生存狀態的工業題材主旋律電影一直是文藝創作的重要領域，也塑造了眾多深入人心的工人形象，用電影的視聽語言來記錄工人階級成長，從某種意義上看就是在記錄國家成長、反映社會進步，也因此具有重要的現實意義。

二、影片中工人階級形象的變遷

工人階級作為社會基層中的一員，在不同的歷史時期承擔起黨和社會賦予的不同歷史使命。他們曾經是革命領導的主體，曾經是社會主義建設的先進工作者，也曾經是徘徊于社會底層游蕩的個體。從歷史的縱深來看，主旋律影片中工人形象的變遷大致可分為三個階段。

第一個階段是在新中國成立之前，工人階級投身為中華民族和勞動人民解放進行革命斗爭，這一時期的工人階級與先進的生產方式相連，始終處于革命斗爭的最前列。“六三”罷工、上海日紗廠罷工、青島日紗廠罷工、“五卅”運動中的罷工、漢口慘案引發的罷工、省港大罷工、安源大罷工等相繼爆發，大大地促進了中國工人運動和中國人民的革命斗爭。配合北伐軍推翻帝國主義和封建軍閥反動統治，同全國人民一起，堅持14年抗日民族解放戰爭，參加打倒蔣介石解放全中國的人民解放戰爭等。這一階段主要以《風暴》《燎原》《黃浦江故事》等影片為代表，在這一時期工人階級過著牛馬不如的生活、走投無路，在黨的帶領下投入到黨領導下的工人運動中，成為革命主體。總體來看，第一階段的影片多是通過全景式、多角度描述了中國工人階級是如何走上歷史舞臺，在黨的領導下從“自在階段”轉為“自為階段”，進而建立新政權。這些在《風暴》中的工人林祥謙、黃德發，《燎原》中的雷煥覺、易猛子，《黃浦江故事》中的常桂山身上都有不同程度的體現。其中影片《燎原》所表現的正是在20世紀初，煤礦工人整天受礦主壓迫奴役，卻連溫飽難以保證生活的背景下工人階級故事，而影片中的關鍵人物雷煥覺自從被派到了礦上，就開始利用辦夜校的方式秘密組織工人，以提高他們反壓迫、反剝削的思想覺悟。在雷煥覺的不斷努力下，以易猛子為代表的世代受壓迫的礦工們終于團結起來，罷工之火最終呈燎原之勢，工人階級取得了最終的勝利。這一時期主旋律電影中對工人階級形象塑造會特別突出人物陽剛的特點，象征著工人階級不屈不撓的精神與即將走出陰霾的時代相一致。在影片《燎原》中雷煥覺與易猛子的人物形象都十分突出，如果說雷煥覺所代表的是老一輩無產階級革命家的光輝形象，那么易猛子的人物形象及境遇轉變，則充分顯示出中國工人階級必將會成為一個為自己為國家而自覺戰斗的先進階級。

第二個階段是自新中國成立后至改革開放前的一段時期，即社會主義建設時期。在這一時期，中國工人階級由舊中國三座大山重壓下的無產階級變為社會主義國家的主人，社會地位發生了翻天覆地的變化，工人階級日益發展和壯大起來。這一時期的先進性體現在，以國家主人翁的姿態帶動廣大人民群眾，在社會主義革命和建設中發揮重要作用。這一階段的工人階級更多是以國家的主人、先進的階級形象與姿態出現在電影中，化身成為國家的領導階級，有了重要的政治話語權，因此工人階級形象以政治意義為主，塑造深深打上時代的烙印，體現出如出一轍的激昂氣概和熱情似火的勞動熱情，甚至出現了概念化的趨勢。而這一時期工業電影的主要代表作品是《橋》《女司機》《紅旗歌》等影片，這些影片大多數描述了包括鋼鐵、紡織等行業的產業工人形象，其中有明顯時代特征的先進工人的形象，也有在黨的領導下，對自身的保守思想進行改造，成為新中國建設者的形象。電影《橋》是新中國的第一部工業題材故事片，影片塑造了區別于前一階段的嶄新的工人形象，主要展現了在東北解放戰爭時期，鐵路工人搶修被戰爭破壞的大橋來支援解放部隊的故事。影片通過工人階級不顧一切戰勝困難支援解放戰爭，支援共產黨的情節，進一步歌頌了工人階級為締造新中國而進行的勞動和斗爭，也重新塑造了工業題材電影中嶄新的工人階級形象，即國家的主人翁與建設者形象。在表現方式上也重點突出了主人公內心世界的情感變化，注重刻畫人物，多用白描式的創作手法，風格樸素且親切。而在第二階段的后期，還一度出現了以“大躍進”為主流的工人形象，這一時期的電影反映工人階級的形象大多數以集體為單位出現，最大的特點形象固定化、模式化。雖然也注意描寫人際關系，但未能充分調動各種藝術手段展示人物豐富的內心情感世界，并做深入的揭示與多側面的展示。

第三個階段是改革開放之后，工人階級繼續發揚工人階級先進性，代表先進生產力和生產關系，為我國經濟的繁榮發展無私奉獻。這個時期工人階級在崗位上提升素質、創新創造、參與崗位練兵、合理化建議、參加各種形式的勞動競賽，積極為國家建設貢獻力量。特別是在進入社會主義市場經濟以后，中國工人階級表現出識大體、顧大局，支持、參與改革，犧牲自身利益，在改革中體現出大公無私的精神風貌。在社會結構性經濟調整中，一大批工人曾遭受失業之困，但是他們勇于面對，通過自強自立，通過提高自身的技能水平實現了再就業，以不同的方式繼續為國家做貢獻，以實際行動證明了工人階級是黨的依靠力量。但隨著社會經濟及第三產業的整體發展，傳統的產業工人話語表達的影響力逐漸在社會發展中弱化，社會主體地位呈現下滑趨勢。在新時期的電影題材中工人階級也逐漸喪失了主流地位，很難以一個統一的形象來展現，也因此走出以往公式化的模式，回歸真實，呈現出多元化的形象，但整體在電影中依舊恪守對工人階級嘉許與謳歌的模式。比如展現國企改革中的工人形象的《挺立潮頭》；歌頌禮贊勞模精神為中心的《鐵人》《時傳祥》《郭明義》等。整體來看，這一時期電影對于工人階級形象塑造更接近人物形象本身，工人階級形象呈現多樣化、豐富性的特點，部分影片也逐漸從宏觀的選題視角轉為微觀視角，開始關注起一個又一個的個體人物、開始以一些在工人階級中具有代表性的人物為切入點進行敘事，像以小個體反映整體工人階級的生產境況，通過展現單個事件的過程來聯系整個國家與社會大背景下存在的共性問題，這些多元化的工人階級形象與一個又一個具體的事件共同構成了改革開放之后工人階級的生產圖景，反映著作為社會主義建設者的工人階級自強不息、頑強樂觀的生活態度與勞動精神。因此，從主旋律電影中工人階級形象的整體變遷來看，每一個階段人物塑造的演變，都是隨著社會歷史時期的變化而變化，可以看作是每個特定時代的縮影，時代賦予工人階級的任何轉變，都能夠在電影中找到對應的形象。

三、主旋律電影多視角展現工人階級風貌

電影是對人民群眾現實生活的反映和折射，是反映現實生活的一面鏡子，作為一種極具傳播力和影響力的大眾文化社會實踐，其意識形態作用不言而喻。其中主旋律電影尤為體現出其在意識形態上的重要意義，中國的主旋律電影作為一種主流的電影文化現象及影片類型，其影片內容更是承擔起了傳播主流價值觀、弘揚中華民族傳統文化、宣揚國家主流意識形態的重要意義。然而，目前全國工人群眾有3億多，是一個龐大的群體，更是國家的脊梁、社會的支柱，但在現實中，在林林總總的電影作品中，反映工業題材的，反映工人階級的作品微乎其微，折射出這背后工人階級政治、經濟、社會地位理論和現實之間的差距。主旋律電影中對新時代工人階級形象的塑造應該同主流意識形態、國家意識等具有明顯政治化意味的東西緊密相連。廉柯認為，主旋律電影的功能主要是傳遞主流意識形態，引領社會向前發展，凝心聚力，團結人民。[1]新中國成立之后的工業題材文藝作品，《橋》《在和平的日子里》《原動力》《百煉成鋼》《乘風破浪》等電影曾經在社會上產生了深遠的影響。新時期又涌現出《喬廠長上任記》《大廠》《沉重的翅膀》等優秀電影作品。當今，因受到文藝作品多元化、娛樂化的沖擊，工業題材電影創作反而走向低迷。電影題材更加喜歡側重帝王將相、后宮爭斗、才子佳人、高富帥、白富美，而作為社會財富的主要創造者——工人階級被電影主旋律邊緣化，不僅不能在意識形態上滿足工人階級的要求，而且影響工人階級的自信心，影響社會對工人階級的認同感，甚至影響到青年人的職業選擇。主旋律電影具有時代性、教育性和觀賞性的特征，是容易被工人階級所接受的形式，可以說主旋律電影作品為對工人階級意識形態引領帶來了新的契機。然而，電影創作并沒有意識到主旋律電影對工人階級意識形態領域的應用優勢，重視程度也不夠。電影創作多重視某一時代的宏觀特點，忽視工人階級形象產生的影響力。“電影的影響系統并不是簡單的傳聲筒，它深刻地參與了意識形態神話的創建，并以潛移默化的形式，把意識形態話語植入到觀眾讀者的心靈深處。”[2]現代影視作品中能夠深入人心的工人階級人物形象微乎其微，就是有深入刻畫的先進人物和先進事跡明顯滯后于時代的發展。因此，現代的主旋律電影應當緊跟新時代新形勢，深刻認識到發展社會主義市場經濟、實現中華民族偉大復興的中國夢，不能無視工人階級的力量，要讓更多的工人階級形象重返電影屏幕。在社會關系深刻變化，利益結構深刻調整時期，用主流電影反映工人階級的喜怒哀樂，為普通的工人樹碑立傳，有利于引起社會對這一偉大群體的共同關注，弘揚他們的時代風采，擴大工人階級的影響力和知名度，且特別要注重展示在電影作品中對勞模精神和勞動精神的弘揚。并通過主旋律電影將勞模及其先進事跡的廣泛傳播，在全社會形成尊重勞動創造、尊重勞模、崇尚勞動精神，營造良好的社會氛圍，使廣大觀眾在主旋律影片的正面引導下，在被影片中深入人心的工人階級形象、勞動模范形象感染的同時，亦形成見賢思齊，崇尚先進，人人爭做新時代奮斗者的良好社會氛圍。