傳統(tǒng)手工技藝文化的現(xiàn)代設計重塑
——以新疆傳統(tǒng)民居建造木雕手工藝為例

◇王 磊

傳統(tǒng)的手工藝文化是在過去、現(xiàn)在以及未來的時間軸中不斷演變、開拓和發(fā)展的全新形式，是集歷史文脈、社會發(fā)展、民居活動、地域特色、人文環(huán)境為一體的以藝人傳遞的方式不斷推進演變的，是人類最古老的智慧結晶。對傳統(tǒng)手工藝所表現(xiàn)的特點進行研究，能為現(xiàn)當代許多產(chǎn)品設計帶來良好的啟發(fā)，進而促使現(xiàn)當代產(chǎn)品設計更具市場經(jīng)濟競爭性，同時為現(xiàn)當代產(chǎn)品設計的發(fā)展和創(chuàng)新指明重要的前進方向。

一、新疆民居建筑木雕手工藝裝飾產(chǎn)生的環(huán)境特點

（一）地理位置特點

新疆維吾爾自治區(qū)位于中國的西北邊陲，自古以來就是多民族聚居地區(qū)，同時也是中國陸地面積最大的一個省級行政區(qū)域，面積為166.49萬平方公里，約占我國陸地總面積的1/6。新疆位于亞歐大陸的腹地，與塔薩克斯坦、俄羅斯、吉爾吉斯斯坦、蒙古、塔吉克斯坦、巴基斯坦、印度、阿富8個國家相接，在歷史上是古絲綢之路最為重要的通道。

（二）氣候環(huán)境特點

新疆地區(qū)與海洋距離較遠，身居在內陸地區(qū)，四周被高山所阻隔，海洋氣流很難達到，由此，形成了明顯的溫帶大陸性氣候。在新疆地區(qū)，氣溫的溫差相對較大，全年日照時間非常充足，并且降雨量較少，形成較為干燥的氣候。新疆的年均降水量為150毫米左右，但不同地區(qū)的降水量也會呈現(xiàn)出差異性，如南疆區(qū)域的氣溫要遠遠高于北疆，北疆區(qū)域的降水量要遠遠高于南疆。由于新疆大部分地區(qū)春夏和秋冬之交日溫差極大，故歷來有“早穿皮襖午穿紗，圍著火爐吃西瓜”之說。

二、新疆傳統(tǒng)民居建造木雕手工藝的具體表現(xiàn)特點

（一）新疆傳統(tǒng)民居建筑中門的木雕手工藝特點

大門在新疆當?shù)厣贁?shù)民族語言當中被稱為“達爾瓦孜”，在新疆地區(qū)當中，民居建筑的大門是象征居住者身份和其所具有的經(jīng)濟實力的重要載體，由此，居民對于民居建筑中的大門裝飾非常重視。新疆傳統(tǒng)民居建筑大門表現(xiàn)上，形式多樣，種類繁多，以院落大門為主，通常采用核桃木、楊木或者是沙棗木，在大門當中運用雕、鑿、刻、砍以及刨等木雕手工藝。例如，吐魯番地區(qū)的大門大多會采用木制鑲板門，并且在上面運用格子作為單元并且雕刻各種不同的圖案進行裝飾，這種裝飾就是采用傳統(tǒng)工藝進行展現(xiàn)。木雕手工藝這樣一種裝飾手法在新疆傳統(tǒng)建筑當中的運用，要比石膏雕花早得多。民居庭院當中的大門木雕花裝飾大多會保留木質的原有自然色彩，很少在大門上再粉刷其他色彩。線雕、淺浮雕以及透雕也是對其進行表現(xiàn)的重要手法之一。在門扇的裝飾上，大多會采用木欞格、有序而又整齊的幾何圖樣，并且運用透雕的方法，在許多其他的部位當中也會采用對稱的方式、并列的方式進而形成了一種四方連續(xù)、二方連續(xù)的不同圖案樣式，同時融入了浮雕所體現(xiàn)出來的立體之感，在整體形式上相互之間互相映襯、對稱，形成了豐富多樣的表現(xiàn)特點。

（二）新疆傳統(tǒng)民居建筑當中窗欞格的木雕手工藝特點

窗欞格同樣是新疆民居建筑藝術當中最為重要的部分，各不相同的木雕窗欞格在整個新疆傳統(tǒng)民居建筑當中的表現(xiàn)形式高達上百種之多。在一些保留完整的新疆傳統(tǒng)民居建筑中的門窗之上，窗欞格通常以雕花的形式進行裝飾，進而展現(xiàn)出極為精湛的木雕手工藝，門窗之上的窗欞格在裝飾手法上極具自由性、靈活性，而不會受到任何形式的制約。在門窗當中的窗欞格主要是運用細致的欞條相互之間相互榫合、連接的特點，這種方式將木質所獨有的性質充分展現(xiàn)出來，并體現(xiàn)出良好的雕刻工藝以及連接手法，進而通過拼湊形成多變的木雕圖案。在新疆傳統(tǒng)民居當中，木欞格的運用非常普遍，在欞條排列的形式上主要可以劃分為橫向和豎向拼接兩種不同的圖案，例如“井”和“口”這兩種不同的形式。除此之外，折紋的表現(xiàn)通常要比橫紋的排列更華麗。在這過程當中，最具裝飾性特點的則是菱花這一紋樣表現(xiàn)，這當中包含了一些拼花的圖案，這種圖形具有“福壽臨門、吉祥如意”的含義，不僅能夠對門窗有極強的裝飾作用，而且能夠給門窗增加一種絢麗、淡雅、活潑的特點。

（三）新疆傳統(tǒng)民居建筑中落地柱的木雕手工藝特點

柱礎：柱礎是落地柱最下面的部分，在中國傳統(tǒng)的建筑藝術表現(xiàn)當中大多采用石礎，為的是能夠防止被腐蝕、防潮，而在新疆傳統(tǒng)民居建筑當中，這種柱子被用于建筑外廊以及室內當中，在下面同時會穿插一些土炕與之相互融合，這樣就規(guī)避了柱子受到損害。新疆傳統(tǒng)民居會在柱子和土炕的邊緣做一些木雕的裝飾，圍繞在柱礎的四周，進而促使柱子與炕連接的地方變得非常的豐富。

柱身：在中國傳統(tǒng)的民居建筑當中，石質的柱子大多會采用雕刻的方式進行表現(xiàn)，而對于木質的柱子的雕刻相對較少，但是在新疆傳統(tǒng)民居建筑當中，柱身之上的雕刻可以說是最為重要的表現(xiàn)內容。新疆民居建筑中，根據(jù)柱身截面可以將其柱子分為圓形柱、六邊形柱子以及四邊形柱子等等。

三、新疆傳統(tǒng)民居木質手工技藝文化對現(xiàn)代設計的重塑與啟示

（一）對傳統(tǒng)手工藝的繼承與發(fā)展

通過對新疆傳統(tǒng)民居木質手工藝進行研究我們可以看出，木雕工藝不僅僅是一種簡單的裝飾表現(xiàn)手法、民間技藝，也是一種具有地域特色的文化的衍生物，是文化的物化與流傳的主要表現(xiàn)形態(tài)，是多元文化在相互碰撞和演變過程當中不斷發(fā)展產(chǎn)生的重要文化精髓。伴隨著城市現(xiàn)代化進程的不斷發(fā)展，針對地域特色文化進行探索，運用在后期的建筑、裝飾、景觀等領域具有非常重要的意義，由此，在未來的現(xiàn)代化設計過程當中，我們要學會將這些優(yōu)秀的文化運用其中，并對其予以發(fā)揚和傳承，進而不斷增強現(xiàn)代化設計在當代市場中的競爭力，為提升設計的品質和質量打下基礎。

（二）使得現(xiàn)當代設計更具個性化

恩格斯曾經(jīng)說過，勞動創(chuàng)造了人本身。這個歷史唯物主義論點既回答了人的起源問題，也強調了手工勞動的重要地位。新疆傳統(tǒng)民居木雕手工藝，是中國少數(shù)民族民間獨有的技藝表現(xiàn)，這種技藝的特性是在人類的生活中代代相傳的，而在這過程當中，傳承人主要是勞動者。手工藝之所以能夠在傳承當中閃耀光輝，勞動者就是其重要因素所在，同時，勞動者也能夠在傳承過程當中凸顯出自身的智慧。新疆傳統(tǒng)民居木雕手工藝不斷發(fā)展和表現(xiàn)，經(jīng)過人類雙手、勞動以及智慧等，融入到現(xiàn)當代的設計過程當中。