論戰爭類型電影的敘事模式

楊 騰 徐 明

(1.江蘇師范大學 科文學院，江蘇 徐州 221116；2.江蘇師范大學 傳媒與影視學院，江蘇 徐州 221600)

戰爭電影是一個非常特別的類型，一種集爭議性、諷刺性和哲理性于一身的類型電影。多數戰爭電影往往在描繪歷史上重大軍事行動、戰爭中的人性和戰爭的英雄，在表現人類在戰爭中命運和人性關系等方面擁有獨特敘事方式，去反映戰爭帶給人類的災難和心靈創傷，去觸動人類深刻的反思，祈禱世界永遠和平。

從古至今，世界各地戰爭從沒有間斷。戰爭對人類而言就是一種最為殘酷的交往方式，戰爭中充滿著你死我活的爭奪。電影作為一種敘事的媒介，怎樣用鏡頭去描繪戰爭的殘酷？怎樣用鏡頭渲染戰爭氣氛，表現戰爭的緊張、慘痛、悲壯、血腥和死亡等？怎樣審視戰爭罪惡，反思戰爭的人性尊重及戰爭英雄的塑造等，是電影敘事的重要表達方式。

一、關于戰爭歷史的描繪

戰爭歷史電影需要描繪戰爭，再現戰爭的歷史、戰爭事件、戰爭場面或某個重大軍事行動，形象地凸顯戰爭中戰略戰術、軍事思想、指揮藝術，將戰爭起因、進退、轉折、結束交代清楚，去完整地展現戰爭特征。對鏡頭畫面敘事表現往往是規模宏大、氣勢磅礴，具有鮮明的史詩性和逼真性等戰場特征。如戰爭電影《倫敦上空的鷹》(1969)、《中途島之戰》(1976)、《莫斯科保衛戰》(1985)、《珍珠港》(2001)、《決戰斯大林格勒》(1993)、《陸軍野戰醫院》(2015)、《敦刻爾克》(2017)等影片。它們均取材于戰爭史實，以獨特的視角、鮮明風格、全景式還原戰爭歷史的真相，再現戰爭的慘烈場景和悲壯的情調，具有鮮明的史詩性。影片耗資巨大，投入了大量人力、物力、財力讓場面宏大，用高科技和豐富的攝影經驗，盡力去再現歷史雄偉的戰爭場面，向人類展現戰爭的殘酷性與傷害性，給受眾留下深刻的印象，將身處和平時代的人們帶入到那個逐漸被遺忘卻又無法釋懷、驚心動魄的歷史背景下，切身感受到戰爭到底是什么。

戰爭歷史電影《敦刻爾克》于2017年上映，由著名導演克里斯托弗·諾蘭執導，故事源于二戰初期盟軍最大規模的一次潰敗與撤退行動。影片講述了1940年5月26日，40萬消極防守的盟軍官兵，被積極進攻的德軍坦克軍團與機械化軍團重重圍困于敦刻爾克方圓僅數十公里的海邊沙灘上。最終在炮火抵擋、空中盟軍守護及海軍艦艇火炮掩護下，這些官兵突出重圍，回到英國。

《敦刻爾克》戰爭敘事頗具特色，影片改變了以往巨細無遺的方式，以時間主觀視角為非線性軸心。針對戰爭歷史形成恐懼和驚悚情境，大量地運用了突如其來的打擊和死亡，驚悚的氣氛鏡頭，形成強大的視覺戰爭氣場，讓置身于戰爭中的士兵、影院觀眾都感受到戰場緊張的氣氛。同時，其藝術魅力是以二戰初期“敦刻爾克大撤退”的真實歷史為背景的。諾蘭導演不去重點敘述一部戰爭歷史，而是用戰爭背景去講一個逃生的故事。觀眾身臨其境感受到敦刻爾克被圍困士兵的恐懼。伴隨著恐懼眼睛直接看到遭遇流血犧牲，更為深刻，更能切入到戰爭中生命核心。

《敦刻爾克》并不止于講述一個士兵逃生的恐懼懸念故事，敘事方式上以時間線為主，防堤上的一周、海上一天、空中一小時，三條主時間線進行敘事。在這三條時間線上，電影前半部是交替展開，成功地塑造了波頓指揮官、游艇主人道森先生和飛行員法雷爾等救援者的感人形象，最終是三條時間上的人物會合，而形成懸念性敘事手法。在影像表達上，鏡頭不斷地重現了戰場歷史，用不同視角還原戰爭中真實場景。電影中有許多精美的畫面，像開頭與結尾處敦刻爾克海灘的航拍畫面、防堤上列隊等待上船的士兵，被困船內諸多士兵以及駕駛著燃油耗盡的戰機等等。這些鏡頭畫面緊貼著劇情，重構了戰爭中歷史大事件，向觀眾揭示戰爭本質，表現戰爭的災難，拉近觀眾去體驗戰爭生死、戰爭殘酷性和災難性，致力于在心理和精神傷害層面描繪戰爭親歷者的真實體驗，展現戰爭中的死亡和恐懼[1]。正如《紐約時報》專欄作家達吉斯評論說：“《敦刻爾克》是一部技巧和技術相融的電影藝術巔峰的杰作，它講述了一個潔凈、真誠而包含深刻的道德意義的故事，這個故事拉近了昨天的戰爭和今天的斗爭之間的距離。”

二、關于戰爭人性的尊重

戰爭總會使人類付出生命的代價，總會有慘痛的后果，使人的生命隕落，家庭和睦破碎，健康身心被摧殘。所以，很多戰爭電影的主題反戰性很強，敘事上著力刻畫戰爭殘酷性、犧牲性和無奈性，喚醒戰爭對人性的那種尊重[3]。早期經典作品有《這里黎明靜悄悄》(1973)、《獵鹿人》(1978)、《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》(1993)及國內的戰爭題材《南征北戰》(1952)、《渡江偵察記》(1954)再到《大決戰》(1998)、《大進軍》(1999)、《高山下的花環》(1985)、《集結號》(2007)、《密戰》(2009)等，都致力于表現戰爭人道主義反戰立場，描繪戰爭與生命、戰爭與愛情、戰爭與友情、戰爭與生活等，訴說戰爭的殘酷無情、戰爭對人類生命的傷害，人類在戰爭面前無比渺小，生命在戰爭面前是何等脆弱，告誡人類應該最大限度地控制戰爭發生，顯現戰爭中人道主義關懷，向往永遠和平生活。

著名導演斯皮爾伯格于1993年拍攝的紀念反法西斯戰爭的經典電影 《辛德勒名單》，是一部揭露“二戰”恐怖罪行的戰爭電影，具有極高的藝術成就[2]，獲得了1993年第66屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影等七項大獎。影片講述了第二次世界大戰中，一位納粹投機商人奧斯卡·辛德勒的故事。辛德勒最初是一位自私自利的商人，善于投機大發戰爭橫財，在目睹了納粹的暴行之后，他的觀念開始改變。他利用自己位于波蘭的瓷器加工廠，并通過賄賂納粹各級官員，保護了一千一百多位猶太工人免于奧斯威辛集中營毒氣室的屠殺。這部影片被稱為戰爭電影史上的里程碑。斯皮爾伯格把這部電影拍攝得非常嚴肅，用非凡藝術敘事方法反映“二戰”中殘殺猶太人的罪惡，與許多同類的“二戰”電影敘事不同，從人道主義思考，考察戰爭中人性的光輝，深刻思索戰爭的意義是什么。

影片重點描寫了法西斯對猶太人無情的屠殺，這是電影敘事中不容忘卻的一筆。鏡頭以一個從小到大的視角，展現被德軍洗劫的克拉科夫的滿目瘡痍；展現德軍瘋狂肆意地屠殺猶太人；展現一大批死去的猶太人被傳送帶丟入火坑，刻畫戰爭的殘忍性。影片對戰爭場景的表現，放棄了一貫的電影特技和宏大場面，聘請當時集中營的幸存者、被拯救的猶太人做影片制作顧問。鏡頭作品中用樸素黑白的主色調，強調出一種強烈紀實感，以黑灰、昏暗的色調去烘托出戰爭的森嚴、陰冷、黑暗、恐怖等氣氛。特別令人震撼的是影片中唯一的紅色。當身穿紅色衣服的小女孩第一次出現在鏡頭里，給混亂中無助的人們帶來希望。當小女孩再次出現時，已經躺在了運尸車上。這紅色原本是象征著希望，代表著生機和活力。但影片中紅色卻隱喻著血腥和死亡，具有啟發人去深思的藝術效果，給予了觀眾強烈視覺震撼力和心理沖擊力。特別是影片結尾處由壓抑陰沉黑白兩色到豐富自然色彩，極其形象地盡顯人類從死亡危險環境下重獲自由新生，此時此刻，電影的藝術價值足以載入了史冊。也喚醒了辛德勒人性的良知，他盡自己力量，無所顧忌地拯救那些無辜的猶太人民，使人性善與惡在本片中被展現得淋漓盡致。善與惡、丑與美往往就在一念之間，人性在戰爭中有時會變成扭曲，戰爭也可以讓人性轉變善良。

三、關于戰爭英雄的塑造

很多戰爭電影中英雄人物塑造特別重要，無論是反映戰爭全局、戰略戰術，還是描述戰爭與人性的關系，英雄是為了國家、民族利益而奮勇抗敵。他們是冒著生命危險前行完成某一項使命，在任務完成過程中充滿了重重挑戰，在任何關鍵時刻都有可能流血犧牲。戰爭題材影片表現戰爭英雄人物，塑造打不敗的英雄主義精神，是戰爭電影敘事的重要題材。

戰斗英雄塑造是不可回避的話題，也是戰爭電影人物形象塑造的重點。從敘事視角看，英雄成長一定會在某一特定環境里構成。戰爭英雄必定以發生在戰場為背景的時空，凸顯個體英雄的曲折經歷，具有傳奇效果和欣賞魅力的形象，體現出同中有異的特征。如戰爭電影《巴頓將軍》是一部史詩式人物傳記片。喬治·巴頓是二戰期間美軍一員智勇雙全的悍將，在歷次大戰中多次戰勝德意聯軍，立下了汗馬功勞，有著神奇經歷和驚人戰績。電影中人物塑造重點是渲染巴頓的指揮才能與人物性格特征，非常從容地描繪和展現巴頓將軍的英雄成長經歷。同樣，國產電影《戰狼2》中，以飛機起飛時的發動機轟鳴聲、機槍掃射聲、手榴彈爆炸聲及火光沖天、煙霧彌漫等場景為背景，凸顯血腥殘酷的戰爭氛圍，強化英雄主義行為更值得社會尊敬和大力弘揚，體現民族主義行為，大量弘揚英雄主義的成長敘事。

其實，英雄主義形象與獻身是戰爭電影創作主旨之一，戰爭中英雄總有正義與非正義的人物形象出現。正義者就是在戰爭中保護最多生命不受到傷害，戰勝敵人，維護人道正義價值觀，體現人性真善美關懷。非正義是為滿足某一人或某個集團利益，而不顧及別人生命權利挑起戰爭。戰爭英雄的塑造是民族精神的主體，彰顯一種民族至上、國家至上的英雄主義精神，探討戰爭、生命的意義與人道主義情懷，讓英雄的生命更具意義。《集結號》是馮小剛成功塑造戰爭英雄的經典范例，影片不再像傳統戰爭片直接謳歌戰爭, 擺脫“高、大、全”式英雄神性的敘事樣式[4]，而是以開拓創新影像風格和敘事方式，突出戰爭殘酷性，還原戰爭英雄人物形象，承認戰爭的合理性。影片的成功在于講述一個執著的連長谷子地，用了很長的時間，為一場陣地阻擊戰中死去的47位戰友尋找證據，恢復英雄名譽。還有指導員王金存在生命最后一刻說的“我沒有給你丟人吧？”一排長焦大鵬等人物都充滿著豐富個性。特別是影片結尾處，列隊中一聲“敬禮”號令撼天動地，一陣撕鳴般的軍號劃過長空，集結號終于嘹亮地吹響是在告慰天下英魂，他們雖死猶生，人民會永遠緬懷和記憶，永不寂寞。這些英雄人物用熱血譜寫一曲英雄主義壯麗頌歌，為國家文化建設提供了一種無形力量。作為戰爭電影，導演充分調動各種影像手段對戰爭的殘酷性進行了個性化敘事。大量的手持極為動感化的運動鏡頭，表現了戰斗現場真實情景。鏡頭真實還原了槍林彈雨鮮血迸濺的激烈和震撼，又生動傳達出人物復雜微妙的心理活動；運用鏡頭景別的交叉和主觀鏡頭，給觀眾造成了親歷戰場的心理幻覺，揭示殘酷戰爭之下個體人物內心情緒的恐懼狀態，顯示出戰爭的極其殘酷性。呼喚人類應時刻珍愛生命、厭惡戰爭、渴望和平與安寧，不忘一群有愛有恨、有血有肉的戰爭英雄。正如馮小剛導演所說：“我要讓大家相信這是一群生活在戰爭中的人，是戰爭的犧牲的人。所以，我要表現出戰爭的殘酷性。”《集結號》是一部戰爭英雄史詩式電影，為了集體和民族利益給普通士兵們樹碑立傳，為千萬個無名英雄歌功頌德。英雄主義行為對大力弘揚愛國主義精神，對國家文化軟實力提高具有重要現實意義，在中國電影發展史上留下濃墨重彩的一筆。

總之，對于戰爭類型電影，不再把歷史事實作為唯一敘事方法，更多是在忠實歷史本質的前提下，敘事重點是展現戰爭的人文情懷，鏡頭傳播關注的是人文價值、人性的反戰情緒，反映戰爭所帶來的傷害與災難。戰爭中的英雄，體現戰爭英雄的愛國主義精神、戰爭中生命的尊嚴，引導主流文化價值導向。