論現代服飾中的仿生設計

柳文海

【摘 要】自然生態物在經歷了億萬年的洗禮后，其自然藝術形象各具情態，在心靈上給人們造成了震撼，同時又是人類設計靈感的不竭源泉。人類模仿大自然的一個表現就是仿生服裝的設計，以此為基礎源源不斷地進行創新，最終設計出的服裝完全符合人類生理和心理需求，其具體表現為服裝的色彩、面料、造型以及紋理。我們因為仿生設計的思維而更加貼近大自然，也和“回歸自然”的現代主題吻合。

【關鍵詞】服飾;仿生設計

中圖分類號：TS941.2?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0097-02

一、仿生設計的定義

仿生設計是建立在仿生學（Bionics）基礎上的，是仿生學發展過程中衍生出來的新興邊緣學科，廣泛運用在國防科技、工程技術和信息系統等領域，而且成績不俗，獲得科技界的高度關注。迥異于常規設計，仿生設計的研究對象取之自然，自然界聲、形、色甚至生理“功能”無一不是入眼之物，設計時對這些特點的原理進行有挑選性的使用，加之融入仿生學的科技成果，在設計中注入新思想、新方法和新渠道。 服裝仿生設計就是以仿生學為基礎的衍生物，它不僅僅單純模仿自然，更對自然生態蘊含的原理進行探究、提煉以及生活中的應用。

二、淵源長遠的仿生設計史

人類的一切科學技術全部取法自然，并在此基礎上進行發明創造。自然界的一切生物浩繁，悠長的演化歷程使它們在生存與發展的爭斗中，逐漸掌握了和自然界變化相適的才能。這些獨特的生存技能，將人們吸引過去，推動他們豐厚的想象和惟妙的模仿。人類模仿生物，調動了人類全部的思維力、觀察力和設計力。

BC3000多年前，有巢氏開始從鳥類筑巢中獲得借鑒，搭建窩棚防御風雨野獸的侵襲。BC4000多年前，先輩們從飛蓬草隨風旋轉中得到啟示，于是輪子發明了出來，有輪子的車也就順勢而出，也即“見飛蓬轉而知為車”。公元1世紀，風箏被發明出來，并用于軍事。春秋戰國的魯國工匠魯班，先是研發了會飛的木鳥，接著又因帶鋸齒的草葉有了鋸子的創造。 西漢時期，飛鳥讓人產生新的夢想，他們把鳥的羽毛捆在一起做成翅膀飛下高臺，希望實現飛行夢。同樣，水中的動物——魚類，也成為了我國古代勞動人民的模仿對象，并且取得的成效顯著。模仿魚類在水中的生活方式，古人們砍伐木頭、開鑿船型，得到了魚形狀的木質船，從魚的雙鰭中得到啟發，發明了雙槳與單櫓，從此人們能夠自由地進行水上運輸。現代，得益于鯊魚皮膚的研究，發明出水流摩擦力小、流速快的新式泳衣，幫助游泳運動員在游泳競賽中提高成績。很明顯，我國古代文明因為仿生設計的行為獲得了燦爛非凡的業績。

三、現代服飾的仿生藝術表達

（一）仿生設計的服飾造型

服飾造型中的仿生設計思維屬于創造性思維，源于自然而又高于自然。遠古時代，人類系在腰際、因身體動作而發生晃動的樹葉、茅草或羽毛的下垂物便是最初的服裝。此時的衣服的功能有兩個：一是驅蟲，一是狩獵時的隱蔽物。這便是仿生服飾造型的雛形。如今服飾中流蘇便源自遠古服裝中的下垂物。

現如今，趨于自然的時裝樣式更受人們青睞，這些設計大多源于自然界生物造型。1995 年楊劍青設計的“花生戀”主題使他摘得了“兄弟杯”的金獎，在服裝中，花生的外形和肌理纖毫畢現地展現了出來。設計師能夠從自然界的動植物中獲得設計靈感。被稱為“蝴蝶夫人”的森英惠是日本服裝設計師，獨愛蝴蝶，在多年的對蝴蝶翅膀孜孜不倦的研究中，其服裝設計充滿了蝴蝶的各色形態，她在成衣、禮服設計中大量使用蝴蝶的色彩和造型。法國著名的服裝設計師 Christian Dior1953 年推出名為“NewLook”的衣裙，你可以從那上面獲得三種鮮花——玫瑰、郁金香和馬蹄蓮的想象，是仿生服裝中的范本。三宅一生，是服裝設計界的叛逆者，具有創新魔法師的美稱，他最為著名的是褶皺時裝，這其實是一條三色長裙，但是衣服會隨模特發出的自然肢體動作呈現出動態的褶皺。此類仿生造型設計例子比比皆是，西方中世紀的花瓣型喇叭袖、雞冠式的頭巾帽、花形的環狀領、東方的燈籠褲和羊腿袖，文藝復興時的X造型和S造型，呈現出鮮活的蝴蝶形和蜂腰狀，還有十八世紀男式燕尾服;中國傳統的水袖和馬蹄袖。自然界為人類的創造提供了不竭的源泉，人類對自然的認識越多、服裝造型模仿形態也越加豐富。

（二）現代仿生的色彩

宇宙萬物色彩繽紛、充滿情感和生機。常規的審美形式中色彩是極為普通的和基礎的。色彩為服裝增添了美的靈魂。服裝訴諸于視覺語言，第一刺激就是服裝的色彩，因為它可以在對人們視覺器官進行快速刺激時獲得色的體驗，又能夠迅疾地支配人們的情感變化和體驗。仿生服飾把對自然和諧追求當作設計的宗旨，將天然單純予以設計設計語言重。創造的靈感因為色彩而不斷被激活，自然界中的美麗色彩成為了服裝色彩的借鑒。例如原始自然色：富含美的韻律的四季色、動物色、植物色和土石色等;富有紋理色彩的樹皮裂紋、巔巖石肌理、七彩鳥羽、爬行動物皮毛和貝殼斑痕等。這些都被設計師巧妙地融入服裝色彩，給喜歡自然美的人們帶來了極大的誘惑，這就充分展示了設計者們對自然界內涵的感悟與與情感交流。

（三）現代仿生的圖案

人們孜孜不倦地追求著服裝設計的返璞歸真，更加關注人與自然的協調，動物毛皮、花草樹木、美麗蝴蝶和粗獷巖石的紋理、形狀、紋路、翅膀以及肌理，既創造了和諧之美，又提供了藝術創作的素材，設計師們在服裝上獲得抽象或具象圖案的素材，使用了多種手法：抽紗、扎染、刁繡和手繪，產生的美感也與之適應。各色花卉是眾多自然元素中設計師們的最愛，成為了設計師取之不竭的材料，設計師裝飾時往往喜歡采用形式各異的素材，尤其是牡丹、紫羅蘭、雛菊、梔子花和玫瑰，成為了服裝設計造型一道道亮麗和諧的自然風景線。2011春夏巴黎時裝周，“花 卉”裝飾成為演繹T臺的極為關鍵的裝飾角色，營造了“亂花漸欲迷人眼”的舞臺境界。Chris- tian Lacroix 在具有少女風情的連身長裙里使用了這一元素，服裝的造型再現了大自然的魅力，具有極為豐富的色彩和肌理效果。除了花草，同樣成為設計師們寵兒的還有各種動物紋樣：斑馬紋、豹紋、蟒蛇紋、虎紋等，視覺刺激極為震撼，面料的細節之處是羽毛的點綴，時裝充滿了野性。

（四）服裝材料上的仿生設計

對服裝設計來講，服裝材料是關鍵，仿生的服裝材料需要依賴高科技。 這幾年，仿生科學成為了新型服裝材料創新的基礎，研發的范圍不斷增加，如仿自然纖維、化纖織物仿毛、仿生染色和仿麻絲毛皮等。仿生設計體現在服裝材料的兩個方面：一是織物面料的仿生。最為典型的的就是滌綸仿真絲綢是處理堿減量的方法，主要是將仿生學原理應用到了織物后整理中。堿減量的處理過程是：滌綸織物先進行氫氧化鈉溶液的處理，在重量減輕后整理仿真絲綢。在這過程中，滌綸纖維表面因為纖維分子酯鍵的水解形成了溶蝕，織物中的纖維及紗線之間發生變化，空隙變大，這就減輕了織物重量，衣服具有了透氣、柔軟、形變恢復、懸垂以及高仿真真絲綢的特點。二是纖維紗線的仿生。根據變色龍變色原理，科學家系統分析研究后得到了變色纖維;夜蛾的角膜使超微坑纖維創造出來，他同樣具有深色光澤;從人體的生理特點——呼吸和新陳代謝中，會呼吸的纖維也成了科學家們的研發成果。

萬物之源的大自然提供了源源不斷的創作靈感，人們探尋著大自然的神秘魅力。現代科技的快速發展，人類社會在不斷地向前走，提高了人們的生態意識。“有機”和“技術”在服裝仿生設計中得到融合，符合“回歸自然”的理念，在改造創新服裝的面料、色彩、圖案和造型過程中，探求一條和諧統一服裝與自然的途徑，通過服裝藝術獲得自然界百花爭艷、蜂飛蝶舞的自然享受。

參考文獻：

[1]王蕾.論服裝造型的仿生設計方法[J].江蘇：藝術百家雜志社，2006（7）.