懷化民間非物遺產黑陶工藝與文化傳承的困境

劉倩 劉磊霞

摘? 要：黑陶文化是中華民族源遠流長的文化長河中孕育的一顆璀璨明珠，是人類歷史發展中最輝煌的篇章，被譽為土與火的藝術，力與美的結晶。中國的造型藝術始于陶，陶制材料的發明和陶制品的使用是人類發展到一定階段，生活不斷進步的需要，也是經濟和生產力發展到一定歷史時期的必然產物。十里窯侗黑陶作為國家級非物質文化遺產的保護單位，以傳承黑陶文化，弘揚民族精神為已任，奮力拼搏，積極向上，使黑陶文化綻放出魅力。

關鍵詞：十里窯侗黑陶? 藝術特色? 傳統技藝? 發展

中圖分類號：TB47 ? ?文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）10（a）-0227-02

黑陶是我國民間手工陶藝中的一種，全國各地有很多地方都有生產，如山西的吉家窯黑陶、魯東呂南的薛家窯黑陶、河南沁陽的盆窯黑陶、云南劍川黑陶、湖南的十里窯侗黑陶。黑陶都是以傳統古法手工制造，受燒制工藝、制作工序，以及材料特質的影響，形成了各地黑陶的特色，也詮釋了不同地域的文化和工匠們不同的審美趣味。筆者在懷化學院學習考察期間，偶遇洪江十里窯侗黑陶，對它的前世今生產生了濃厚的興趣，決定一探究竟。

1? 歷史沿革，工藝材料的特點

1.1 歷史沿革

懷化市下轄的洪江有一個十里窯村，這里世代生產黑陶。由于村里的人大多是侗族，早年他們都以制陶為生，也因陶器制品的特色而自成一派，故也被稱為“十里窯侗黑陶”。

十里窯村有著悠久的手工制陶歷史，現在村中也隨處可見燒制黑陶的窯，還保留了幾處“派頭”不小的窯廠遺址，像是在無聲地訴說著黑陶當年的鼎盛。此地的窯群建于明洪武年間，現存“中窯”保存完好沿用至今。鼎盛時300余工人，主要生產壇、罐、缽、壺等日用陶器，暢銷湘黔侗族地區。富饒的陶泥礦山，讓黑陶制作成為了當地人生活的主導產業。十里窯侗黑陶的制作過程看似簡單，其實制作的十幾個步驟一步都不能少，大致有取土、過篩、混合、拌土、調水、靜置、成形、生坯、晾干、施釉、裝窯、燒制、出陶，這一步步工藝，看似簡單，做起來卻有很多技巧。當年，第27代十里窯侗黑陶傳人龍國良老人在84歲高齡的時候還在堅守這份手藝，并將十里窯侗黑陶中的一支龍氏黑陶傳授給他的女婿邱邦發和外孫女邱超。

邱超的思想觀念與她的外公與父輩已經有了很大的不同。在大學里，邱超學的是設計專業，對于祖傳的十里窯侗黑陶技藝的傳承和發展有自己的看法：以前老一輩的手工藝人只制作日常生活用的陶器，比如壇子、罐子。因為生產力較低，銷售渠道也較窄，所以無法通過制陶維持生計，故而越來越多的人放棄了這一門手藝。所以她現在通過自身所學，結合古法制陶，決定改變市場方向。從做基礎的生活用品改為做精致且實用的茶具，來提升黑陶制品的價值。讓侗黑陶從她這一輩開始能得到更好的傳承。

1.2 工藝材料的特點

由于此地的陶泥礦物質高，含鐵元素高，所以燒制出來的陶器顏色烏黑油亮。色彩渾厚，手感沉重，最特別的是制作出來的陶罐用手指一彈，會發出鐵器般清脆的聲音，莞爾動聽。黑陶顏色比較黑，陶器上幾可不用上釉，采取本身質樸的顏色，也有部分作品為了達到裝飾和實用相互映襯的效果，有時候也會為產品上釉，豐富陶制品的花色。至于上釉，手工黑陶使用的釉料都是手工配制的土釉，釉彩就地取材，僅用木柴灰摻入黃泥調配，經過高溫燒制，通過溫度變化，使產生窯變釉變，無化學有害成分，健康環保。其制品還具有補血、儲藏、保鮮功能和傳世價值。

2? 工藝傳承遭遇瓶頸

2.1 關注度不高

隨著社會的快速發展，手工制陶逐漸被工業時代規?；a廠家的產品所替代。產品滯銷的直線后果是作坊的關閉，只留下一批老的手工藝人憑借著熱愛，堅守著這份技藝。黑陶工藝如果僅僅是靠一個家族或一個人去做，局限性非常大。近年來，越來越多的年輕人熱衷于外出打工，尋覓更多的工作機會，黑陶工藝在當地越來越不受重視，漸漸的，一度紅火的窯廠被慢慢冷落，閑置下來，使工藝傳承遇到了很大的阻礙。時至今日，年輕一代“只欣賞不參與”的態度，更導致黑陶工藝傳承面臨危機。

2.2 缺乏工匠精神

傳統工藝的發展離不開“工匠精神”的積淀，黑陶工藝若沒有“匠道”支撐也不會有“匠藝”之精湛、唯美與超群。遺憾的是，年長者有心無力，年輕者有力無心。黑陶工藝的傳承主要通過傳統的師徒制來完成，但是在現代經濟社會，這種形式具有封閉性和效率低的弱點，難以形成廣泛的影響力和成熟的模式。隨著有經驗的老一代黑陶制作藝人漸漸老去，新的一代黑陶傳承人寥寥無幾，技術無人傳承，成為制約黑陶工藝傳承的主要因素。

3? 文化傳承的困境

3.1 斷代危機

黑陶文化傳承中一個很大的問題是文化的斷代。在現代教育的大背景下，人們普遍接受的是現代化、快節奏的生活方式，對于十里窯這種傳統古樸的黑陶制作工藝的耐心和容錯率十分有限，故此，許多以往家族代代相傳的手工藝也一年年沒落。

3.2 固有觀念的局限

我國的黑陶工藝不僅受到人們固有觀念的局限，也存在體制上的制約，長時間沒有受到有關部門應有的關注。由于現代陶瓷工藝的迅速發展，人們對黑陶的關注不高且宣傳和保護力度不夠，黑陶在很長一段時間內銷聲匿跡。但是現代藝術離不開傳統，傳統文化與新時代活化創新高度相關聯，兩者是互動的辯證關系。在這個過程中既要保護黑陶傳統制作工藝不流失，又要在這個基礎上融入現代元素，需要有思想、有能力的年輕一代人的共同努力。

3.3 創新意識薄弱

十里窯侗黑陶目前在質量、創新上處于低端，歷史在往前走，人們的審美要求也越來越高，黑陶的傳統工藝很難跟上現代人們的需求。特質的東西既要保留又要發揚又要提升，要把質量和效率提升上去，學習更加先進的技術，打造出一批批精品力作，才能讓十里窯侗黑陶重新煥發生機與活力?，F在的黑陶繼承人學習傳統優秀文化，其最終的目的不僅是知識的積累，而是在創作的進程中不斷物化和濃縮成就符合時代要求的作品。沒新思想的出現，過于拘泥于傳統，是黑陶文化傳承中遇到的一個非常嚴峻的問題。

4? 研究其工藝與文化傳承及價值的意義

黑陶是穿越千年時空并流行至今的民窯陶器，它有著靈動、妖嬈、感性的生命特質，作為生活器物或藝術品的黑陶，流入城市，匯入市井，讓游人一睹芳容，甚至傳播到遠方。黑陶是具有上千年歷史的非物質文化遺產，黑陶文化是一種古老的傳統制陶技藝，值得好好去保護、去傳承、去弘揚。通過與地方性文化的交流與碰撞，把傳統與現當代藝術相結合，凸顯文化的豐富性和多元性。

十里窯侗黑陶歷史悠久，這里的每一個陶器都蘊含了豐富的人文精神和民族特色，體現了人們對美好生活的追求和向往。十里窯侗黑陶不僅是民族的，還是世界的，這是數千年來侗族人民的智慧結晶，也是世界的重要的文化遺產。學習黑陶技藝，傳承黑陶文化，也是對民族文化的繼承和發展。發揚黑陶工藝，讓人們更多地了解黑陶，親自體驗陶藝制作的魅力，更好地傳承黑陶文化。傳承與發展黑陶技藝，開拓創新，為它增添亮色，賦予鮮明的時代特色，使傳統的十里窯侗黑陶煥發生機與活力。

參考文獻

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