雷德利·斯科特電影《異形》中的女性角色分析

【摘要】本文主要以雷德利·斯科特所拍攝的影片《異形》中出現的典型女性形象雷普利作為主要研究資料，以女性主義運動浪潮發展歷史為研究背景，將女性主義第二次運動浪潮對科幻電影中女性形象塑造的影響作為切入點，探索雷德利·斯科特電影《異形》中對于女性角色形象塑造的特點，闡釋其在女性權利聲張和推動女性傳統地位改變方面具有的重要意義，深入發掘影片女性角色設定背后對于女性主義以及女性權利的象征和隱喻;總結出女性主義對于近代科幻電影發展的商業利用價值以及它給中國科幻電影中女性主義發展帶來的諸多啟示。

【關鍵詞】異形;女性主義;女權;商業價值

1. 《異形》對女性角色的塑造

1.1 《異形》中的女性角色

伴隨著20世紀60年代女權運動的興起，女性在社會中的地位逐漸呈現抬升的趨勢，女性的權利地位的提升體現在了各個方面。從家庭中的話語權到社會公共權力，其中很明顯的一點便體現在了大眾傳媒中。在雷德利·斯科特的科幻電影作品《異形》中蘊含了許多意想不到的關于女性主義的思考，主角被設定為雷普利這一女性角色。這個角色在電影中是作為飛船的聯絡官形象出現，是一個具有飛船第三話語權的人物，這個職位的設立與當時女性地位的提升遙相呼應。同時，她被賦予了鮮明的個性，擁有良好的個人品質，甚至具備了電影中一些男性所不具有的品質。

電影《異形》開創了科幻及恐怖電影中女性英雄的時代，為其后出現的電影在角色設定上提出了新的角度與思考，帶動了女性在電影中的整體地位與發揮的作用效力，導演雷德利·斯科特賦予女性角色絕佳的行動力以及對于電影劇情更多的掌控力，使其成為了生存到最后，帶領大家抗爭到底的英雄式人物。這對后世的電影發展具有重要的啟發意義。例如《生化危機》（Resident Evil）中的愛麗絲，《末路狂花》中的女主角都是具有傳統意義上男性英雄主義的特點。

1.2 塑造獨立女性的形象

在劇本初稿中，丹·歐班農和羅納德·蘇賽特（Ronald Shusett）雖然沒有對影片中的主要角色進行性別設定，但對于惟一生還者的形象定位已明確為機智勇敢過人者。在1970 年代的好萊塢，如此正面積極的定位一般都是為男性形象設計的。所以在看到被導演雷德利·斯科特和制片人大衛·吉勒（David Giler）更改后的主人公名字和性別時，兩人始終沒有料到雷普莉會變成女性。女性的塑造使得故事發展更具戲劇性和非常規性。

《異形》在影片的前半部分對雷普莉的描寫并不多，大量畫面展示外太空世界及飛船內部結構。在因未知的坐標位置和信號所帶來的是否探究小行星的爭論中，男性船員們一直掌握著主動權。當隊友被抱面蟲附身卻依舊申請進入船艙時，雷普莉根據相關規定條例作出了不放行的決定，同時拒絕了船長 Dallas 的不理智命令。可以說這是第一次對于雷普莉——“冷靜”的性格特點塑造。發現死去的抱面蟲后，相比于船長面對未知生物體表現出來的狂躁和迷茫，雷普莉果斷判斷出利害關系建議直接丟棄，是對她“果斷”的性格塑造。在此后消滅異形的行動中，雷普莉的領導才能進一步展現，她帶領剩余隊員進行有計劃的搜索和布控，并發現這次航行是一個陰謀。為了保護自己，也為了毀掉這個高度危險的陰謀，她果斷作出炸掉飛船的決定，拿起武器與異形展開了一場生死決斗。最終，她憑借自己的機警和臨危不懼，成功的將異形甩在了外太空，成為惟一的幸存者。

在刻畫雷普莉時，導演分別用了暗線與明線兩種方式來塑造這一女性形象。其一，雷普莉與船長（男性）間的暗線對比;其二，雷普利與蘭伯特之間的明線對比。在明線對比中，蘭伯特和雷普莉是《異形》中僅有的兩個女性形象，隊員蘭伯特的反應則與雷普莉有很大的反差。從最開始面對抱面蟲時的不冷靜行為，到異形幼體破膛而出的驚聲尖叫，再到面對成體異形時毫無反抗舉動，蘭伯特一直處于極度的驚慌和無助狀態，其驚恐的表情及凄厲的尖叫成為影片恐怖氛圍營造的重要組成部分。從這一點看蘭伯特的形象與一般意義上恐怖片中的女性形象相契合，“軟弱無助、沒有自主行動力、負責尖叫”等恐怖氛圍的鋪墊。與之相比，雷普莉則表現出冷靜沉穩和臨危不亂的氣質、對于整個事態有清醒的認識和準確的判斷，面對異形時的機智靈活都使她成為與眾不同的女性形象。最后的結局中，雷普莉在穿梭機里休眠，開始了漫長的逃亡。這種結局除了契合觀眾所希望的主人公存活心理之外，在對雷普莉形象做正面肯定的同時，也為影片的續集做了鋪墊。相較于兩名女性的對比，雷普莉與男性間的對比似乎更為隱蔽，她與兩名飛船修理工的對比，與船長的對比，與科學家的對比，這些畫面都是轉瞬即逝，不可否認的是在這些小細節中讓雷普莉的形象更加清晰。

1979年的《異形》為整個系列影片奠定了基礎，在隨后的三部續集中，雷普莉始終都是影片的核心，故事情節都圍繞她開展。無論是作為指導救援部隊進入小行星的知情者，還是被太空犯人救回來的逃生者，亦或是被復制出來的克隆人，雷普莉的思想一直獨立自主。面對他人的懷疑和不信任時，她始終敢于說出自己的觀點和看法，即使得不到采用，她也會按照自己的方式進行思考而不受外界干擾，獨身返回巢穴救回小女孩 Newt 就是很好的體現。雷普莉這種獨立的、不依靠他人的性格在恐怖片中可以說是首次出現，使得其形象具有更強的視覺沖擊，與傳統意義中的女性形象劃清了界限。

2. 反思與展望

2.1 女性在科幻片中的藝術與商業價值

從工業革命到1980年代女性運動，隨著女性在經濟、教育、社會地位的不斷攀升，她們開始表達自身的訴求，希望獲得社會的認同以及精神、生活中的平等。于是她們開始關注自身價值的實現和改變傳統媒體中呆板、教條的女性形象，為此開展了多種多樣的斗爭形式，文化、藝術、大眾傳媒等等。電影的傳播范圍廣，傳播效果佳一直是傳播和凸顯女性形象的翹楚，具有明顯的環境再塑功能，因而受到極高的重視。在類型廣博的電影中“科幻電影”這一從題材上更傾向于英雄主義與父制權，女性的存在更多是作為襯托用以被拯救或者被殺戮的形象出現于銀幕之中。《異形》卻不落俗套的選擇用女性角色來擔任英雄的形象，讓科幻類的影片有了新的藝術載體，從這一方面來看，引領了新的價值表現和不一樣的表達語。科幻電影本身作為一種對建立在科學上對未來的可行性的想象，讓影片本身都充滿了建構的色彩，女性角色的樹立或者運用，讓這種被建構的想象變得些許真實，讓生命得以延續。可以說這部電影讓電影人和大眾重新認識了女性這一形象，她們也可以力挽狂瀾，睿智機敏，改變了以往男性在科幻影片中橫掃天下的局面。女性這一藝術形象的加入，就是為了更加真切地投射現實世界，伸張女性的主體性，讓原本的故事情節更富有沖突性，打破一直以來的故事模式，增加了更多的未知性和選擇性，也給觀眾帶來新的觀影效果。可以說女性主角在《異形》中的運用非常具有典型性，這種藝術形象的改變不僅是女性在反抗路上的一次成功，也是導演在商業化與藝術化之間平衡的成功。

《異形》并不是完全意義上的商業片，但卻擁有商業片的一切特點和元素。導演將地點搬離到了外太空，人物間的對立不斷變化最后指向人與異性的對立，故事的戲劇性增強，其中最出乎意料的應該就是主角的選擇，可以說正是選擇了女性讓他的商業價值最大化。但是這種選擇并沒有讓電影成為往時那種僅僅是對女性的外貌、身材等的消費，而是加強了女性個人魅力的表現，她們的身上既有女性的溫柔和細膩，同時也具備了男性的果斷和勇敢。既矛盾又融合，這使得影片本身很容易形成談論關注的焦點，從傳播的角度來看，電影《異形》具有更加獨特的宣傳點，人們更容易被這種電影所吸引。《生化危機》、《第五元素》、《云圖》等等，這些電影加入的女性元素讓影片的對抗更顯沖突，對于影片內涵的表達也更豐滿。即達到了對社會現實的表達，也實現了商業上的成功。

2.2 對中國科幻電影中女性角色運用的啟發

中國科幻電影對比其他國家的科幻類影片來說是十分的缺失，尤其是科幻類電影最為稀少。而在這些僅存的科幻電影中，女性角色依然是作為被消費的對象所存在，她們在劇中擔任的角色、功能僅僅是吸引觀眾，推動劇情的一個花瓶式的女性形象與好萊塢式的主體性很強的女性形象之間有著天壤之別，缺少自身獨特的魅力，可以說是千篇一律。男性依舊具有領導、統治的地位。這與中國的文化密不可分，歐美科幻電影生成的語境是主要是建立在經濟和文化方面，中國經歷了兩千多年的封建文化統治，女性最為附庸的思想根深蒂固，即使是現在不乏有重男輕女思想的人。慶幸的是傳統的文化語境受到經濟的沖擊，隨著人們受教育水平的提高，對于女性自由、平等、獨立的意識也逐步提升，這與80年代的美國有了相似的發展語境，也對中國電影尤其是科幻類電影的發展提供了一種設想。傳統花瓶式的女性已經無法滿足市場的需求，強大、獨立的女性角色是中國電影市場所缺乏的。

3. 結語

科幻影片中的經典《異形》給我們帶來的不僅是跌宕起伏的故事情節，還有豐富的人文內涵與人文氣息。大膽的開創了“女戰士”的主角線索，讓劇情發展更精彩，也更具商業價值。這種對影片的藝術性與商業性的有效平衡、融合，在電影的發展史上非常有意義。

分析《異形》中女性角色的運用，可以讓我們看到一條關于未來影視的藝術化表現新視角，也啟發了大眾對于人的思考，對生活的藝術表達引起對現實社會的思考，使電影更具普世價值。

這種對于好萊塢科幻電影成功運用女性主義經驗的學習，汲取其中優秀的部分結合我國國情，從中開辟一條新的中國式科幻電影模式，來填補在科幻電影中的空缺。不僅如此，也可借鑒到其他類型的電影中，取長補短，加強對女性人物細節的表達。女性角色的崛起帶給科幻片更多的可能性以及發展空間，也豐富了更多電影創作的形式。

參考文獻：

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作者簡介：趙嘉誠（1995-），男，漢族，陜西省西安市，研究生在讀，單位：西安工程大學，研究方向：廣播電視。