現代工筆肖像畫的語言探索

摘要：本文通過梳理工筆肖像畫的表現語言的傳統，立足當下，對工筆肖像畫的語言研究，指出發展的現狀。在當今多元化的時代下，現代工筆肖像受到西方理論的影響，在創作中引進和創新出更多的表現方法。通過自己的創作分析，從素材、構圖、造型、色彩、線條、技法與肌理等幾個方面，探索工筆肖像畫的語言的表現，確立自己的創作方向。

關鍵詞：工筆肖像畫;影響;創新;形式

一、傳統肖像畫的傳承

肖像的歷史最早可追溯到商周時期。而留下的傳世作品是戰國時期帛畫《人物御龍圖》和《人物龍鳳圖》。線條是這兩幅畫的主要表現形式，其線條古樸健勁。東晉的畫家顧愷之在畫論中提出“以形寫神”。他用線講究，線條飄逸靈動，高古游絲。而南朝畫家張僧繇受外來技法的影響，采用“凹凸法”，人物形象生動活潑。到了唐代，盛唐的經濟、政治空前繁榮，人物肖像畫也得到了進一步的發展。閻立本的《歷代帝王圖》的線條剛勁有力，有疏密變化，節奏感很強，對不同的描繪對象有不同的用線方式。五代兩宋沿用隋唐的遺風，線描勾勒，描法頗多，不過多渲染，意在筆先。

元明清時期，由于文人畫的興起，人物畫一再衰落，但肖像畫成了獨立畫種。明代的肖像畫分為“江南畫派”和“波臣畫派”，技法也大致分為這幾種：謝環的《杏園雅集圖》，沿用的傳統畫法，白描勾勒，稍加渲染。《明人十二像冊》在沿用了傳統技法的基礎上，注重渲染，皴擦兼備，注重立體同時，又與西洋畫拉開距離。

總而言之，白描與渲染罩染的方法是中國傳統工筆肖像畫的主要表現技法，畫面顯得干練、柔和，非常概括，簡練，又有豐富的細節。

二、現代肖像畫的創新與西畫的影響

“筆墨當隨時代”。在當今多元化發展的時代，中國畫也兼容并蓄，吸收西畫之長，使人物肖像畫從傳統古典技法慢慢改變了其形態。并賦予了人物畫時代的特點和個人風格的確立。在現在的專業院校中，都是先以西畫的素描基礎入手，采用寫生的方法，抓住人物特點，再加以傳統白描設色的過程，這對于工筆肖像畫的改變是有很大幫助的。

（一）構圖與畫面形式的影響

構圖與中國畫論中的經營位置有相同之處，是畫之首要，胸有成竹，才可下筆如神。中國傳統布置更注意留白，現代工筆肖像畫加入了背景的充實，使畫面更具靈活性，更加充實，豐富多彩。

（二）造型的改進與創新

傳統肖像畫技法是以線造型，平面色塊相結合，具有主觀性藝術思維，注重傳神寫照。而現代肖像畫擺脫了程式化的單一角度刻畫，表現人物各個角度使畫面更加靈活，例如梁文博和何家英，采用現實主義的造型與中國傳統人物造型相結合的方式。正如老師所教導，造型應該注意方圓關系，外形往方里走，畫面才能立得住。在造型上，不乏變形夸張的手法，例如畫家丁紹光，把人物拉長，得到一種優美的感覺。

三、我創作中的探索

現代工筆肖像畫新的觀念對于技法上有了新的體現，在我的創作中我不斷嘗試新的多變的語言探索。

（一）線條的實踐

以我的創作《擠》為例，線描上我嘗試了多種的方式，柔軟的材質衣服或者長發，我用飄逸靈動的線條表現，保持線條流暢不斷，又有緊繃的彈性，好體現衣服的懸垂感和頭發扎起來的緊繃感。厚實堅硬的衣服我運用蒼勁有力更有硬度的線條，表現出褶皺的質感。同樣，兒童和年輕女性的皮膚質感比較細膩柔和，我采用舒緩平整的線條;老人的皮膚粗糙，積滿風霜，就比較適合類似山水畫的皴擦手法，我從明人肖像中吸收其中筆法，皴擦結合，把老人滄桑的感覺表現出來。

（二）色彩和材料技法的探索

中國工筆人物肖像的傳統色彩是由水色和礦物色組成，在現在多畫種的結合，我取用了水彩的顏色，使畫面更加豐富充實。例如，水彩的顏色更加細膩，在渲染年輕女性的時候更能表現充滿青春氣息的皮膚，而且色彩更加豐富，多種膚色相互對比，老年人臉上的肉色變化極為豐富，在傳統基礎上我加入了更多的局部色彩表現，比如老年斑，耳垂，鼻頭等多種色彩交加融合，再加上筆法的皴擦，使老年人滄桑的皮膚和皺紋感覺更加豐富。近年來，受日本畫的影響，我嘗試了巖彩的顏料和技法，加在肖像畫的背景之中，比如蛤粉的剝落，表現斷裂剝落的材質感覺;把灰色礦物色吹在絹上，表現地面的顆粒感。

（三）畫面背景和畫面結構的嘗試

在人物肖像的整體畫面上我決定打破傳統，同時也打破了自己的畫面，例如我的創作《大雪》，人物與背景的關系既統一，又分離，我切割了畫面的同時也切割了空間，使畫面更有形式感。在這幅畫中我著重人物肖像表情與背景的融合，烘托氣氛，使下雪天的氛圍更加濃厚。中國畫追求詩中有畫畫中有詩的境界，雪能夠襯托出人物的心境，有一種清冷之感，使背景和肖像的情感高度統一。

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作者簡介：趙鵬（1994.12-），男，漢族，籍貫山東臨沂，碩士，山東藝術學院，研究方向為中國畫工筆重彩。