試論現代中國油畫表現性中的審美意象

杜文文（河南護理職業學院，河南 安陽 455000）

引言

現代中國油畫通過不斷地探索與研究，確定了與自身意識形態相符的表達形式、存在方式和生存方式，中華傳統文化因此而發揚光大，所煥發出的活力也十分引人注目。從意識形態的角度出發，定位現代中國油畫，能夠充分展示藝術的本質和其具有的生命力，無論是將中、西方的意識形態進行結合或是延續其獨立存在的狀態，中國油畫受西方油畫的影響都是不言而喻的，可以說，中國油畫的藝術精神與西方油畫所遵循的藝術理念，相互促進、共同發展。

一、基于表現性的現代中國油畫的發展

西方表現主義給中國油畫在表現性方面帶來的影響是毋庸置疑的，現代中國油畫并沒有將表現和寫實分開。因此，在創作油畫的過程中，畫家往往會將表現性作為出發點。在中華傳統文化中，寫意與表現性相對應，在剖析現代中國油畫時，人們發現西方美學帶來的影響僅停留在表面，在藝術手法等方面，古典美學仍舊占據著主導地位，正是因為這樣，多數畫家都將意和象作為主要追求，例如，艾軒創作的《若爾蓋凍土帶》。但是，畫家往往無法忽略傳統文化帶來的影響，所以，油畫的表現性需要通過意象進行表達，再以此為基礎，與西方美學相結合。

二、基于表現性的現代中國油畫審美內容

基于表現性的中國油畫審美內容，主要分為文化和意象兩個方面。文化內容重點強調了中、西方文化的結合，意象內容則與古典文化、西方美學間，存在著密不可分的聯系。

1.文化內容

作為西方文化事物的代表，油畫具有極強的寫實性，與西方長達數百年的油畫發展史相比，歷史短暫的中國油畫，只有具備有別于西方油畫的特色，才能夠在世界上占據一席之地。通過對中華傳統文化的不斷挖掘，其本質越來越清晰地顯露在了眾人面前，這為中國油畫在審美、表現性等方面，提供了幫助。西方油畫所具有的審美及表現性被替代，正是因為如此，中國油畫才取得了長足的進步。各民族間的差異，正是使世界變得豐富多彩的主要原因，一旦民族被同化，基于本民族文化衍生出的藝術，也會失去相應的活力。由此可見，中國油畫不應亦步亦趨地跟隨西方油畫發展的歷程，而是應當以中華傳統文化為依托，將其內涵及精髓在油畫中表現出來。也就是說，通過中國油畫，對東方人所特有的藝術觀念、審美情趣進行充分展現，該類中國油畫的代表作，包括《你辦事我放心》（張華清）《貧農的兒子》（蔡亮），還有《出擊之前》（何孔德）等。

2.意象內容

首先應當了解一下什么叫“意象油畫”。“意象油畫”是以中華傳統文化所特有的意象思維為依托，通過以象寫意的方式，將意和象進行融合的油畫。其中，“意”是指主觀情感，“象”是對“意”加以表現的一種形式，“意象化”是指在物體中融入人的情感，使物體得到升華。現代中國油畫的特點之一就是“意象化”，物體所特有的韻味也因此而得到了充分的展現；所以，與西方油畫將物體某處作為描述對象相比，中國油畫更傾向于描述物體的綜合形象，以“意”為依托，對作者的情感進行勾畫，從而突出油畫所特有的視覺效果，《太湖鵝群》（吳冠中）以及《大唐遺韻》系列作品，均充分體現了現代中國油畫具有的這一特點。中國油畫的人文氣質，彰顯出了中華民族所特有的人格和品味，將視覺效果和自我意識相結合，又與以和為美、以境為高的傳統文化內涵不謀而合。隨著人和物的融合程度不斷提高，中國油畫也擁有了更加廣闊的發展前景。

三、基于表現性的現代中國油畫審美意象

中國畫家經過多年的努力，才使得中國油畫具備了與西方油畫全然不同的表現性。西方油畫強調的是細節刻畫，中國油畫則更看重意象表現力。將繪畫技法與中國油畫相結合，從側面間接證明了這一結論。基于表現性的現代中國油畫審美意象，主要表現在兩個方面，分別是哲學思想和古典美學。在古典美學的認知中，審美意象是藝術本體，需要以藝術欣賞和藝術探究為切入點，展開深入剖析。

1.哲學思想的審美意象

中國油畫并不是將寫意技法進行簡單地吸收，而是將哲學思想涵蓋在內；由此可見，中國意象油畫代表了審美乃至人生所具有的最高境界。意象油畫與東方哲學思想存在著十分緊密的聯系，正是因為如此，意象油畫的內容才能夠在某種程度上代表東方美學及東方審美。作為意象性產物的意象油畫，兼具客體主體化、主體對象化的特點。雖然現代中國油畫與西方表現主義、東方古典美學密切相關，但是與西方油畫相比，中國油畫又具有完全不同的發展模式，這主要是因為中國油畫在表現性方面具有的審美意象，這種意象十分注重畫家內心的表達。因此，在描述事物時，畫家要以意境為出發點，將自己的愿望和情感融入其中。除此之外，中國文化精神、生活體驗也是需要通過油畫加以表現的部分，這是因為現代中國油畫表現出的創作風格，受表現主義影響較深，無論是生活體驗還是文化精神，均因此而成為了油畫的基本構成要素，畫家只有具備了豐富的文化精神與生活體驗，才能創作出優秀的油畫作品。隨著社會的發展，越來越多的畫家在創作油畫的過程中，將中華傳統文化和西方文化進行了巧妙地結合，既體現了西方表現主義、中華古典美學，又將個人思想與情感融入其中，油畫意境因此而得到升華。此時，創作出的油畫作品，往往兼具和諧的美感及中國油畫特有的審美意象，例如，趙無極創作的《紅》、羅工柳創作的《六盤山》、吳冠中的《長江三峽》等。作為審美標準和藝術語言，“和諧”強調的重點是視覺效果的均衡性。除此之外，需要引起重視的內容，還包括“意境”和“塑性”。“意境”指的是油畫意象呈現出的境界，包括有意之物和無意之物兩種形式；“塑性”則是指對道、形和色的關系進行取舍。

2.古典美學的審美意象

古典美學強調的重點是意象，中國油畫深刻而全面地體現了藝術內在結構與古典美學，例如，“情”與“景”。正是因為如此，基于表現性的現代中國油畫，在審美意象方面，才與中國古典藝術存在著密不可分的聯系。中國油畫的表現性主要是虛實相生，古典藝術所特有的審美意象，也因此而得到了應有的呈現。古典美學所特有的意象造型，被有選擇性地繼承，油畫文化隨之形成；換言之，基于意象造型觀點的中國油畫，從本質上來說，屬于傳統油畫的升華。民族文化、審美特色是中國油畫的主要構成部分，正是因為如此，中國油畫才從勾畫事物逐步轉化為追求生命本源。可以說，中國油畫是油畫語言變革帶來的結果，現代中國油畫既具有與古典美學相似的筆墨韻味，還具有畫面意境，林風眠所創作的一系列作品，均能夠體現中國油畫的這一特點，例如，《仕女》《春晴》等。通過上文的分析能夠看出，基于表現性的中國油畫審美意象，其表現形式主要集中在兩個方面，分別是表現性審美意象的特點、中國油畫審美意象的體現，只有以古典美學和古典哲學思想為切入點，不斷分析油畫審美意象，有選擇性地采納西方的表現主義與哲學主義，才能推動現代中國油畫向著更好的方向前進。

結論

綜上所述，在中國油畫發展的過程中，西方表現主義、中華古典美學均帶來了一定的影響，在創作油畫時，畫家需要將自身的體驗、情感和思想融入其中，基于表現性的審美意象隨之出現。作為一種藝術體系，中國油畫在語言、形式和內容上，均具有相應的意識形態，這是因為中國油畫的產生于世界文化融合的背景下。無論是西方美學思想還是中華傳統文化，給中國油畫帶來的影響都是十分直觀的，中國油畫也作為傳統文化的載體，逐漸被人們所接受。