吳冠中

2019-11-28 07:48:24

油畫藝術(shù) 2019年3期

關(guān)鍵詞：藝術(shù)

吳冠中魯迅故鄉(xiāng) 布面油彩 78cm×139cm 1978年

陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：

風(fēng)箏不斷線!吳冠中對油畫形式的探索并沒有走到純粹抽象的地步，既不同于康定斯基的抒情抽象，也不同于蒙得里安的幾何抽象，他的風(fēng)箏之線都是連著故鄉(xiāng)的土地、房屋、山水，總是連著對祖國和人民的熱愛之情。他認(rèn)為油畫雖然誕生于西方，但并不是洋人的專利，“油畫民族化是畫家忠于自己感受的自然結(jié)果!”土生土長的中國油畫沒有理由自餒，祖國泥土的濃香將隨著他的作品傳遍世界，聞香下馬的海外觀眾必將一天比一天多起來!

吳冠中的確在探索油畫民族化方面取得了突出成果，他的作品具有東方神韻，其內(nèi)涵精神是對故土的深厚的感情，其形式是當(dāng)代的中國的審美意象。吳冠中對江南民居的表現(xiàn)，已形成其獨特的鮮明的吳氏油畫視覺圖像樣式。他反復(fù)畫那些民居的墻、窗，抒寫他對江南故土的眷戀之情。

吳冠中紹興河濱木板油彩61cm×46cm 1977年中國美術(shù)館藏

水天中（中國藝術(shù)研究院研究員）：

在中國繪畫史上，吳冠中的特殊意義是開辟了一條跨越傳統(tǒng)程式、融會中西藝術(shù)的道路。他不以文人畫的繼承者自居，但在深層藝術(shù)觀念上卻與開創(chuàng)文人畫傳統(tǒng)的文人聲氣相通；他不崇拜傳統(tǒng)筆墨程式，但他是當(dāng)代水墨畫家中最能發(fā)揮水墨語言的多樣表現(xiàn)性的畫家之一，在無所顧忌、無所約束的心態(tài)下畫出了具有中國藝術(shù)精神而非傳統(tǒng)形式的作品。雖然在中國畫圈內(nèi)有許多人對他的創(chuàng)新實驗心存疑忌，但在圈外人看來，他是極具中國文化風(fēng)神情趣的現(xiàn)代中國畫家。他認(rèn)為只有不斷發(fā)展變化，才談得上保留傳統(tǒng)，將筆墨等同于傳統(tǒng)，是“保留文物”而非保留傳統(tǒng)。“我們在傳統(tǒng)中得益的，是啟發(fā)；我們在傳統(tǒng)中失足的，是模仿”，但他并沒有拋棄傳統(tǒng)筆墨的精神。他在傳統(tǒng)筆墨形式如皴法之外，對線和點的表現(xiàn)力做了新的拓展。他創(chuàng)造出了新的水墨畫節(jié)奏，因此也就拓展了現(xiàn)代觀眾的審美趣味。這種新節(jié)奏的核心是表現(xiàn)生命的運動，他以自己多樣化的實踐給后來者展示了一種新的可能性：不刻意摹古，不刻意追隨歷史上的大師，也有可能創(chuàng)作出有十足中國風(fēng)味的繪畫。而我們從來認(rèn)為離開古代大師創(chuàng)立的規(guī)范和程式，我們就會失去藝術(shù)的傳統(tǒng)精神，失去繪畫的民族特性。

吳冠中武夷山村木板油彩 49cm×61cm 1977年

許江（中國油畫學(xué)會主席、中國美術(shù)學(xué)院院長）：

吳冠中先生的藝術(shù)融通中西，在中國水墨繪畫方面，他力求時代出新；在油畫等藝術(shù)形式上他勠力創(chuàng)造民族特色。這兩方面他都走得很遠(yuǎn)，但在核心處卻又秉持中國人特有的“詩意”和“象心”。他在這些方面所表現(xiàn)出來的探索精神和優(yōu)秀品質(zhì)，是他留給我們這個時代最重要的藝術(shù)遺產(chǎn)。

吳先生的藝術(shù)思想深邃，展現(xiàn)了一代大師的廣闊視野。他是一個杰出的藝術(shù)的思者。他將這些藝術(shù)思想一方面化作出色的文字，廣為推廣；另一方面不斷以詩性的意象為中介，在藝術(shù)上表達(dá)和驗證這些思想。這使得他成為我們這個時代罕見的思想敏銳、藝術(shù)迭新的一代旗手。