戲曲電影的新水準(zhǔn)滬劇電影《雷雨》專家研討會(huì)召開

9月11日，由中國電影家協(xié)會(huì)、《電影藝術(shù)》編輯部、上海新文化影業(yè)有限公司聯(lián)合主辦的滬劇電影《雷雨》觀摩研討會(huì)在北京召開。作為片方代表，影片導(dǎo)演梁漢森，制片人、上海新文化影業(yè)有限公司副總經(jīng)理?xiàng)铊矗虾麆≡狐h總支書記吳巍，分享了影片拍攝初衷和創(chuàng)作理念等。

研討會(huì)上，與會(huì)專家深入探討了影片的戲劇結(jié)構(gòu)與藝術(shù)特征、滬劇電影與戲曲電影的歷史與傳承。大家對(duì)滬劇電影《雷雨》給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為影片忠于曹禺原著，不僅保留了《雷雨》原作的戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造和美學(xué)調(diào)整，更延續(xù)了作品本身的思想價(jià)值取向。影片在故事情節(jié)上進(jìn)行了合理刪減，選擇以繁漪的視角展現(xiàn)，更體現(xiàn)《雷雨》的靈魂，對(duì)封建主義和資本專制家庭壓迫的反抗。加上滬劇名家茅善玉及一眾滬劇演員的演繹，使得影片節(jié)奏流暢的同時(shí)，最大程度上實(shí)現(xiàn)了戲曲與電影這兩種藝術(shù)形式的平衡。在建國七十周年到來之際，讓年輕人觀看這部電影，更了解舊社會(huì)封建專制對(duì)人性巨大的殘害，更加熱愛我們的新中國。

戲曲和電影平衡有度、融合有序

在會(huì)議中，中國電影評(píng)論協(xié)會(huì)仲呈祥主席感慨地說：“滬劇電影《雷雨》改編非常成功，利用現(xiàn)代化的科技手段，繼承、弘揚(yáng)、傳播了戲曲藝術(shù)。戲曲電影相比于舞臺(tái)劇、電視戲曲欄目等，其歷史品位和美學(xué)品位獨(dú)特，是別的樣式不能取代的。戲曲電影史上，《野豬林》《楊門女將》這些經(jīng)典電影，至今仍然讓人懷念，其導(dǎo)演崔巍、陳懷愷，都是既懂戲曲又懂電影。滬劇電影《雷雨》導(dǎo)演梁漢森也是屬于這類，他能讓戲曲和電影兩種藝術(shù)形式平衡有度，融合有序。從美學(xué)品位來說，戲曲電影首先要利用電影這種藝術(shù)形式，去彰顯戲曲的審美優(yōu)勢(shì)和審美個(gè)性，這是本質(zhì)所在。離開這一點(diǎn)去談戲曲電影，就沒了意義?！?/p>

相比曹禺的話劇《雷雨》，滬劇電影《雷雨》在價(jià)值取向、戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造、美學(xué)特征等方面，實(shí)現(xiàn)了既保留原著，又創(chuàng)新了經(jīng)典，這一點(diǎn)特別不容易。沿著曹禺話劇《雷雨》所規(guī)定的美學(xué)取向和思想價(jià)值取向，去進(jìn)行改編，按照電影的審美優(yōu)勢(shì)把它們彰顯出來，這才叫順勢(shì)改編。但改編經(jīng)典不能顛覆其原來的價(jià)值趨向，更不能將原來的美學(xué)品格破壞，否則就失去了改編經(jīng)典的意義。滬劇本身比較生活化，沒有京劇那么多程式，滬劇電影《雷雨》故事講述、影像拍攝都很流暢，包括服化道美方方面面，我認(rèn)為都達(dá)到了戲曲電影的新水準(zhǔn)。

茅善玉塑造的繁漪是一個(gè)有個(gè)性、有風(fēng)采、有人性深度的藝術(shù)形象。在不久前的藝術(shù)節(jié)上，在《敦煌兒女》中塑造我們改革的先鋒很成功，讓人很感動(dòng)，出演繁漪的演員也很感動(dòng)，沒有想到能夠演成這樣，其他幾個(gè)演員都配得很好。戲曲是要看角兒的，戲曲電影也是要看角兒。在仲呈祥主席的發(fā)言中，高度贊揚(yáng)了，戲曲和電影平衡有度，融合有序。

曹禺創(chuàng)作的《雷雨》是中國話劇最經(jīng)典的作品之一。

會(huì)上，中國電影評(píng)論協(xié)會(huì)名譽(yù)李準(zhǔn)主席高度評(píng)價(jià)了戲曲電影《雷雨》的總體呈現(xiàn)，恰到好處的唱腔平衡、臺(tái)詞和表演。對(duì)此，李準(zhǔn)談了對(duì)影片的印象：“忠于原著的敘事結(jié)構(gòu)，凝練地呈現(xiàn)了精巧構(gòu)思的故事走向，八個(gè)主要角色錯(cuò)綜交織的人物關(guān)系。主題鮮明，揭露封建和資本相結(jié)合的專制家庭對(duì)于人性的扼殺，必然導(dǎo)致最后的悲劇?！?/p>

戲曲改編成影視劇，虛與實(shí)的關(guān)系，是藝術(shù)上的一大難關(guān)。戲曲的特點(diǎn)是寫意性、程式性、綜合性，影視劇是要表現(xiàn)實(shí)的東西?，F(xiàn)在看來，滬劇電影《雷雨》的探索特別有價(jià)值。影片用戲曲和電影融合的方式來表現(xiàn)，恰到好處地平衡了唱腔、臺(tái)詞和表演。還有一個(gè)大膽的改動(dòng)，繁漪的戲份最多，唱腔最多，這個(gè)嘗試效果相當(dāng)不錯(cuò)。影片非常精彩，開場(chǎng)便語言精練，我覺得很佩服編劇和導(dǎo)演，能用這樣一種戲曲電影的方式，完整地保留了曹禺先生這樣一個(gè)精巧的結(jié)構(gòu)。

這部滬劇電影雖然是實(shí)景，包括道白不是大白話，是有韻味的；動(dòng)作，特別是繁漪的動(dòng)作，滬劇本來程式就沒有那么嚴(yán)格，滬劇也比粵劇表演的程式少一些，比較適合改編成電影，現(xiàn)在看來，多少帶有程式的味道，包括周樸園一出場(chǎng)的一些動(dòng)作，都是代表滬劇表演的程式，我覺得結(jié)合得比較好，是真正的戲曲電影，而不是話劇加唱。

梁導(dǎo)用了不同的方式，忠于現(xiàn)實(shí)，這絕對(duì)是少見的，立于不敗之地，呈現(xiàn)出的成功，特別是唱腔和鏡頭結(jié)合的成功，這個(gè)非常好。繁漪的戲份最多，唱腔最多，這幾條都是很不錯(cuò)的，這部戲推廣起來會(huì)好推廣，比較生活化，這是非常好的嘗試。像這種戲，我過去在宣傳部的時(shí)候就提過一個(gè)建議，弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化，像滬劇電影《雷雨》這樣的電影也應(yīng)該進(jìn)入到學(xué)生必看的作品目錄中。

平衡點(diǎn)把握到位，呈現(xiàn)了電影魅力和戲曲精華

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光談了對(duì)滬劇電影《雷雨》的感受：“我的第一個(gè)感受就是巨大的帶入功能，讓群眾進(jìn)入情境認(rèn)同的表達(dá)，這是很多電影所缺乏的。第二點(diǎn)，影片的這種電影化的程度、電影化的表達(dá)非常高，其實(shí)我一直在想電影美學(xué)跟戲曲美學(xué)，它是兩種美學(xué)體系，中國傳統(tǒng)講虛與實(shí)，我個(gè)人是講帶入美學(xué)，建立美學(xué)。在影片中，第一個(gè)鏡頭就把觀眾帶入到特定的歷史環(huán)境和人物關(guān)系當(dāng)中，后面的整體敘事一氣呵成，非常順暢。現(xiàn)代電影，或者說電影與現(xiàn)代觀眾建立的一個(gè)最重要的關(guān)系，就是要盡快讓觀眾進(jìn)入到情景中，最終認(rèn)同你的表達(dá)，在這樣一個(gè)觀賞過程當(dāng)中，你想要表達(dá)的東西，慢慢植入到觀眾的心里去。這一點(diǎn)，滬劇電影《雷雨》呈現(xiàn)得非常不錯(cuò)，讓觀眾迅速產(chǎn)生情境認(rèn)同。滬劇電影《雷雨》的成功，給我們提供了新的表現(xiàn)空間和可能性，導(dǎo)演把握住了這種空間和可能性，呈現(xiàn)出來一個(gè)非常獨(dú)特的戲曲電影。這是導(dǎo)演一個(gè)準(zhǔn)確的把握?！?/p>

戲曲電影，到底是戲曲來修飾電影，還是電影來修飾戲曲？誰是主體？不同的受眾，可能有不同的要求。對(duì)創(chuàng)作來講，最重要的是把握一個(gè)平衡點(diǎn)，一方面要最大限度保留戲曲藝術(shù)的魅力，另一方面要最大限度發(fā)揮電影的表現(xiàn)功能。從電影化的角度來講，滬劇電影《雷雨》達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，我個(gè)人覺得它的平衡點(diǎn)把握得非常好，讓戲曲觀眾覺得戲曲的精華都充分體現(xiàn)出來了，讓電影觀眾也感受到了電影的魅力和戲曲的精華。

多角度場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭使用特別豐富

關(guān)于戲曲電影，中心詞究竟是戲曲，還是電影，一直有爭(zhēng)論。我個(gè)人認(rèn)為，戲曲電影的中心詞還是“電影”，它是電影的一個(gè)門類，是電影的一個(gè)分支，所以說它和舞臺(tái)劇、舞臺(tái)紀(jì)錄片都有所不同。戲曲電影，必須用充分電影化的手段來表現(xiàn)戲曲的精華，既充分定義電影的生活本性，又注重區(qū)別戲曲當(dāng)中那些程式化的東西。

韓志君（導(dǎo)演）說：“滬劇電影《雷雨》打動(dòng)我的地方很多，比方說周萍和繁漪在假山的那段戲，多角度的場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭使用特別豐富。導(dǎo)演梁漢森導(dǎo)演出身于戲曲世家，他自己也唱京劇老生，懂戲曲也懂電影，所以他懂得電影手段的介入，來增強(qiáng)戲曲的表現(xiàn)性。比如烏云翻滾、閃電驚雷的反復(fù)使用，周家老房間、魯家小院的鏡頭展現(xiàn)，營造了很強(qiáng)烈的氛圍，味道很足，給觀眾帶來非常好的審美享受?！?/p>

高等教育要融合戲曲戲劇和電影電視

李道新（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、教授）說：“滬劇電影《雷雨》是一部震撼人心、有探索、有追求的戲曲電影。我認(rèn)為，在當(dāng)下的語境下，這樣的戲曲電影可以通過各種方式，拓展受眾面，逐漸培養(yǎng)更多的觀眾。結(jié)合當(dāng)下高等教育的發(fā)展，在“雙一流”的引導(dǎo)之下，戲曲戲劇和電影電視應(yīng)該綁在一起，在課程體系和教育目標(biāo)上，學(xué)生不僅僅要學(xué)電影、電視，還要把戲曲戲劇的課程融入到一起。戲曲電影如果能夠進(jìn)入到高校之中，進(jìn)入影視學(xué)科當(dāng)中，不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)和探討，這樣才能將戲曲電影更好地推廣，也才能培養(yǎng)更多的戲曲人才，推出更多優(yōu)秀的戲曲影視作品。新的滬劇《雷雨》電影的發(fā)展提供了優(yōu)良的資源，如何，去尋找一個(gè)創(chuàng)新，這點(diǎn)是非常難的。我作為一個(gè)滬劇的外行，在看完這部電影之后，我的第一感覺，非常令人感動(dòng)，在很多地方震撼人心，并且是一部有探索，有追求的戲曲電影。我覺得這部影片作為一部命運(yùn)悲劇的電影，至少在原著的基礎(chǔ)之上，通過戲曲的呈現(xiàn)，達(dá)到了中國銀幕上命運(yùn)悲劇呈現(xiàn)的最高水平，不僅僅是因?yàn)樗l(fā)揮戲曲電影的優(yōu)長，努力把唱腔的部分，動(dòng)作的體系，最精華的方面，都呈現(xiàn)在了銀幕上面，而且也以繁漪為中心來展開刻畫，我相信以繁漪為中心，不僅僅是我們的編導(dǎo)者自身的一個(gè)目標(biāo)，而且可能也跟我們的主演對(duì)戲，對(duì)人物最深刻的理解，爐火純青的表達(dá)水準(zhǔn)聯(lián)系在一起的。在這樣的情況下，也正是因?yàn)檫@樣，讓銀幕上的這部戲曲電影超越了原著的時(shí)代和歷史語境，具有了某種超越時(shí)空，超越藝術(shù)類型和媒介的魅力，對(duì)命運(yùn)的表示，很有當(dāng)代性的，也是我們導(dǎo)演個(gè)性的努力，不僅僅是對(duì)《雷雨》，電閃雷鳴和暴風(fēng)驟雨的打造，導(dǎo)演在銀幕中還不斷的會(huì)有一些特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)樹干里的那只知了，蟬鳴，在話劇中這樣的特寫是不可能呈現(xiàn)出來的，我們的導(dǎo)演在《雷雨》中去強(qiáng)調(diào)樹干當(dāng)中的知了，也是把自己的天命觀，對(duì)命運(yùn)悲劇的東西，不僅僅是簡(jiǎn)單的滬劇的改編，而是導(dǎo)演自身個(gè)性的追求，更多充實(shí)經(jīng)典非常好的方式?！?/p>

要吸引更多90后、00后觀眾

孫麗艷（國家電影局藝術(shù)處原處長、電影審查委員會(huì)委員）說：“要想讓戲曲電影這個(gè)片種發(fā)揚(yáng)光大，必須要讓觀眾重新認(rèn)識(shí)它。我看過很多部戲曲電影，這其中我感覺滬劇電影《雷雨》很有特色，開了一個(gè)先河，做了一個(gè)范例，闖出了一條新路。年輕人應(yīng)該會(huì)喜歡看，會(huì)跟它產(chǎn)生共鳴，因?yàn)檫@部影片特別現(xiàn)代，特別像電影。它用電影的手法調(diào)度，剪接，音樂，還有鏡頭，110分鐘把兩個(gè)家庭，8個(gè)人物，30年的愛恨情愁，展現(xiàn)得淋漓盡致，非?？廴诵南遥a(chǎn)生了震撼人心的魅力。我認(rèn)為這部滬劇電影作為未來讓中國戲曲電影傳承下去的一個(gè)非常好的案例。 演員的陣容非常好，如果有些演員再稍微年輕一點(diǎn)提前兩年以前拍就更好了，但是戲曲就是這樣，太年輕了，唱腔和成熟度也不夠，這是件很矛盾的事。四鳳如果再苗條一點(diǎn)，可能視覺會(huì)更好一點(diǎn)。我希望把那些更年輕的觀眾融進(jìn)來，戲曲電影大部分是依據(jù)舞臺(tái)上演出的改編，如何吸引現(xiàn)在的年輕觀眾，應(yīng)該提到議程上來，因?yàn)榭雌娜舜蟛糠侄际沁M(jìn)影院的人，80后，90后居多，他們是希望看到眼前一亮，特別時(shí)尚的電影。戲曲電影將來在不違背原劇種的情況下要有現(xiàn)代感，一定要闖出一條新路，能夠更有共鳴。戲曲電影就得有電影的特質(zhì)，不能太像舞臺(tái)錄像，如果把戲曲片完全舞臺(tái)化，那不如干脆到劇場(chǎng)看演出更過癮，要想讓戲曲這類影片和片種發(fā)揚(yáng)光大，必須要重新認(rèn)識(shí)，讓它更現(xiàn)代，更像電影，前提是尊重戲曲并不是說把戲曲拍得變味了，當(dāng)前要想辦法讓大家知道戲曲電影這個(gè)片種，不然的話就越來越少，越來越窄。滬劇電影《雷雨》闖出了一條新路?！?/p>

電影和戲曲的轉(zhuǎn)換和融合

王人殷（《電影藝術(shù)》原主編）也闡述了對(duì)影片的看法：“戲曲電影是我們中國電影非常獨(dú)特的品種，其他國家是沒有的，中國第一部電影《定軍山》就是戲曲電影。電影和戲曲的結(jié)合是一種轉(zhuǎn)換，一種融合，你中有我，我中有你。滬劇電影《雷雨》不是一般地去轉(zhuǎn)換，而是一個(gè)二度創(chuàng)作。影片在二度創(chuàng)作中，精準(zhǔn)把握原著的精神思想，對(duì)人物和劇情刪減得當(dāng)，加強(qiáng)了繁漪的多重視角，最后結(jié)局時(shí)五個(gè)角色同時(shí)唱“為什么”，有點(diǎn)像歌劇里的詠嘆調(diào)，整體風(fēng)格把握特別好，人物的緊張、煩燥、陰冷、凄切，所有情緒都把握很準(zhǔn)確。我看完滬劇電影以后還是非常欣慰的，我覺得導(dǎo)演把這樣的一個(gè)戲劇搬上了戲曲電影，很不容易，演出之前李準(zhǔn)主席說了拍滬劇電影《雷雨》得有勇氣才能干這個(gè)事，不是別的一般的戲曲電影，對(duì)于這種勇氣，我就向你們致敬，很不容易，很不簡(jiǎn)單。在創(chuàng)作當(dāng)中，不是一般的去轉(zhuǎn)換，而是一個(gè)再創(chuàng)作，再創(chuàng)作是不是成功？是否保住了原著的精神，原著的思想，這部滬劇電影《雷雨》在這一點(diǎn)不單是把握住了，而且把握得很好，有自己的認(rèn)識(shí)，比如剛才說到的鏡頭中特別突出了繁漪這個(gè)人物，既符合戲曲有一個(gè)最重要的角兒，這個(gè)角兒現(xiàn)在是繁漪，抓的準(zhǔn)確就是因?yàn)閷?duì)原著的理解是精準(zhǔn)的，所以才選了這個(gè)人物。通過鏡頭語言，加強(qiáng)繁漪的多角度，這是二度創(chuàng)作的一個(gè)很重要的方面，就能夠把人物的性格不轉(zhuǎn)彎，向經(jīng)典致敬，這個(gè)戲非常適時(shí)，為什么要有新中國？就因?yàn)橄瘛独子辍纺抢锼f的封建專制對(duì)人性巨大的殘害，我們必須推翻舊社會(huì)，建立新中國，所以現(xiàn)在拍這個(gè)片子我覺得非常適時(shí)，讓年輕的觀眾從這里了解舊社會(huì)是什么樣的，更愛我們的新中國?！?/p>

尊重原著，尊重滬劇，尊重電影

李鎮(zhèn)（中國電影藝術(shù)研究中心電影史學(xué)研究室副主任）高興的說：“如果有人問我今天看了什么，首先得說，我看到了一部好電影。面對(duì)《雷雨》這樣的經(jīng)典改編，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有三個(gè)難題，如何尊重原著，尊重滬劇，尊重電影。這三個(gè)尊重，對(duì)于任何一個(gè)團(tuán)隊(duì)來說，都是有難度的。我看過《雷雨》滬劇舞臺(tái)版，人物關(guān)系、戲劇結(jié)構(gòu)、精神內(nèi)在，都保留下來了，結(jié)構(gòu)很緊湊，情緒很飽滿，改編很成功。”

滬劇電影《雷雨》重頭戲，保留了滬劇舞臺(tái)版里面特別重要的情節(jié)，比如盤鳳、吃藥、花園會(huì)、撕支票，這體現(xiàn)了對(duì)原著、對(duì)滬劇的尊重。至于說到尊重電影，這方面影片做得特別成功。雖然演員都是滬劇演員，但是我看的過程中，覺得他們就是電影演員，整個(gè)電影的形態(tài)，電影表演的狀態(tài)，是非常完整的，是統(tǒng)一的，很多電影藝術(shù)家，像謝添、崔巍、陳懷愷等一些大師。這么多年，每個(gè)大師都有自己的一套理論，崔巍鏡頭語言的運(yùn)用上也是有很多想法，跟石輝是不一樣的，大家用自己的方法去探索，這樣才異彩紛呈。梁漢森導(dǎo)演的這個(gè)版本我很喜歡，我覺得是成功的。說到電影化，這個(gè)做得特別成功，比如反復(fù)出現(xiàn)的蟬鳴和鐘表，給人悲劇倒計(jì)時(shí)的暗示，我們都知道會(huì)發(fā)生什么，這樣一種表現(xiàn)是非常具有電影感的，蟬的生命是短暫的，喪鐘，生死倒計(jì)時(shí)的感覺。還有戲劇的表現(xiàn)，舞臺(tái)上是看不到的，一滴血在窗戶處的樹樁上面出現(xiàn)了三次，還有關(guān)于一些伏筆的表現(xiàn)，包括移動(dòng)的鏡頭，升降鏡頭，在唱腔的時(shí)候，鏡頭用比較慢的移動(dòng)去表現(xiàn)一種內(nèi)在的感覺，很舒服，都是挺成功的，鏡頭在表現(xiàn)人的想象、錯(cuò)覺、回憶等等，比如說魯媽（侍萍）關(guān)窗戶，周樸園看見后產(chǎn)生錯(cuò)覺了，比如魯貴說晚上有鬼，說太太跟大少爺?shù)氖虑?，鏡頭馬上給了四鳳跟周萍的關(guān)系閃回，這些在舞臺(tái)上是看不到的，但是導(dǎo)演給的閃回鏡頭特別舒服，因?yàn)樗镍P肯定會(huì)那么想，這些電影的方式是很有經(jīng)驗(yàn)的電影導(dǎo)演能夠從舞臺(tái)劇發(fā)展出來的場(chǎng)景，電影化程度很高。這幾個(gè)演員太優(yōu)秀了，因?yàn)槲枧_(tái)上表演跟電影上是不一樣的，他們都表現(xiàn)得非常適合電影，完成了戲曲電影的藝術(shù)創(chuàng)作。

聲音、畫面體現(xiàn)電影化

趙衛(wèi)防（中國藝術(shù)研究院影視所副所長、研究員）：“戲曲電影本身不可能失去舞臺(tái)化、程式化，否則就不叫戲曲電影了，這是它的特長。怎么樣平衡？一定是戲曲占多少，電影占多少嗎？如果按照一個(gè)固定公式來拍，肯定拍不好。這次梁導(dǎo)和出品方用這樣的一個(gè)上海滬劇來重新演繹這樣的一個(gè)經(jīng)典，用不同的藝術(shù)手段，最重要的是把經(jīng)典性給演繹出來。如果演繹的過程中沒有達(dá)到原作的水準(zhǔn)，那就是失分。在原著的基礎(chǔ)上，對(duì)原著的經(jīng)典性更進(jìn)一步的挖掘，這應(yīng)該是成功的。用滬劇來演繹這樣的一個(gè)經(jīng)典，唱腔，舞臺(tái)化，程式，這些元素能夠更加還原出原作那樣的一個(gè)悲劇的震撼力，那樣一個(gè)人物的人性的復(fù)雜性和深度，從這些角度來說，用滬劇來演繹經(jīng)典，梁導(dǎo)和主演團(tuán)隊(duì)做得非常成功，不失原著經(jīng)典性的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了這樣一個(gè)比較深度的，至少是比較成功的再現(xiàn)，充分利用戲曲手段進(jìn)行了再現(xiàn)。滬劇《雷雨》這部影片平衡掌握得特別好，這個(gè)體材是屬于沖突特別強(qiáng)的，我們看過各種版本的《雷雨》，看過不同形式的《雷雨》，我們對(duì)故事都是爛熟于心的，但是仍然被它所吸引，這就是經(jīng)典的魅力，對(duì)于這種劇應(yīng)該側(cè)重于電影化。聲音跟畫面這兩個(gè)方面體現(xiàn)電影化，畫面方面，場(chǎng)面調(diào)度，特寫鏡頭，這個(gè)是做得非常好的。聲音方面也做得非常好，將戲曲音樂和電影化的音樂結(jié)合到一塊兒，形成新的戲劇視聽，既不同于程式化的舞臺(tái)戲曲音樂，又跟真實(shí)的電影視聽不一樣，二者結(jié)合形成了新的聲音空間或者聲音形象，也是這部影片在電影化方面做取得的很大的成功。”

選對(duì)劇種、劇目、演員

趙曉東（原《戲劇電影報(bào)》總編輯）：“之前我還有點(diǎn)擔(dān)心戲曲唱腔節(jié)奏慢，結(jié)果觀影過程中，感覺節(jié)奏特別流暢，這么繁復(fù)的人物關(guān)系，復(fù)雜的故事情節(jié)，用一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，用戲曲的形式表現(xiàn)出來，講述行云流水，我相信制作團(tuán)隊(duì)花了不少心思。關(guān)于戲曲電影，我的看法是，電影還是載體，戲曲還是本體，最終還得讓戲曲人看了覺得很像電影，讓電影人看了覺得很像戲曲。滬劇電影《雷雨》的成功有三點(diǎn)，選劇種，選劇目，選演員，這些都非常重要?！独子辍繁旧碛泻芎玫墓适?，滬劇又是特別接地氣的劇種，沒有沉重的程式，現(xiàn)在看來滬劇電影《雷雨》呈現(xiàn)的效果非常不錯(cuò)。其次，導(dǎo)演梁漢森是戲曲、電影、戲曲電影的通才。他演過戲，學(xué)過電影，尤其對(duì)“戲曲電影，可以說是苦心孤詣，學(xué)習(xí)、摸索、創(chuàng)作、積累了大量的藝術(shù)手段。不少手段，是非深諳戲曲、電影的專門家所不能體認(rèn)的。比如在滬劇電影《雷雨》“花園”一場(chǎng)中，他以假山為媒介，讓繁漪、四鳳、大少爺甚而連帶魯貴，都進(jìn)入了戲曲中特有的“對(duì)白”、“獨(dú)白”、“背供”的程式當(dāng)中，同時(shí)揭示幾個(gè)人物的心理狀態(tài)，鏡頭闡釋人和環(huán)境改變的調(diào)度。最后一個(gè)俯拍，把繁漪被侮辱被損害的孤苦形象深深印在觀眾心中。比如“雨夜魯家”一場(chǎng)戲他讓大少爺、繁漪、魯貴幾個(gè)人，運(yùn)用戲曲的“追過場(chǎng)”形式，相繼走出公館，奔赴魯家。特別是繁漪見到大少爺與四鳳親熱，憤怒已極，用一根樹木頂住了打開的窗子，斷了大少爺逃走之路。樹木頂窗時(shí)，雨中的樹干在流水的同時(shí)，一滴鮮紅的血滴滴在了樹上。觀眾震撼了：這是繁漪心頭絕望的血淚呀！”

滬劇電影電影《雷雨》將成為一個(gè)看家戲

高小立（《文藝報(bào)》文藝評(píng)論部主任）：“我非常推崇戲曲電影這個(gè)類型。戲曲電影做得最好的時(shí)期就是上世紀(jì)50、60年代，推出了大量的戲曲電影，捧紅了大量的戲曲演員。戲曲的發(fā)展靠的是什么？首先是靠作品，靠角兒。要不斷有新作品出來，有好作品出來，戲曲才能傳承下去，才能被更多的觀眾來接受。我相信滬劇電影《雷雨》將成為滬劇的一個(gè)看家戲，讓更多的觀眾了解滬劇?！?/p>

《雷雨》這個(gè)故事很適合老百姓觀看，相當(dāng)于家庭倫理劇。滬劇電影《雷雨》從經(jīng)典傳承的角度，我們說經(jīng)典就是要反復(fù)地再現(xiàn)和演繹，所以在改編經(jīng)典的時(shí)候，搬演經(jīng)典的時(shí)候，確實(shí)要小心翼翼，戴著鐐銬跳舞，選擇《雷雨》拍攝成電影，也是非常非常有眼光的，也能作為滬劇的一個(gè)看家戲了，是可以保留下來的一部作品。從電影藝術(shù)的角度來說，電影和戲曲到底誰是主體，誰更放在前面？我個(gè)人覺得，如果戲曲和電影發(fā)生沖突的時(shí)候，電影要給戲曲讓步，不能更多地?fù)p傷戲曲。我們這部電影做得很好，就是充分發(fā)揮了電影敘事的功能，把舞臺(tái)背后的情節(jié)，通過電影都得以展現(xiàn)了，我們?cè)谖枧_(tái)上，很多都是要靠觀眾去想象，靠觀眾去思考，因?yàn)殡娪懊鎸?duì)的受眾也不一樣，戲曲的受眾都不一樣，跟話劇不一樣，話劇舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的舞臺(tái)背后的東西，在這個(gè)戲曲電影里都得以充分地展現(xiàn)。所以，我覺得滬劇電影《雷雨》確實(shí)是更加增強(qiáng)了戲劇性，增強(qiáng)了批判性，戲曲的聯(lián)姻做到了一加一大于二。

發(fā)行走出地域化

李春利（《光明日?qǐng)?bào)》文藝部副主任）說：“滬劇電影《雷雨》呈現(xiàn)了滬劇婉約柔美的唱腔，呈現(xiàn)了大歌劇的悲愴感，片中有獨(dú)唱，有二人唱，有多人重唱，電影音樂和滬劇音樂的交匯使用，中間還有念白，相當(dāng)于把電影、戲曲、戲劇、歌劇等很多形式融為一體，再加上聲光電的手段運(yùn)用，氣氛渲染恰到好處，矛盾沖突最后爆發(fā)，確實(shí)是一個(gè)濃縮版精華版的《雷雨》。這樣一部用心制作的戲曲電影，如果僅僅限于江浙滬地區(qū)發(fā)行，僅僅讓喜歡聽滬劇的觀眾看到，就有些可惜了。我希望它和地域文化結(jié)合起來，和旅游文化結(jié)合起來，讓更多的觀眾看到經(jīng)典，看到經(jīng)典不同版本的演繹，不同方式的傳播，那才是真正意義上的成功。”“戲曲電影的表現(xiàn)形式，對(duì)經(jīng)典的詮釋不是特別多，真正改編經(jīng)典，我記得這是第一次。我個(gè)人是很滿意的，我覺得帶入感很強(qiáng)，快進(jìn)快出，我們都知道的情節(jié)，很快就交代了，聚焦的是人物情感最后一刻的爆發(fā)，在這個(gè)過程的積累非常的快，這個(gè)節(jié)奏我很喜歡。電影音樂和滬劇音樂的交匯使用，也值得去探索，包括鼓點(diǎn)給人心理暗示，推動(dòng)劇情的發(fā)展，非常緊湊，一看就是用功劇作。 一點(diǎn)點(diǎn)遺憾，很多經(jīng)典里面，我總記到一個(gè)旋律，一首歌，讓別人能夠記住，能夠傳唱的，如果能夠有這么一個(gè)旋律，有這么一首歌，讓所有人都能記住的，就更好了?！?/p>

譚政 《電影藝術(shù)》執(zhí)行主編、研究員說：“演員跟我們想象中的話劇《雷雨》的角色非?？拷?，形象和表演跟我們的期待非常吻合。第二，影像化程度，電影化程度，是兩兩相融的問題，化學(xué)反應(yīng)，這是新東西，不用去糾結(jié)誰是中性，只要能夠很好傳遞創(chuàng)作者的表達(dá)，這樣目的就達(dá)到了，這部影片是很成功的，實(shí)景的選用，開場(chǎng)的空鏡頭，蟬鳴、繁漪開始下樓來的慢動(dòng)作，很重場(chǎng)的開始，蒙太奇的處理，表演跟空鏡頭的穿插，最后的幾重唱都很好。第三，臺(tái)詞的經(jīng)典性，我覺得最靈動(dòng)的地方是唱詞，臺(tái)詞在鏡頭中的過度非常自然，有非常完整的唱腔，做得最好的就是有很短的唱腔中，有臺(tái)詞，有調(diào)度，這兩個(gè)過度的時(shí)候沒有發(fā)現(xiàn)在轉(zhuǎn)化，兩者過度非常順暢，戲曲和電影通過鏡頭調(diào)度兩相融合得非常巧妙和自然。整體這些東西融合在一起，在節(jié)奏上比較流暢，非常自在，影片看起來非常舒服，當(dāng)然也跟滬劇貼近生活現(xiàn)實(shí)的長處有關(guān)，但是跟導(dǎo)演的處理有很大的關(guān)系?！?/p>

主要藝術(shù)成就：

獲中國首屆地藏杯佛教電影金獎(jiǎng)

獲中國數(shù)碼電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)/最佳3D美術(shù)動(dòng)畫片獎(jiǎng)/3D技術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

獲北京電影家協(xié)會(huì)春燕獎(jiǎng)最佳美術(shù)電影金獎(jiǎng)

獲第16 屆、第21屆、第23屆全國電視劇飛天獎(jiǎng)

獲亞太電影大獎(jiǎng)最佳美術(shù)動(dòng)畫電影提名獎(jiǎng)

獲首屆中國文化遺產(chǎn)動(dòng)漫大賽最佳視覺效果獎(jiǎng)

獲第二屆民族原創(chuàng)動(dòng)漫形象大賽“動(dòng)漫北京”動(dòng)畫短片獎(jiǎng)

獲中國電影家協(xié)會(huì)/浙江影協(xié)苐二屆最佳戲曲電影獎(jiǎng)/最佳改編獎(jiǎng)

獲中美電影節(jié)中華文化傳播力獎(jiǎng)

（導(dǎo)演滬劇電影《雷雨》）