《山園小梅》中“月黃昏”新解

【摘要】“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”出自林逋的《山園小梅》，是詠梅之佳句。但是，關(guān)于詩(shī)作中“月黃昏”究竟是什么時(shí)刻存在著爭(zhēng)議和不確定性。結(jié)合自然常識(shí)、歷代詩(shī)作用例、聯(lián)系上文意義等可知，“月黃昏”中的“黃昏”有兩重含義：在時(shí)間上暗示月落日出的黎明時(shí)分，在修辭上渲染月色的朦朧。

【關(guān)鍵詞】月黃昏；含義；山園小梅；林逋

【中圖分類(lèi)號(hào)】H13 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是“梅妻鶴子”的隱士林逋寫(xiě)的詠梅佳句。一句詩(shī)寫(xiě)盡月下梅枝的景致：疏落橫斜，映在清清淺淺的水中，見(jiàn)其傲骨；暗香浮動(dòng)，在昏黃的月色下流轉(zhuǎn)，清香醉人。頷聯(lián)詩(shī)境極美，但是“月黃昏”一詞卻一直沒(méi)能得到準(zhǔn)確的釋義。由于不知道“月黃昏”所指的時(shí)間，總令讀者感到不盡其意，未能有身臨其境之感，所以對(duì)“月黃昏”的釋義考證是極為必要的。

一、對(duì)“月黃昏”的不同理解

至今，學(xué)界對(duì)“月黃昏”的解釋主要有如下四種：

（一）昏黃、朦朧的月光

此類(lèi)釋義將“黃昏”分開(kāi)，看作兩個(gè)獨(dú)立的形容詞，分別修飾前面的“月”。《升庵詩(shī)話》卷一引《葦航紀(jì)談》云：“‘黃昏以對(duì)‘清淺乃兩字非一字也。月黃昏謂夜深香動(dòng)，月為之黃而昏，非謂人定時(shí)也。”[1]從上下對(duì)仗的角度出發(fā)，主張把“黃”和“昏”分開(kāi)來(lái)看，“黃”和“昏”都做形容詞，兩字分別修飾“月”，以表明月的色調(diào)。王啟興、毛治中、熊禮匯在《千家詩(shī)新注》中的解釋與楊慎類(lèi)似：“月黃昏：月色朦朧昏暗。這句說(shuō)梅花清幽的香味在月色朦朧的夜晚飄散。”[2]此類(lèi)釋義用“黃”來(lái)表現(xiàn)“天色漸暗”，用“昏”進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“月色朦朧”，認(rèn)為“黃昏”只關(guān)乎修辭，不必糾結(jié)于時(shí)間。

（二）黃昏時(shí)的月亮、月光

此類(lèi)釋義將“黃昏”看作一個(gè)詞語(yǔ)，也就是說(shuō)詩(shī)中的“黃昏”類(lèi)似于現(xiàn)代漢語(yǔ)中的“黃昏”，指“日落以后到天還沒(méi)有完全黑的時(shí)間”。謝枋德、王相在《千家詩(shī)》中注釋?zhuān)骸扒鍦\之水，映橫斜之疏影，黃昏之月，照浮動(dòng)之暗香。”[3]劉浩在《老學(xué)堂千家詩(shī)》中也采取這種解釋?zhuān)骸跋∈璧挠皟海瑱M斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下”。[4]此類(lèi)釋義明顯視“黃昏”為一個(gè)詞，而且類(lèi)似于現(xiàn)代漢語(yǔ)中的時(shí)間名詞，認(rèn)為將《山園小梅》中的“黃昏”理解成日落之后，天色昏暗的黃昏時(shí)刻，符合全詩(shī)孤高靜默的整體意境。

（三）黃昏時(shí)朦朧的月光

此種釋義是前兩種釋義的綜合，即認(rèn)為“黃昏”既是指天色將暗未暗的傍晚，同時(shí)也在修飾前面的“月”色。《宋詩(shī)鑒賞辭典·山園小梅》中蘇者聰評(píng)：“再加上黃昏月下、清澈水邊的環(huán)境烘托，就更突出了梅花的個(gè)性……那靜謐的意境，朦朧的月色疏淡的梅影，縷縷清香，確實(shí)令人陶醉。”[5]《唐宋詠物詩(shī)鑒賞》也有類(lèi)似的注釋?zhuān)骸霸曼S昏即指月色在黃昏時(shí)的朦朧景色。”[6]《花卉鑒賞辭典》把《山園小梅》看作一幅畫(huà)來(lái)描繪：“畫(huà)中的核心意象是疏瘦橫斜的梅枝，上方是黃昏時(shí)朦朧的弦月，下面是清澈淺底的溪水……”[7]此種見(jiàn)解肯定“黃昏”有雙重含義：一是時(shí)間上的日落以后到天還沒(méi)有完全黑的“黃昏”；二是修飾前面的“月”，即月的視覺(jué)感受是“黃”且“昏”。

（四）黎明前的月光

鄭紹昌在《“月黃昏”釋義之駁正》中認(rèn)為“月黃昏”的月光應(yīng)當(dāng)是黎明前的月光。他提出的證據(jù)主要有四個(gè)：首先，“黃昏”的主語(yǔ)是“月”。如果說(shuō)“黃昏”是指“日落以后天還沒(méi)有完全黑的時(shí)刻”，那么這里應(yīng)該寫(xiě)作“日黃昏”而不是“月黃昏”；其次，日黃昏之際，無(wú)論是初月還是滿(mǎn)月，都沒(méi)有照浮動(dòng)之暗香的資格。“不管是初月還是滿(mǎn)月，當(dāng)其在日黃昏時(shí)分初現(xiàn)之刻，還沒(méi)有資格來(lái)照浮動(dòng)之暗香。也還不曾出現(xiàn)朦朧的月光此時(shí)之月，本身還是落日余暉映照的對(duì)象。……其時(shí)，月亮已從地平線上消失，其短暫的余暉是清寒而且暗淡的。此刻，才是真正的明月之黃昏。”[8]傍晚，月亮初升之際，那微弱的月光實(shí)在沒(méi)法照“浮動(dòng)之暗香”；再次，一日之中，黃昏時(shí)的花香已經(jīng)渙散，黎明前的濃郁花香才稱(chēng)得上暗香浮動(dòng)；最后，他認(rèn)為《山園小梅》有一條暗自貫穿的時(shí)間線，從“疏影”到“暗香”是一日之中晝夜的變化，從“霜禽”到“粉蝶”是一年之中季節(jié)的變化。由此得出，“月黃昏”就應(yīng)該是月亮將要落下的時(shí)刻，即黎明前的月光，黎明時(shí)刻大地基本上還被清冷的月光籠罩。鄭力證此處的“黃昏”是天亮前的那一刻，月亮將下之時(shí)；另外，劉斯奮編著的《宋詩(shī)彩圖版》對(duì)“暗香浮動(dòng)月黃昏”的今譯也肯定這種看法：“你那淡淡的芳香，暗自彌漫，在拂曉的月色中。”[9]同樣認(rèn)為這里的“月黃昏”應(yīng)該是拂曉之時(shí)的月亮。

筆者認(rèn)為，“黃昏”應(yīng)是黎明前朦朧的月光：在時(shí)間上暗示月落日出的黎明時(shí)分，在修辭上渲染月色的朦朧。

二、“黃昏”時(shí)間上的含義

“月黃昏”在時(shí)間上是指黎明前的那段時(shí)間。首先，通過(guò)古代特殊的計(jì)時(shí)法——“十二時(shí)辰制計(jì)時(shí)法”得出古代對(duì)“黃昏”時(shí)刻的時(shí)間段定義，可以排除《山園小梅》中的“黃昏”是傍晚天色將暗、月亮初升的時(shí)刻的說(shuō)法；其次，從“黃昏”在《說(shuō)文解字》中的定義可以推導(dǎo)出“黃昏”并不完全等同“傍晚”；最后，聯(lián)系《山院小梅》中“月黃昏”的上文“暗香浮動(dòng)”一詞，可以進(jìn)一步確定“黃昏”在時(shí)間上是指天亮之前，月將落、天將明的黎明時(shí)分。

（一）“黃昏”是指何時(shí)

理解“黃昏”最重要的一點(diǎn)是看在古代漢語(yǔ)中，“黃昏”究竟是指什么時(shí)間段。“黃昏”在古漢語(yǔ)中確實(shí)是一個(gè)表示時(shí)間的詞語(yǔ)。西周開(kāi)始使用的“十二時(shí)辰制”計(jì)時(shí)法，在漢代正式命名為“夜半、雞鳴、平旦、日出、食時(shí)、隅中、日中、日昳、晡時(shí)、日入、黃昏、人定”。換算到今天的北京時(shí)間，夜半子時(shí)為23：00-1：00，雞鳴丑時(shí)為1：00-3：00，平旦寅時(shí)為3：00-5：00，每個(gè)時(shí)辰相等于現(xiàn)在的兩小時(shí)，依次遞推，推到“黃昏”，是現(xiàn)在北京時(shí)間19：00-21：00。

經(jīng)學(xué)者考證，《山園小梅》創(chuàng)作于林逋隱居杭州之時(shí)，而且這小梅是一枝白梅[10]。對(duì)于小梅“疏影橫斜”的描摹，暗指此時(shí)梅花的開(kāi)放不是極其繁茂，可以推斷出林逋應(yīng)創(chuàng)作于白梅初開(kāi)之際。杭州白梅初開(kāi)的時(shí)候，大致在陽(yáng)歷一月份。

詩(shī)中的白梅初開(kāi)在陽(yáng)歷一月份，而杭州一月份的日落時(shí)間大致在17：00-17：30，到了“黃昏”的19：00天早就黑透了，還有所謂“黃昏”時(shí)“日落而天色尚未黑”的景象嗎？小園天色早就漆黑一片了，哪里還有欣賞“疏影橫斜”“暗香浮動(dòng)”的小梅的好眼福？

宋代杜安世詞“燒殘絳蠟淚成痕，街鼓報(bào)黃昏。”蠟燭燒殘了，耳邊忽然傳來(lái)敲鐘的聲音，詞人驚覺(jué)原來(lái)是黃昏到了。點(diǎn)燃了蠟燭已經(jīng)說(shuō)明天色已黑，敲鐘才驚覺(jué)是黃昏時(shí)刻，如果黃昏是天色微明，那這個(gè)時(shí)間段應(yīng)當(dāng)很好判斷。由此看來(lái)，“月黃昏”中的“黃昏”是“日落而天色尚未黑”的“傍晚”的說(shuō)法是值得懷疑的。

（二）“昏”的釋義

對(duì)字詞的追根溯源，往往要到《說(shuō)文解字》中尋找答案。《說(shuō)文解字》中解釋?zhuān)骸盎瑁遮ひ病保摆ぁ笔怯陌挡幻鞯囊馑迹盎琛本褪侨丈陌挡幻鳎丈璋挡幻鞯臅r(shí)候不只是傍晚，還有月亮未完全落下、太陽(yáng)還未升起的清晨。

而且，“黃昏”的主語(yǔ)就是“月”，“月黃昏”是說(shuō)月色逐漸昏暗，要是“傍晚”的意思，應(yīng)該寫(xiě)作“日黃昏”。孔天瑞《西資詩(shī)話》云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。不知和靖意偶到，為復(fù)愛(ài)其句，取以詠梅也。然唐人詩(shī)或林君復(fù)詩(shī)，可否未必，而句中有‘黃昏二字，議詩(shī)者謂：‘日斜為黃昏，非也，此二字蓋亦兩字耳。若謂‘日斜，而詩(shī)不曰‘日黃昏而曰‘月黃昏，蓋有源矣。”[11]說(shuō)的就是這個(gè)意思。

若將“黃昏”看作月亮未完全落下、太陽(yáng)還未升起的清晨，我們可以想象這樣一幅畫(huà)面：月亮漸漸“昏”“黃”，但仍借著冬天清冷的初升的日光繼續(xù)籠罩大地，橫斜的梅枝深深淺淺地倒映在水面上，浮動(dòng)的暗香在月色昏黃的清晨上下游離，此番景象正符合詩(shī)中構(gòu)造的詠梅意境。

從作者的行蹤來(lái)看，清晨賞梅也完全符合文人隱士的雅趣。小園數(shù)枝梅的日子畢竟在少數(shù)，只有作者這種“結(jié)廬西湖之孤山，二十年足不及城市”的隱逸之士，才清楚地知道觀賞小梅的最佳時(shí)間，才不舍得放過(guò)清晨起來(lái)在小園漫步賞梅的雅趣。

（三）“暗香浮動(dòng)”的佐證

不局限于對(duì)“月黃昏”的獨(dú)立分析，聯(lián)系上下句才不會(huì)被一葉障目。作者所謂“暗香浮動(dòng)月黃昏”，一日之內(nèi)，最可稱(chēng)之“暗香浮動(dòng)”的時(shí)間便是清晨，清晨的花香才是最醉人的。

《葦航紀(jì)談》云：“蓋晝午后，陰氣用事，花房斂藏；夜半后，陽(yáng)氣用事，而花敷蕊散香。凡花皆然，不獨(dú)梅也。”[1]說(shuō)明午后的花香會(huì)漸漸減弱，到傍晚時(shí)分香氣早已飄零散漫了。《西資詩(shī)話》里也提及：“予嘗宿于月湖外家，其家有堂，植梅竹，因曰雙清。予至，每宿于此。而花盛開(kāi)，其香發(fā)于四鼓后。起視，日已西下，而月色此當(dāng)午時(shí)而黃更昏，正此時(shí)，已五鼓矣。非獨(dú)此花言應(yīng)，有香之花皆然。薝蔔，古有賦：‘惱人惟是夜深，梔子香濃，非云‘夜淺而云‘夜深，亦此意也。”[11]作者以切身經(jīng)歷證明夜深時(shí)的花香才是濃郁到足以“暗香浮動(dòng)”的。

不只有生活經(jīng)驗(yàn)的佐證，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)種植的專(zhuān)家宮慶華也證明：“第一天沒(méi)有風(fēng)，第二天氣壓又低的話，那就是賞花聞香的絕佳時(shí)刻。特別是清晨8：00之前，能聞到的花香最濃郁。因?yàn)榛ㄏ銜?huì)隨著氣溫以及陽(yáng)光的變化而揮發(fā)，使得中下午的香氣沒(méi)有清晨那般濃郁。”到了傍晚，花香隨著一天的風(fēng)吹日曬，姿態(tài)沒(méi)有那么暄妍，香氣已然變得渙散，已經(jīng)做不到濃郁香氣在風(fēng)中流轉(zhuǎn)了。

而且清晨湖邊霧氣凝結(jié)，必將阻礙花香隨意地飄散，“梅花正值嚴(yán)寒，在黎明前的湖水邊，必有濃重的霧露水氣，剛剛從梅苞中吐出的幽香在霧露中凝集，雖有微風(fēng)亦拂之不散，僅僅在山隅水邊徐徐浮動(dòng)而已。”[7]一天中清晨的梅花剛剛吐露芬芳，又有冬日黎明的霧氣阻止香氣四處逸散，這樣的梅香才濃郁地散不開(kāi)，款款地在空氣中上下沉浮，此時(shí)的暗香才可以真正拂動(dòng)人心。

三、“黃昏”修辭上的含義

宋詞中，“黃昏”在詩(shī)境里其實(shí)更強(qiáng)調(diào)意境的建構(gòu)。“黃昏”可做時(shí)間名詞，表示一段晝夜交替的時(shí)光，且“黃昏”作為一個(gè)特定的時(shí)刻、特定的意象，常常承載著一段特殊的感情。

“黃昏”時(shí)刻最易暝色起愁。“漸黃昏，清角吹寒，都在空城。”（姜夔《揚(yáng)州慢》）黃昏時(shí)刻的空城進(jìn)一步激發(fā)了詩(shī)人的黍離之悲，加強(qiáng)了詩(shī)人憂郁的情懷。“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。”（陸游《卜算子·詠梅》）天色朦朧，孑然一身，又加凄風(fēng)苦雨，孤苦之情再深一層。“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。”（朱淑真《蝶戀花·送春》）惜春送春之情，在黃昏的雨中得到了綿延。

感物傷時(shí)，“黃昏”與“白晝”相對(duì)，常常引發(fā)詩(shī)人對(duì)時(shí)間推移的悲哀。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”（李清照《聲聲慢》）是從天明捱到黃昏的隱痛。“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏。”（秦觀《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》）對(duì)征人不斷的思念從早晨煎熬到黃昏，不禁肝腸寸斷。“思心欲碎，愁淚難收，又是黃昏。”（柳永《訴衷情》）年華漸逝，等待的人音信全無(wú)，一個(gè)又一個(gè)黃昏，一日復(fù)一日的消磨。

當(dāng)然，“黃昏”有時(shí)只是單純裝點(diǎn)詩(shī)境。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”（李清照《醉花陰》）“黃昏”是時(shí)間背景的選取暗襯。“黃昏”時(shí)天色柔和，“月上柳梢頭，人約黃昏后。”（歐陽(yáng)修《生查子·元夕》）是用黃昏的詩(shī)情畫(huà)意渲染記憶的唯美和傷感。

在《山園小梅》中，“黃昏”不只有上文論證的表示時(shí)間的作用，跟在“月”的后面，也有幫助建構(gòu)意境、在修辭上渲染月色的意思。從頷聯(lián)的對(duì)仗來(lái)看，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，“清”“淺”修飾“水”，自然“黃”“昏”修飾“月”，來(lái)表示月色朦朧、色調(diào)暗淡之意。

古詩(shī)中也有許多以“黃昏”作為視覺(jué)色彩修飾的例子。唐代孟郊在《上昭成閣不得，于從侄僧悟空院嘆嗟》中寫(xiě)道：“孤叟何所歸，晝眼如黃昏”，白天的時(shí)候眼睛看事物竟也是模模糊糊，看得朦朧不真切，暗示人老之已至。宋代秦觀的《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》中有：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”悲傷之時(shí)，高城已不見(jiàn)，只見(jiàn)萬(wàn)家燈火模糊閃爍。宋代張嵲在《墨梅》中寫(xiě)道：“猶恨東風(fēng)無(wú)意思，更吹煙雨暗黃昏。”可譯為“一直遺憾的是東風(fēng)沒(méi)有情趣，越發(fā)地吹拂著煙霧似的朦朧細(xì)雨使天色更加昏沉暗淡。”宋代葉夢(mèng)得《念奴嬌·故山漸近》也寫(xiě)到“黃昏”：“倦鳥(niǎo)知還，晚云遙映，山氣欲黃昏。”山巒被霧靄浮云環(huán)繞，山中的光線已經(jīng)模糊不清了。南宋葛長(zhǎng)庚的《水調(diào)歌頭·一個(gè)江湖客》：“鳥(niǎo)啼春去，煙光樹(shù)色正黃昏。”也描繪出一幅光影暗淡、樹(shù)色朦朧的畫(huà)面。

所以，《山園小梅》的“黃昏”也可以有修飾月色的意思，恍恍惚惚、昏暗朦朧的月色下，作者清晨獨(dú)身一人在山上的小園賞梅。月色是模糊的，香氣是濃郁的，一切都是惺忪的、剛剛睡醒的樣子，周?chē)o悄悄的，只有作者一個(gè)人，感慨著“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”只有我一人與幽逸的梅花作伴，低聲吟詠就夠了，不用打破這寧?kù)o，也用不著與俗人唱歌喝酒來(lái)湊趣。

“詩(shī)以虛涵兩意見(jiàn)妙”，所以詩(shī)歌有一語(yǔ)雙關(guān)之妙，往往體現(xiàn)了作者的文學(xué)涵養(yǎng)和詩(shī)作的言有盡而意無(wú)窮，這往往也是詩(shī)人在創(chuàng)作中有意追求的，所以，“黃昏”在表示一個(gè)時(shí)間段的同時(shí)，也修飾著“月”的意象。

四、小結(jié)

綜上所述，筆者認(rèn)為“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”中的“月黃昏”是指黎明日出月落之前昏暗朦朧的月色。這句詩(shī)“曲盡梅之體態(tài)”，讓梅的孤傲幽逸在后世人心中定格。其實(shí)，在清晨的黯淡朦朧的月色和幽香疏梅的魅色之間，隱逸高人、“梅妻鶴子”的林逋是第三種絕色。

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[10]詳見(jiàn)：魯茜.林逋《山園小梅》考證[J].湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（3）：56-58

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作者簡(jiǎn)介：馬皓斌，女，安徽濉溪人，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)（古代文學(xué)）。