理想主義者的理想之光

楊雅雯

摘 ?要：小說通過畫家“我”在尋找同屆同學邢志平的死因的過程中，所描繪出我們“那一代”人，在生活中的種種際遇。以及在精神和理想上的種種落差。

關鍵詞：理想主義;追尋;隱喻

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-29-0-01

《所有路的盡頭》是弋舟2014年發表于《十月》第二期的小說，小說通過畫家“我”在尋找同屆同學邢志平死亡原因的過程中，所描繪出我們“那一代”人，在生活中的種種際遇。以及在精神和理想上的種種落差。

一、追尋之路

弋舟的小說當中，為了某個主題去追尋結果，這一經歷的描述，仿佛在近幾年的他的小說中常常出現。無論是《平行》當中對“老去”的追尋，《如在水底，如在空中》對青年汪玲所做的承諾的追尋，還是對邢志平的死因以及關于“路的盡頭”的追尋，都引發著讀者想要進一步的了解，作者拋出的那個主題究竟能追尋到怎樣的結果。

在小說《所有路的盡頭》中，第一人稱“我”的出現，“我”的名字出現過，在邢志平葬禮上被介紹給其他人的時候，“我”叫做劉曉東。但從敘事角度來看，“我”的存在更為合理。文中的“我”并未試圖在縱觀全局的路上全知全能，只是沿著作者所拋出的問題，引領著讀者感受著“邢志平”那樣的一個存在，以及邢志平的路的盡頭究竟是什么，又是什么讓“邢志平”走到了路的盡頭，“我”去追尋的，只是想參考，不讓“我”也那么快走到了路的盡頭。“我”在此，帶領著讀者穿梭在了“邢志平”的路上，中間也會偶然交叉了“我”的路。

于是，文章當中所出現的一個又一個的人物，和一次又一次出現的“路的盡頭”，成了文章的坐標，咸亨酒館拳擊手老板那把被固定住的椅子，老板娘小戴和那首關于“路盡頭”的歌，學校的老褚和老褚背后那張形似邢志平的畫，尹彧的傳說和尹彧的現實，丁瞳身上理想和現實的沖撞與對抗以及尚可所看到的邢志平墻上掛的那副“我”畫的畫，那副唯一能引起邢志平激情的畫，都是一個個的坐標，指引著邢志平的道路，并給他的選擇做腳注。

小說中的“我”帶著讀者一路追尋，在坐標間尋找著邢志平的人生，和他走到路盡頭的那些蛛絲馬跡，我們看著“我”以及“我”所參與到的一系列事件，卻置身事外，無關痛癢。與此同時，在“我”的引領之下，讀者們也站在了“路”上，這是條與邢志平和“我”有關的追尋之路。

二、理想之光

題記當中引用了博爾赫斯的兩句“突然間黃昏變得明亮，因為此刻正有細雨在落下”。此句可以有多種解釋，在小說當中，對明亮是這樣闡釋的：作者在“我”出現在邢志平靈堂上，看到他那張穿著白襯衫，眼睛里“閃耀著理想主義的光芒”。來形容靈堂上的照片中的邢志平，明亮在這里連接上了理想;作者筆下的“我”在看到老褚辦公室的那幅畫的時候，畫面的人物神似邢志平，這時的他又將自己和邢志平歸為了同類，都會是那種為了“天空突然變得明亮”而顫抖不已的家伙。

明亮在這里連接上了顫抖，理想與顫抖在這里就變成了某種先兆性的產物。尹彧的出現無疑加重了這種聯系，當尹彧最開始出現在青年時期的邢志平的生活中時，邢志平的顫抖和邢志平在那時見到的黃昏中的明亮，都無疑燃起了被命名為“邢志平”青年的理想主義的光芒。

“我”和邢志平，在文章中有交集的部分，已經是人到中年，四十歲和四十一歲生日，都是我們一起過，四十二歲時，我們沒有機會一起過生日，邢志平死了。事業上所謂的成就，似乎并沒有填滿我們身體當中的某種匱乏，“我”在一味的酗酒，并將這種看做是逃避的方式，而邢志平選擇了死亡。物質的成功似乎并未給我們帶來所謂的“理想之光”，使我們足以“顫抖不已”的情境似乎都發生在過去，外界似乎已經缺乏了“使黃昏變得明亮”的種種。

三、隱喻的轉折

尹彧的名字，無疑是帶有“隱喻”意味的，他的形象高大185的個子，幾乎100公斤的體重，滿臉胡子，體毛旺盛，天然的滄桑。并且是當時的詩人。這是邢志平初次遇到尹彧時的情境。

在文章當中，怯弱如邢志平，忽然感覺到黃昏變得明亮，那時出現的尹彧如英雄般的幫助了他，而且成為了他的精神的引領著，他給他讀了里爾克的詩。而筆鋒轉到“我”遇到了尹彧時，他的形象已經從一個高大魁梧的精神領袖轉變為了“病李逵讀詩”。

尹彧占據著邢志平的青年時代的精神世界，邢志平追隨著尹彧，甚至第一次目睹性愛場面是尹彧與他的情人丁瞳，而后尹彧隨著一代人精神和理想的衰敗而衰敗了。

尹彧如同一個隱喻，在青年時代的精神領袖到了中年時代并無任何事業的起色和過人之處的事實，無疑讓人聯想得到精神的衰敗，理想的衰敗和物質的崛起。邢志平最初遇到的精神領袖，成為后來毀掉他人生的精神支柱，無疑是帶有隱喻的色彩。這不單是個人生活的轉折，也不僅僅是邢志平和“我”的精神之路的轉折，在作者筆下，應當是一代人的轉折。

最終，邢志平的死亡之路并非丁瞳的離去，并非身體的病痛，而是被自己的老師和情人尚可所證實，他所崇拜的，他一直以來的精神信仰，尹彧，不過是個不入流的詩人，在文學史上，甚至找不到任何的地位。正是這種理想之光的破滅，造成了邢志平走上了自殺的道路。

如果說弋舟之后發表于《如在水底，如在空中》是一種中年信仰危機之時，重新向理想致敬的過程和儀式，那么這篇《所有路的盡頭》就是早期的理想被打破和破滅的過程。是一代人精神和理想轉變的過程。