有一種努力叫“堅守”
——《音樂研究》辦刊分析

文◎李寶杰

“堅守”一個再直白不過的表述用詞，可要做到并不是一件輕而易舉的事。“堅守”意味著始終如一；“堅守”意味著與長時間為伍；“堅守”意味著一種信念的存在；“堅守”要能耐得住各種誘惑和干擾……。對于辦雜志，在幾十年的漫長耕耘中，在辦刊者不斷更迭的過程中，在各種外在因素的不斷干涉和掣肘中，要在辦刊立場上始終如一，做到前后銜接、相互認同，并朝著一個既定的目標前行，沒有“堅守”恐怕都是空談。

有關(guān)堅守的例子，在音樂期刊界并不鮮見。維護辦刊傳統(tǒng)是堅守，長期關(guān)注某一研究領(lǐng)域是堅守，不斷追蹤某些學(xué)人的研究成果是堅守，持續(xù)打造某一特色欄目是堅守，把某一研究領(lǐng)域的問題不斷引向深入也是堅守……堅守可以形成辦刊特色，可以助推理論高度，更能沉淀出期刊的人文品格。

在音樂期刊界，盡管每一種期刊在發(fā)展的過程中，都不難找到一兩個堅守的例子，但我以為，從整體上看，唯《音樂研究》的堅守做得最足，走的是一條整體上、前赴后繼的堅守之路。以至于《音樂研究》雖然每期的發(fā)稿量并不算大，外觀顏值也樸實少變，但它的影響卻長期居高不下。據(jù)中國知網(wǎng)（2017版）統(tǒng)計，其復(fù)合影響因子：0.490；綜合影響因子：0.361，在同類期刊中居于較高位置。為進一步分析判斷，可從下面一組統(tǒng)計數(shù)據(jù)進行比對。

表1 《音樂研究》2008年第1期—2018年第3期所刊登的831篇稿件的分類統(tǒng)計

此表統(tǒng)計大致以十年為限，主要以學(xué)術(shù)論文為統(tǒng)計對象，報道、消息、通告類文稿未計入此表。在研究方向歸類上以一般的音樂學(xué)研究各領(lǐng)域為依據(jù)，一些較新的、跨領(lǐng)域的或者隸屬不夠清晰的歸入“其他研究”類別，評論類含書評和樂評。

從表中統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來看，《音樂研究》在幾十年的辦刊中有幾個特點，可以反映編輯團隊在辦刊過程中的堅守。

一、堅守了以反映中國音樂文化研究為主體的辦刊路徑

《音樂研究》最近十年的辦刊發(fā)稿中，有關(guān)中國音樂史相關(guān)問題研究發(fā)文共計205篇，占期刊總發(fā)稿量的24.66%；有關(guān)中國傳統(tǒng)音樂與民族音樂學(xué)相關(guān)問題的研究發(fā)文191篇，占總發(fā)稿量的22.98%。兩者合計發(fā)稿396篇，占到總發(fā)稿量831篇的47.65%。

1.從有關(guān)中國音樂史相關(guān)問題研究的主題看，中國古代音樂史方面研究所占比例較大，共有135篇，涉及到樂律學(xué)、宮調(diào)理論、唐大曲、敦煌遺譜、古琴譜、宮廷音樂、音樂考古和中外音樂交流等方面問題，核心作者有陳應(yīng)時、楊善武、陳其射、郭樹群、修海林、項陽、方建軍、王子初、王小盾、鄭祖襄和吳志武等，基本涵蓋了十年間在中國古代音樂史研究領(lǐng)域中各個方面的主要學(xué)者；近現(xiàn)代音樂史共有70篇，涉及史料挖掘、音樂思潮、民國音樂教育、音樂機構(gòu)或社團、音樂家貢獻、作品評價和不同歷史階段的音樂狀況等方面問題。核心作者包括劉再生、居其宏、馮長春和梁茂春等。與古代史研究有所不同，近現(xiàn)代音樂史研究的新生代作者占有一定比例，多數(shù)發(fā)表文章都與作者的學(xué)業(yè)論文或博碩士學(xué)位論文選題有一定聯(lián)系。

為推動中國音樂史學(xué)研究發(fā)展，《音樂研究》編輯部在近十來年的辦刊過程中，充分發(fā)揮編輯主體的能動作用，結(jié)合本領(lǐng)域的學(xué)術(shù)熱點問題，分別于2008、2009、2012、2016年，推出了“中國音樂史學(xué)研究的現(xiàn)狀及未來趨勢”“音樂史歷史分期問題筆談”“音樂考古學(xué)：當下境況與未來趨勢”“曾國墓地音樂考古專欄”四個研究專欄。這些專欄的積極策劃與組織，反映出《音樂研究》編輯團隊敏感的學(xué)術(shù)意識和學(xué)術(shù)責任，通過開辟專欄即讓學(xué)界同人及時了解到該領(lǐng)域的最新成果，多方面觸碰該領(lǐng)域重要學(xué)者的認識和思想，也對當時這些領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究走向深入起到了推波助瀾作用。

比如2009年第4期的“音樂史歷史分期問題筆談”欄目，其緣由基于中國音樂學(xué)院于當年5月30日與中國音樂史學(xué)會聯(lián)合主辦的“文化視野中的音樂歷史分期”學(xué)術(shù)研討會，《音樂研究》受邀參加并據(jù)會議主要研討內(nèi)容組織專欄，對會議中較有分量的發(fā)言進行約稿，最終組織了8篇文章公開發(fā)表，展現(xiàn)了中國音樂史研究中有關(guān)歷史分期的新視野。主要觀點如“以對每個時期社會音樂文化生活的總體，形成決定性影響的特定文化事象進行劃分”（趙宋光）；“以信史作為史前時期的劃分依據(jù)”“以音樂事象與特殊歷史事件相結(jié)合劃分西周、春秋時期”“以音樂的傳播交流為戰(zhàn)國經(jīng)秦、西漢至東漢的劃分依據(jù)”（馮文慈）；“以社會功能和音樂承載人的變化為劃分依據(jù)”（陳其射）；“以從音樂文化內(nèi)部找尋音樂發(fā)展和衍變之理進行音樂分期”（李方元）；“以‘亞洲文化圈’視角考察音樂歷史變遷規(guī)律進行時期劃分”（趙維平）；“有關(guān)歷史分期的認識正在轉(zhuǎn)向多線條、多類別、多層面的研究方法之中”（修海林）等有關(guān)中國音樂歷史分期的認識和見地，引人思考、發(fā)人深省。此次專題研討會的召開和研究專欄的開辟，其重要的學(xué)術(shù)意義一是“音樂史學(xué)界首次將中國音樂通史治史中遇到的分期問題作為會議專題供專家們研討”。①參見《音樂研究》2009年第4期“音樂史歷史分期問題筆談”專欄編者按（陳荃有）。二是歷史分期問題涉及史學(xué)研究中的史觀、視角和選材等重大問題，此次會議借分期問題掀開了中國音樂史研究面對復(fù)雜境況的冰山一角，對于其后學(xué)科建設(shè)的發(fā)展不無借鑒之處。

再如2016年第5期的“曾國墓地音樂考古專欄”，緊密貼合了當時湖北棗陽郭家廟曾國墓地的考古與重大發(fā)現(xiàn)，專欄雖只組織了3篇文章，但篇篇分量扎實，從郭家廟曾國墓地的整個挖掘和出土情況、主要出土樂器編鐘簨簴、編磬、瑟、琴、建鼓、銅紐鐘等進行了較為全面的介紹，并附有兩版彩色出土樂器圖片，使讀者可以更真切地了解到曾國墓地的音樂考古情況。

2.從有關(guān)中國傳統(tǒng)音樂與民族音樂學(xué)相關(guān)問題研究的主題來看，涉及中國傳統(tǒng)音樂的研究所占比例較大，在十年來所發(fā)191篇文章中占到了118篇。主要研究問題涉及到不同樂種的調(diào)查與研究、民間音樂形態(tài)分析、非遺傳承與保護、地方戲曲音樂研究、傳統(tǒng)音樂教育等諸多領(lǐng)域。而最為重要的是伴隨著與西方民族音樂學(xué)研究、中國文化學(xué)研究等學(xué)術(shù)領(lǐng)域的相互借鑒，中國傳統(tǒng)音樂研究出現(xiàn)了一些新的拓展，如“區(qū)域音樂文化”“音樂地理學(xué)”“音樂口述史”“音樂敘事”等，將過去偏重于音樂體裁形式、音樂表現(xiàn)形態(tài)的微觀研究提高到中觀、宏觀的層面，關(guān)注到了傳統(tǒng)音樂生發(fā)與傳播的多文化交織、多方面混融的事實。核心作者計有喬建中、王耀華、伍國棟、樊祖蔭、袁靜芳、張振濤、張君仁、蔡際洲和藍雪霏等，基本為該研究領(lǐng)域各方面的重要學(xué)者與專家。而有關(guān)民族音樂學(xué)研究，作為一個舶來的又與中國傳統(tǒng)音樂研究關(guān)聯(lián)緊密的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，其活躍度累年提升，不僅催生了許多新的研究論域，并且與國際學(xué)術(shù)走向漸趨貼近，在儀式音樂、跨界音樂文化、聲音生態(tài)研究等方面卓有成效，核心作者包括趙塔里木、楊民康、張伯瑜、蕭梅及和云峰等。

在上述研究領(lǐng)域中，《音樂研究》編輯部多年來不遺余力地積極追蹤，借助各方面組織的學(xué)術(shù)會議、學(xué)術(shù)論壇機遇，以配合開辟專欄的形式，將研究推向了一個個高潮。據(jù)統(tǒng)計十余年中，編輯部組織的與此相關(guān)的研究專欄高達十余個，占到了開辟專欄總數(shù)的50%，足見其學(xué)術(shù)活躍度與受重視的程度。在此要特別提到兩個專欄的策劃與組織，其中一個是從2010年第5期開啟的“中國傳統(tǒng)音樂研究30年”系列專欄，先后連續(xù)組織了6期，每期一個主題，涉及學(xué)科建設(shè)、儀式音樂、傳統(tǒng)樂種、傳統(tǒng)音樂教育、區(qū)域音樂、聲音生態(tài)六個方面，共刊發(fā)文章29篇，其中既有回顧與總結(jié)，也有認識與創(chuàng)新，更有新的研究實例涌現(xiàn)，以“中國傳統(tǒng)音樂研究30年”總命題為統(tǒng)攝，形成了對該領(lǐng)域研究成果的集中展示。另一個值得提及的是開啟于2011年第6期的有關(guān)“跨界民族音樂文化研究”的專欄，本專欄基于當時國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界逐漸興起的有關(guān)“跨界民族音樂研究”熱潮，②“2011年 8月，中國音樂學(xué)院研究團隊申報的研究課題—‘瀾滄江—湄公河流域跨界民族音樂文化實錄’成為第一次以跨界民族音樂研究為題被批準立項的國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重點項目。2011年 9月，中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系主辦‘2011中國少數(shù)民族音樂文化學(xué)術(shù)論壇—中國與周邊國家跨界族群音樂文化’，三十余名學(xué)者在大會交流了關(guān)于跨界民族音樂研究問題。2011年 9月 24日，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院又主辦了‘交流·合作·發(fā)展—東北亞區(qū)域跨界民族音樂文化交流國際研討會’，來自各國家和地區(qū)的學(xué)者一起對跨界民族音樂文化交流的熱點問題展開了多種形式的學(xué)術(shù)交流。”引自趙塔里木《關(guān)注跨界民族音樂文化》，《音樂研究》2011年第6期。積極組織有分量的學(xué)者撰稿，就相關(guān)問題進行了較為深入的探討，在同欄發(fā)表的6篇文論中，有4篇都涉及對跨界民族音樂文化研究的理念、方法、范疇、意義等方面的探討，對于開啟國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界該領(lǐng)域研究起到了積極的助推作用。筆者以“跨界民族音樂”為關(guān)鍵詞，檢索中國知網(wǎng)共收錄有相關(guān)主題文章27篇，最早發(fā)表的文章雖在2007年，但研究成果集中涌現(xiàn)卻是在2011年之后，并且2011年共有6篇文章被收錄，居于累年文章收錄之冠，其中5篇來自《音樂研究》。此后，“跨界”研究與思考似乎也啟發(fā)或帶動了其他音樂研究領(lǐng)域，為此《音樂研究》于2014年第1、2期開辟了“‘跨界’的學(xué)術(shù)內(nèi)涵及遠瞻”這一特殊欄目，兩期先后組織有15篇文章發(fā)表，從眾學(xué)者不同的學(xué)科專業(yè)背景及認識立場看，其關(guān)注的各個側(cè)面在論域上早已超越了民族音樂學(xué)研究中有關(guān)族群、國別的文化跨界問題，而是將問題引申到音樂學(xué)研究中存在的不同領(lǐng)域的交叉與跨界問題層面，無疑對于音樂學(xué)研究視野的拓展具有深遠的意義。

當然有關(guān)《音樂研究》以中國音樂文化研究為主體的辦刊堅守遠不止于此，僅就研究專欄的不斷開辟而言也不止于上述所論及的幾個方面，還有諸如緊密結(jié)合近年來國家主流文化倡導(dǎo)而開辟的“絲綢之路與當代音樂學(xué)術(shù)”，已連續(xù)組織有3期專欄，編發(fā)文稿13篇；也有基于“學(xué)科傳統(tǒng)與研究創(chuàng)新”而開辟的專欄，在淡化學(xué)科專業(yè)界限的基礎(chǔ)上，從文化整體性上力圖尋找音樂學(xué)術(shù)研究的共性存在與個別性辨識，截至目前也已組織有2期，編發(fā)文稿9篇。總之，《音樂研究》的編輯主體，在堅守以傳揚中國音樂文化為主體的辦刊路徑上，并非保守一隅，而是充滿著開放與活躍的辦刊眼界，既注重對傳統(tǒng)的學(xué)理性關(guān)懷，又緊密跟蹤學(xué)科發(fā)展的新動態(tài)，把編輯主旨與研究現(xiàn)實緊密結(jié)合，以期刊所特有的傳播方式積極響應(yīng)，大力助推音樂學(xué)術(shù)向前發(fā)展。

二、堅守了關(guān)注音樂文化現(xiàn)實的辦刊路徑

《音樂研究》在十年來的辦刊發(fā)稿中，一是通過“音樂分析”研究聚焦國內(nèi)外經(jīng)典作品或新作品的解析；二是通過對代表性音樂學(xué)人的采訪、研究，追蹤其研究動態(tài)，梳理其研究思想，并通過“中國當代音樂學(xué)家”專欄，每期介紹兩位在不同研究領(lǐng)域卓有成就的音樂學(xué)家，配以相應(yīng)文字和圖片，激勵同人和后學(xué)；三是通過對音樂活動（主要是學(xué)術(shù)會議）的綜述，及時把有關(guān)音樂的重要事件梳理總結(jié)，以引起業(yè)界更多同人的關(guān)注和響應(yīng)；四是每期組織刊發(fā)書評（含“‘人音社杯’書評征文獲獎文章選登”中針對中國學(xué)者著述的評論），公布和評介當代音樂學(xué)人的新成果。不僅如此，還通過消息、報道、通告等方式，事前事后有序跟蹤各地、各機構(gòu)組織的有關(guān)音樂活動事項，據(jù)粗略統(tǒng)計，十年間共計有上百余條信息發(fā)布，幾乎期期都有刊登。

表2 2008年第1期—2018年第3期的音樂分析、音樂學(xué)家研究等欄目稿件刊登情況統(tǒng)計③此表中出現(xiàn)的“中國當代音樂家”屬于介紹性的、非研究類文稿，故在表1中未做統(tǒng)計。該欄目起始于《音樂研究》2005年第3期，截止到2015年第6期，歷時十年，每期介紹兩位音樂家，個別期由于未知原因未做刊載。本文統(tǒng)計了2008年以后的各期刊載情況，共計94位音樂家，其中有兩位的介紹由相應(yīng)的音樂學(xué)家研究專論所替代。

1.表2中統(tǒng)計數(shù)字可見，有關(guān)“音樂分析”的研究成果，在《音樂研究》的發(fā)稿量，是除了中國音樂史、中國傳統(tǒng)音樂與民族音樂學(xué)研究之后排在第三位的。其研究類型大致基于三個層面，一是有關(guān)當代作曲家新創(chuàng)作作品的研究，涉及作品創(chuàng)作的選材、寫作技法、藝術(shù)表現(xiàn)等方面，研究者的關(guān)注度多和作品的社會傳播熱度有一定聯(lián)系，如鮑元愷的《炎黃風情—中國民歌主題24首管弦樂曲》就有多篇文章從不同的角度進行了分析研究。二是有關(guān)西方經(jīng)典作品及現(xiàn)當代作曲技法的分析與探討，既包括有對古典、浪漫時期經(jīng)典作品的再認識，也包括有通過作品的分析解讀西方現(xiàn)代作曲技術(shù)的運用與變化。三是涉及一些改編曲分析，這類作品盡管在創(chuàng)作內(nèi)涵上不及原創(chuàng)作品，但一般都有一定的表演實踐需求，因此也是社會音樂實踐關(guān)注的熱點。這里借用著名中國藝術(shù)史學(xué)家方聞的一個觀點，或可對我們有所啟示，他說：“我的信念是不論是當代攝影、裝置、表演、抑或觀念藝術(shù)，在后現(xiàn)代世界中，應(yīng)始終有表達藝術(shù)家的思想和情感，也就是‘表吾意’的出自于人手的繪畫藝術(shù)。”④方聞《中國藝術(shù)史九講》“自序”，上海書畫出版社2016年版。方先生雖然是拿視覺藝術(shù)說事，但我以為被包含在整個藝術(shù)史中的音樂作品研究，是最能直接反映各時代音樂家創(chuàng)作思想和情感的認識途徑。作為一個備受關(guān)注的音樂理論雜志，《音樂研究》始終不忘記對音樂分析的積極關(guān)照，這正是雜志力圖與音樂文化現(xiàn)實保持密切聯(lián)系的辦刊思路顯現(xiàn)。

2.有關(guān)音樂學(xué)家、音樂家研究方面，從發(fā)文情況來看，《音樂研究》在十年間的確做了不少的努力，前副主編陳荃有在其編輯有關(guān)《潛心學(xué)術(shù)的音樂大家—楊儒懷教授學(xué)術(shù)研究與教學(xué)成果述評》一文前所寫的編者按中有這樣的話：“我刊 2005年第 3 期為開辦‘中國當代音樂學(xué)家’欄目而配發(fā)的編者按曾提出,希望能夠不斷刊載就當代卓有貢獻的音樂學(xué)家進行深入研究的專門論文。去年底, 恰值中國音協(xié)‘金鐘獎’首次開評理論評論獎 ,楊儒懷、陳應(yīng)時兩位教授的著作《音樂的分析與創(chuàng)作》 《敦煌樂譜解譯辨證》共同獲得了一等獎 。編輯部結(jié)合本欄目的要求和是次評獎, 約請兩位中青年專家對獲獎教授其人其著進行專文研究。我們期待能繼續(xù)收到更多對當代學(xué)者及其成果進行深入研究的論文。”⑤參見《音樂研究》2008年第3期。從中不難見出，編輯部力圖通過刊發(fā)“就當代卓有貢獻的音樂學(xué)家進行深入研究的專門論文”，總結(jié)經(jīng)驗，獲取營養(yǎng)，引導(dǎo)更多的青年人走進學(xué)術(shù)，關(guān)注中國音樂學(xué)建設(shè)。但遺憾的是，該方面研究的推動并不理想，十年來發(fā)文偏少。為了更真實地貼近有貢獻學(xué)者的研究世界，編輯部于2014年第6期開始，另以“學(xué)術(shù)訪談”的形式組織和編發(fā)稿件，盡管目前積累不多，但該思路得到了學(xué)界的認可和響應(yīng)，具有一定的口述史意義，對于真實記錄和反映當代學(xué)者的思想和成就十分重要。而與此相關(guān)的“中國當代音樂家”欄目，卻做得風生水起，十年間幾乎期期不落，基本囊括了20世紀下半葉國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界的精英、棟梁，通過對這些學(xué)人的簡明介紹，使廣大讀者能在很短的時間里了解到學(xué)人們的個人情況及其學(xué)術(shù)動向，傳遞出了不少超乎個人的學(xué)術(shù)信息。

3.有關(guān)會議綜述和書評方面，在《音樂研究》十年的發(fā)稿中所占比例也不低，其學(xué)術(shù)分量盡管與學(xué)術(shù)專論不在一個層面，但其學(xué)術(shù)信息傳遞的含量卻巨大。一般而言，期刊在其辦刊效應(yīng)上有其自己身的特點，它不同于一般學(xué)術(shù)文集相對純粹，而顯得比較“雜”一些，而正是這種 “雜”體現(xiàn)了期刊的本質(zhì)。編發(fā)有一定分量的學(xué)術(shù)論文是本分，而通過期刊平臺發(fā)布一定的學(xué)術(shù)信息同樣是本分。如果說學(xué)術(shù)論文代表著期刊的學(xué)術(shù)含量的話，那么各類綜述、評論、報道與消息則反映了期刊與社會學(xué)術(shù)界的關(guān)聯(lián)度，營造的是期刊在社會文化現(xiàn)實中賴以存活的信息與文化交流生態(tài)。《音樂研究》十年來在這方面做得比較出色，從30篇會議綜述傳遞出的信息看，幾乎囊括了國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界在這一階段里重要的會議和論壇信息，這在音樂期刊界尚沒有哪家期刊能夠做得這么全。而46篇書評的刊發(fā)，不僅把十年間的音樂成果推介到大眾面前，而更多的青年學(xué)生正是循著書評所傳遞的信息，走向了學(xué)習閱讀、深入閱讀的學(xué)習境地，對于傳遞和播撒音樂研究信息發(fā)揮了積極作用。不僅如此，書評的累加發(fā)表還支撐了國內(nèi)“音樂評論”學(xué)科的發(fā)展，對于逐步形成音樂的理性評價奠定了一定基礎(chǔ)。

三、堅守了追蹤并關(guān)切學(xué)術(shù)熱點的辦刊路徑

《音樂研究》頻繁的“專欄”策劃與推出就是最好的例證。從2008年第1期統(tǒng)計截止到2018年第3期，《音樂研究》先后推出各種音樂研究專欄21個（相同的連續(xù)性專欄不計入，詳見下頁表3），平均起來每年兩個，一些特殊領(lǐng)域如“中國傳統(tǒng)音樂研究”根據(jù)不同的子領(lǐng)域連續(xù)推出了6期之多。

編輯學(xué)研究中有一個衡量學(xué)術(shù)期刊編輯主體性能動作用的依據(jù)，就是通過統(tǒng)計測算某一份期刊在一個框定的歷史時段中，除了常規(guī)欄目外而開辟有多少個“專欄”、開辟的理由是什么、主題與當時社會文化或科技研究中的哪些思潮或?qū)W術(shù)熱點相關(guān)聯(lián)等。根據(jù)筆者掌握的材料和對《音樂研究》的“專欄”設(shè)定分析來看，其十年來的專欄設(shè)計與安排，一是基于編輯者主體的辦刊意識和需要，落實和發(fā)揮期刊作為現(xiàn)實音樂文化最新研究成果和音樂信息發(fā)布的平臺作用；二是積極介入音樂研究活動，拉近期刊和作者、讀者的距離，以學(xué)術(shù)會議、高端論壇為資源，贏得有質(zhì)量的好稿件；三是積極進行創(chuàng)新構(gòu)想，聯(lián)絡(luò)和團結(jié)作者，形成優(yōu)勢作者群；四是在為作者著想、服務(wù)的同時，提高期刊辦刊的凝聚力和辦

刊聲譽。毫無疑問，《音樂研究》的做法取得了良好的社會效益，在大量提高參與音樂學(xué)術(shù)活動幅度的同時，不斷爭取到有質(zhì)量的稿件，提高了辦刊水準和質(zhì)量。比如“中國音樂史學(xué)研究的現(xiàn)狀及未來趨勢”專欄之與“中國音樂史學(xué)會第十屆年會暨第五屆高校學(xué)生中國音樂史論文評選”（2008年9月26日，蘇州大學(xué)）；“書寫民族音樂文化筆談”專欄之與“書寫民族音樂文化高級研討會”（2009 年 8 月20日，秦皇島市）；“音樂分析學(xué)學(xué)科建設(shè)專家談”之與“首屆全國音樂分析學(xué)學(xué)術(shù)研討會”（2009年 10 月26日，上海音樂學(xué)院）；還有前文提到的“音樂歷史分期問題筆談”專欄之與“‘文化視野中的音樂歷史分期’研討會”；“跨界民族音樂文化研究”專欄之與當年多個學(xué)術(shù)會議的舉辦等。但最能夠顯現(xiàn)編輯者創(chuàng)造性思維的是編輯部自主策劃的專欄，如“音樂考古學(xué)：當下境況與未來趨勢”；“跨學(xué)科視野下的中國當代音樂美學(xué)”；“絲綢之路與當代音樂學(xué)術(shù)”等。其中，最引人注目的就是前文提到的連續(xù)推了6期的“中國傳統(tǒng)音樂研究30年”專欄，其作用和意義前文已說過無需再贅言，但這里要強調(diào)的是這個連續(xù)性的專欄策劃，顯現(xiàn)出了編輯主體對中國傳統(tǒng)音樂、民族音樂學(xué)研究的持續(xù)關(guān)懷之情和強烈的學(xué)術(shù)責任心，具有一種樂于擔當?shù)摹敶擞涗浐涂偨Y(jié)當代人的學(xué)術(shù)反思襟懷，是非常值得肯定的。

表3 《音樂研究》“專欄”發(fā)文情況統(tǒng)計

四、堅守了培養(yǎng)學(xué)術(shù)新人的辦刊路徑

《音樂研究》通過“‘人音社杯’高校學(xué)生音樂書評征文評比活動”的連續(xù)舉行和成果發(fā)表，使得許多學(xué)術(shù)新人脫穎而出，獲得歷練并走上了堅定的學(xué)術(shù)研究道路。

《音樂研究》策劃的該項活動起始于2003年，迄今已連續(xù)舉辦了7屆，每一屆的優(yōu)秀獲獎?wù)撐亩荚凇兑魳费芯俊飞线x登。根據(jù)統(tǒng)計，《音樂研究》自開展此項活動以來，從2004—2017年14年間以專欄的形式共編發(fā)了16期共計44篇書評文章，占學(xué)生獲獎?wù)撐目倲?shù)192篇的22.92%。⑥《音樂研究》策劃組織的“人音社杯”高校學(xué)生書評征文活動，參與對象為全國各高等藝術(shù)院校在讀的博士生、碩士生和本科生，活動主旨是“倡導(dǎo)青年大學(xué)生多讀書、勤思考，切實提高音樂理論素養(yǎng)”。從第四屆開始與中國音樂評論學(xué)會獎聯(lián)合舉辦，評獎分為“評論學(xué)會獎”和“學(xué)生音樂書評獎”兩類。第七屆開始兩獎徹底合并，統(tǒng)一命名為“‘人音社杯’音樂書評征文獎”，除保留原設(shè)的“博士生組”“碩士生組”“本科生組”分組評比外，把原來學(xué)會獎的非高校學(xué)生參與者單列為“社會人士組”。本文統(tǒng)計數(shù)據(jù)僅包括高校各類在讀學(xué)生獲獎?wù)摺ＴS多青年人就是借此契機和平臺茁壯成長并成為音樂學(xué)術(shù)研究的新生力量。該活動的評獎機制，既鍛煉了青年學(xué)生的學(xué)術(shù)評判能力和論文寫作能力，激發(fā)了他們的學(xué)術(shù)熱情，同時也為《音樂研究》作者隊伍建設(shè)提供了儲備。

無獨有偶，在其他一些高校學(xué)報中也有為大學(xué)生、研究生開辟專欄的，比如西安音樂學(xué)院學(xué)報《交響》，早在20世紀80年代后期就嘗試以“大學(xué)生園地”名目開設(shè)展示學(xué)生音樂學(xué)術(shù)能力的欄目，經(jīng)過幾次嘗試后，于1996年正式推出了“大學(xué)生學(xué)術(shù)園地”，后易名為“大學(xué)生研究生學(xué)術(shù)園地”，每期發(fā)表2—3篇學(xué)生研究習作。從形式和內(nèi)容上來講，該欄目與《音樂研究》的專欄有所不同，屬于每期都有的常設(shè)欄目；稿件產(chǎn)生的過程也不同于《音樂研究》以征文比賽結(jié)果為來源，且專職于“評論類”成果發(fā)表，而是以學(xué)生作者投稿為主，不限研究范圍和論文形式，迄今已堅持了二十余年。但從發(fā)表學(xué)生論文所產(chǎn)生的作用和意義看，兩期刊有著異曲同工之效，都是致力于調(diào)動學(xué)生主動學(xué)習和參與研究熱情為根本，為發(fā)現(xiàn)和呵護有創(chuàng)新能力的學(xué)術(shù)苗子為己任、為新生學(xué)術(shù)力量進行儲備、為學(xué)術(shù)隊伍的持續(xù)發(fā)展和長久建設(shè)而努力。民國時期商務(wù)印書館的開拓者張元濟曾說過這樣一段話：“儲才之道，登進固宜稍寬，廩餼亦不宜薄。”⑦引自姚福申《中國編輯史》（修訂版），復(fù)旦大學(xué)出版社2004年版，第281頁。盡管這是就出版社編輯隊伍建設(shè)的出發(fā)點而言，但我以為對于期刊作者隊伍的發(fā)展同樣重要，在我們一般多習慣于關(guān)注學(xué)術(shù)研究的核心作者外，如能把眼光向新生學(xué)術(shù)力量方面作些傾斜，關(guān)切富于創(chuàng)新精神的思想萌動的話，那么，這個期刊的發(fā)展就一定會呈現(xiàn)出活力、充滿開放精神，并且容易形成富于前瞻性的辦刊眼界。《音樂研究》所持續(xù)開展的“‘人音社杯’高校學(xué)生音樂書評征文評比活動”及其成果選登，正是這方面的積極嘗試，并且取得了良好的效果。

通過上述四個方面的分析梳理，有關(guān)《音樂研究》的辦刊品格基本已凸顯出來。就編輯者主體而言，編輯工作追求的四個方面堅守，很好地體現(xiàn)出其前任副主編黃大崗所說的一貫“主動組稿、主動選稿，盡量做到每期有一個主題”⑧黃大崗《〈音樂研究〉堅守的十三年》，《音樂研究》2008年第1期。的編輯傳統(tǒng)；就接受者主體而言，《音樂研究》不僅以其高質(zhì)量的論文選題贏得了廣大讀者的青睞，而且期刊所刊載的信息量大，滿足了讀者掌握信息、利用信息的需求；而從作者主體來說，既堅持了以積極反映中國音樂文化研究為主體的辦刊路徑，又及時關(guān)注音樂文化現(xiàn)實的發(fā)展，同時帶動更多的年輕人參與進來，為中國音樂的整體發(fā)展提供了充實的理論奠基。而這些，都是通過辦刊中的一貫“堅守”而經(jīng)年累月形成的。

總之，《音樂研究》所具有的這些辦刊堅守，正是它辦刊特色形成的依賴，也是它始終走在業(yè)界前列的保障，更是它具有較高學(xué)術(shù)擔當?shù)淖詈皿w現(xiàn)。值得同行們認真學(xué)習和研究！

堅守是學(xué)術(shù)的一種本質(zhì)；堅守是學(xué)術(shù)成熟的表現(xiàn)；堅守是追求的韌勁彰顯；堅守能夠使一種事業(yè)走向深入和繁榮！祝愿《音樂研究》辦刊越來越好！