展望瓊劇音樂的未來

金家鋒

回顧過去，研究現(xiàn)在.目的在于思考將來。將來瓊劇唱腔音樂該怎么辦？該走那條路？本文冒昧提出如下幾點(diǎn)淺見和芻議，競在招磚引玉，與同人共勉。

一、充分認(rèn)識唱腔音樂改革的必要性

鑒于瓊劇音樂的現(xiàn)狀，有必要拿起石頭打破一潭死水的局面，鼓勵唱改人員大膽進(jìn)行改革的嘗試，鼓勵各種不同學(xué)派的自由競爭，在改革過程中縱使是失敗了也不足為懼，從失敗中吸取教訓(xùn)，從而尋找成功的途徑。處在一切都在巨受的時代，瓊劇再不變就跟不上形勢的要求。雖說我們瓊劇擁有多種形式的唱腔，蘊(yùn)含著豐實(shí)的表現(xiàn)力，但是要表現(xiàn)如火如茶的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)多層次、多側(cè)而的生活內(nèi)容，它是顯得很不夠的。必須立足于革;立足于改，在現(xiàn)有的唱腔基礎(chǔ)上大膽探索，不斷加以創(chuàng)造，加以豐實(shí)，才能滿足新的生活、新的內(nèi)容、新的意念的需求、有人問，改革是否意味著丟掉傳統(tǒng)？非也。對傳統(tǒng)的內(nèi)涵要有正確的理解，我們今天說的傳統(tǒng)，其實(shí)就是過去的革新，我們今天的改革，也就是未來的傳統(tǒng)。改革的過程是一個創(chuàng)造發(fā)明的過程，如何在本刪種音樂基調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作新腔;在舊的唱腔本身滲進(jìn)新鮮的時代音調(diào)，塑造新的音樂形象，使舊腔換新意，舊調(diào)煥新聲。這些具體的作法和要求，是擺在改革（者而前的重要課題。有人認(rèn)為：只要和原腔不同就叫做改革，改革后的新腔偏離原腔越遠(yuǎn)則越成功;和原腔愈不相似則愈顯得有新意。這種勸事物只作外形的、現(xiàn)象的觀察便定下的結(jié)論是不可靠的，應(yīng)該對事物內(nèi)在的、本質(zhì)的屬性進(jìn)行剖析，然后才能準(zhǔn)確地說明事物的性質(zhì)。因此，對改革的含義也要有正確的理解，何謂改革？·把事物中舊的不合理的部分改成新的能適應(yīng)客觀情況需要的就謂之改革。”所以，遠(yuǎn)與近，相似與不相似，不能說明改革的成敗.必須要看”不合理的舊，是否改成合理的新”，這才是合乎哲理的裁決，至于改革的步子，是寬是窄，既要根據(jù)題材、內(nèi)容的需要，又要考慮到觀眾的欣賞習(xí)慣-例如：對現(xiàn)代戲和古代戲音樂的處理，當(dāng)然要考慮到時代音調(diào)的差異和節(jié)奏快慢的不同，演現(xiàn)代戲改革步子自然要邁寬些。

上述這些問題，談容易，做到難，要想在這方麗取得一點(diǎn)成績，那怕是微小的一點(diǎn)，也得付出莫大的勞動代價。不過，只要我們冷靜思考它，深入研究它，敢于變革它，善于美化它，那么，它終會向著我們露出甜蜜的微笑。

二、掌握縱向繼承、橫向借鑒的方法

在振興戲曲的口號召喚下，專家們?yōu)榇嗣髁瞬簧俸芎玫慕?jīng)驗(yàn)，其中，縱向繼承創(chuàng)新，橫向借鑒開拓是行之有效的方法。因循守舊膠不得，另辟蹊徑也不成，只有在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展，在借鑒的過程中豐富，這才是唯一可行之路。我們的行當(dāng)唱腔使用貧乏，就是因?yàn)闆]有把前人的成果和盤繼承下來。所以，搞唱改工作的同志，千萬不能對傳統(tǒng)采取虛無主義，不可再干“改姓換名”的蠹事.要始終把握住瓊劇唱腔發(fā)展的客觀規(guī)律。

橫向借鑒是我們劇種取得進(jìn)步的條件和動力。廣博采，熔為已有，這是開拓性的設(shè)想，是開放、引進(jìn)的作法。過去瓊劇音樂受粵劇音樂影響較深，不少現(xiàn)用的鑼鼓曲牌都來之粵劇，但經(jīng)過歷代藝人的再創(chuàng)造，這些東西大多數(shù)已經(jīng)化為我們的東西，這就是吸收熔化為·我”所用的過程。借鑒不等于硬套;吸收不等于照搬。在大改之年的今天，我們很必要開闊眼界，學(xué)習(xí)姐妹藝術(shù)的長處，吸收兄弟劇種的成功經(jīng)驗(yàn)，以便不斷充實(shí)我們，更好地發(fā)揮我們的主觀能動性，把事情辦好。

三、施行“三結(jié)合”的創(chuàng)腔方法

唱腔改革是一件既細(xì)微又復(fù)雜的工作，它的成敗往往處決于有關(guān)人員的合作。唱腔改革也象搞科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，它是由設(shè)計(jì)者、演唱者、演奏者三位一體共同來完成這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)的。不管問題出自那一方，都會給試驗(yàn)帶來不利。比如：曲譜寫得很好，旋律很優(yōu)美，可是演唱者唱得干巴巴，沒有把的味唱出來，演奏者（指樂隊(duì)伴奏）對作品體會不深，該強(qiáng)不強(qiáng)，該弱不弱，該快反而慢，那么，成功的作品就會產(chǎn)生出失敗的效果來。

有些劇團(tuán)存在這樣的情況：演員只注重形體鍛煉，輕槐唱念練習(xí)。認(rèn)為唱腔好壞是音樂設(shè)計(jì)的事，演員只管照譜唱（其實(shí)并不照譜唱），樂隊(duì)只管按譜奏（其實(shí)并不按譜奏）。殊不知，唱腔是要從演員的口中唱出來的;音樂效果是要遏過演奏的樂器發(fā)出來的。設(shè)計(jì)者有宏觀全局的才華，演唱者有把唱腔唱活的訣竅，演奏者有美化唱腔旋律，渲染特定情緒的招敷，三者結(jié)合，善始善終，大功必成。因此，在設(shè)計(jì)唱腔的全過程，最好三者共同研究，通力合作，這樣才能實(shí)現(xiàn)唱腔應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

四、重視人才培養(yǎng)，加強(qiáng)樂隊(duì)建設(shè)

瓊劇唱腔改革工作能否取得良好的成效，決定於提高唱改工作人員的業(yè)務(wù)素質(zhì)，有計(jì)劃地培養(yǎng)造就這方面的人材。我們這支隊(duì)伍力量還不足，質(zhì)量還不高，還存在搞唱腔設(shè)計(jì)的人不熱悉唱腔;搞音樂配器的人不懂得樂器法的情況。必須來一次提高業(yè)務(wù)水平的活動，大興學(xué)習(xí)交流之風(fēng)，使這些同志盡快得到提高.現(xiàn)在，有些劇團(tuán)對這方面的人材重視得不夠，視若無關(guān)緊要，可有可無，這是不曉得什么是戲曲的緣故，起碼對“戲曲”二宇缺乏正確的理解。我們衷心希望各級領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心唱改人員的學(xué)習(xí)與工作，有條件的劇團(tuán)應(yīng)該派他們外出深造，增長才干，要相信智力投資是不會虧本的。樂隊(duì)建設(shè)是劇團(tuán)三方面軍中的第二方固軍（三方面軍指演員、樂隊(duì)、舞美隊(duì)），沒有第二方面軍的配合是不能作戰(zhàn)的。第二方面軍太弱是要打敗仗的。瓊劇樂隊(duì)是一支富有鄉(xiāng)土氣息的民族樂隊(duì)，多年來，它在瓊劇舞臺上大顯身手，為瓊劇的發(fā)展立下赫赫戰(zhàn)功。今后璩劇是沿用民族樂隊(duì)還是建設(shè)中西混合樂隊(duì)，有待于進(jìn)一步研究。但不管是建設(shè)什么樣的樂隊(duì)，都必須“為我為主”，并在以我為主的基礎(chǔ)上，不斷充實(shí)豐富、發(fā)展提高。“古為今用，洋為中用”是句毫話，現(xiàn)在這句老話還用得上，任何一個劇種的樂隊(duì)，如果不吸收、不引進(jìn)，它是不可能發(fā)展的。我們瓊劇樂隊(duì)原先叫做“八音”，不少樂種都是后來逐漸添置的。廣東粵劇使用的“色士風(fēng)”也是成功地引進(jìn)的外來樂器。最近用電于琴伴奏京劇，也是一次大膽的嘗試。引進(jìn)外來樂器已經(jīng)是一件習(xí)以為常的事，我們要擺脫舊觀念的繩索羈絆，在樂隊(duì)體制的問題上，大膽地探索，不要怕人家說我們是僧衣、儒帽、道人鞋不倫不類，只要吸收過來能為“我”所用，就是成功的創(chuàng)舉。我們瓊劇使用西洋樂器，本來是存在看一個音律的問題（當(dāng)然也存在風(fēng)格的問題），我們瓊劇的樂律不是十二平均律。不過，只要我們知道了這么一回事，并掌握了這個規(guī)律，便可運(yùn)用演奏的方法和演奏的技巧來彌補(bǔ)它，萬萬不能以音律不統(tǒng)一作為把西洋樂器拒之門外的理由。目前有條件的劇團(tuán)都可以進(jìn)行“一變一不變”的嘗試（一變指樂隊(duì)伴奏的手法及使用的樂器變;一不變指學(xué)員演唱的唱腔其板格腔型不變），先從配器人手，用上引進(jìn)的外來樂器配合本劇種的基本樂器共同伴奏唱腔，從中縝縝傾聽、細(xì)細(xì)審味，然后總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，加以提高，這也是音樂改革的一種有益的嘗試。

眾所周知，辦好一個樂隊(duì)是件不容易的事。樂隊(duì)編制、樂種配置、樂手挑選都得仔細(xì)考慮，并且還要正確處理演員與樂隊(duì)之間、領(lǐng)奏與伴奏之間的關(guān)系。據(jù)悉，梅蘭芳先生對他的琴師是很尊重的，他們之間合作得很好。我們要學(xué)習(xí)先輩的優(yōu)良作風(fēng)，確立全局觀念，對各個專業(yè)都要有合理的、公允的評價和對待，這樣才能發(fā)揮每一個專業(yè)人員的積極性，才能把我們的事業(yè)辦得更好。

五、認(rèn)清形勢，努力工作

當(dāng)前，我國文藝進(jìn)入了長期、穩(wěn)定的發(fā)展時期，地方戲曲也將在穩(wěn)定中求發(fā)展，前途是光明的。我們瓊劇有著悠久的歷史，在它的成長過程中，經(jīng)受著各個歷史時期不同的政治、經(jīng)濟(jì)和社會觀念形態(tài)的影響，它始終以它強(qiáng)大的生命力與一切阻擋它前進(jìn)的舊勢力作斗爭，贏得了保存和發(fā)展。它能有今天這樣的水平，都是歷代藝人辛勤耕耘的結(jié)果。我們要感謝歷代藝人給我們留下的這份珍貴的遺產(chǎn)，要把它好好地繼承發(fā)揚(yáng)。如今我們瓊劇隊(duì)伍擁有雄厚的藝術(shù)實(shí)力，且具備了得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件，天時、地利、人和三者兼而有之。今后瓊劇的改革將跨上新的征程，在唱腔音樂的改革中將有新的突破。我們無須用“振興啦“騰飛啦”等等華麗的辭藻來贊頌我們未獲到手的成果，而只求能腳踏實(shí)地，一步一個腳印地干。希望各劇團(tuán)今后經(jīng)常互通信息、互相交流、互相促進(jìn)、共同提高。建議海南文化局，經(jīng)常召開音樂理論研究和唱腔探討的學(xué)術(shù)交流會，通過學(xué)習(xí)交流，使廣大音樂工作者不斷增長專業(yè)知識，提高業(yè)務(wù)水平，從而牢牢地掌握住改革的動向和主動權(quán)。相信通過廣大稈樂工作者的共同戳力，瓊劇音樂界將出現(xiàn)團(tuán)結(jié)合作。生動活潑的局面。希望同志們保持旺盛的熱情，下定創(chuàng)業(yè)的決心，為繁榮瓊劇音樂做出新的貢獻(xiàn)！

最后，請充許我借用孫中山先生的一句話“革命尚未成功、同志仍須努力”，作為這篇拙文的結(jié)語。