當(dāng)代油畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)元素的應(yīng)用探討

張瀚文

摘要：中國有著幾千年的歷史文化，在歷史發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中，中華民族形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)體系，我國的繪畫藝術(shù)同樣自成體系，從某種角度來說中國當(dāng)代的繪畫藝術(shù)和中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)是一脈相承的關(guān)系，即便是由外國傳入中國的繪畫藝術(shù)，在中國當(dāng)代的藝術(shù)發(fā)展中也融入了濃厚的中國傳統(tǒng)元素。本文以當(dāng)代油畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)元素的應(yīng)用為中心，對當(dāng)代油畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)元素的應(yīng)用進(jìn)行探討，并分析其相關(guān)問題。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫;創(chuàng)作;中國傳統(tǒng)元素

中圖分類號：J223文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2019）11-0144-02

油畫雖然是從外國傳入中國的，但其在中國的發(fā)展過程當(dāng)中，已經(jīng)和中國的傳統(tǒng)元素進(jìn)行融合，發(fā)展出了屬于中國的獨(dú)有的特色。在中國當(dāng)代油畫的創(chuàng)作中，越來越多的油畫作品加入了中國傳統(tǒng)元素，這也使得油畫藝術(shù)在中國得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

一、中國當(dāng)代油畫的起源與發(fā)展

油畫傳入我國的時間大概是在四百多年前，只是因?yàn)楫?dāng)時思想觀念的限制，雖然當(dāng)時的一些畫家對油畫的逼真感到驚異，但油畫并沒有被當(dāng)時我國的主流畫家所認(rèn)同，因此油畫技藝在我國并沒有得到進(jìn)一步的發(fā)展。油畫在我國真正得到發(fā)展是在清朝時期，因?yàn)闅v史因素，當(dāng)時我國與外國的文化不斷交融，民間逐漸開辦了一些油畫館。而中國當(dāng)代的油畫發(fā)展是在新中國成立之后，不過早期的油畫作品主要和政治相關(guān)，如董希文的《開國大典》和羅工柳的《地道戰(zhàn)》，這些作品都帶有十分鮮明的時代特點(diǎn)[1]。

中國當(dāng)代油畫的進(jìn)一步發(fā)展在改革開放之后。隨著社會的不斷進(jìn)步，人民生活愈加富足，人們的思想開始由單一逐漸過渡到了多樣化，油畫的主題開始豐富多彩起來，藝術(shù)水平也得到了進(jìn)一步的提升[2]。在中國當(dāng)代的油畫發(fā)展歷程中，中國傳統(tǒng)元素在油畫中的應(yīng)用越來越廣泛，這是中國獨(dú)有的文化特色，也正是因?yàn)檫@樣，油畫在中國當(dāng)代的發(fā)展才得以更進(jìn)一步。

二、當(dāng)代油畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)元素應(yīng)用所面臨的問題

中國傳統(tǒng)元素在油畫作品的應(yīng)用過程中，雖然可以很好地提升油畫作品的質(zhì)感，但是在實(shí)際的油畫創(chuàng)作過程中，由于多方面的問題，中國傳統(tǒng)元素?zé)o法很好地和油畫進(jìn)行融合，這就給中國當(dāng)代油畫的發(fā)展帶來了一定的阻礙。

（一） 難以與中國傳統(tǒng)元素進(jìn)行融合

中國繪畫藝術(shù)發(fā)展了上千年，在這上千年的發(fā)展中，繪畫藝術(shù)在我國已經(jīng)形成了獨(dú)有的特色：在我國傳統(tǒng)的繪畫作品中，往往寫意的成分較多，而油畫作品的優(yōu)勢則是注重寫實(shí)，這樣就直接導(dǎo)致了中國傳統(tǒng)元素與油畫很難結(jié)合在一起，進(jìn)一步阻礙了中國傳統(tǒng)元素和當(dāng)代油畫作品藝術(shù)融合[3]。

（二） 油畫技法和中國傳統(tǒng)繪畫技法不同

油畫并非中國本土誕生的藝術(shù)形式，所以從本質(zhì)上來說，油畫和中國傳統(tǒng)的繪畫并不屬于一個體系，這樣畫師在利用油畫的材料進(jìn)行繪畫時，就會有一定的不適應(yīng)，進(jìn)而造成中國傳統(tǒng)元素很難融入油畫作品當(dāng)中，對油畫家的創(chuàng)作造成了一定的限制。

三、中國傳統(tǒng)元素在油畫作品中的直接應(yīng)用

油畫的起源地是歐洲，最開始油畫主要是為歐洲的一些宗教進(jìn)行服務(wù)，后來油畫的服務(wù)對象逐漸轉(zhuǎn)向歐洲的一些皇室和貴族，也正因?yàn)槿绱耍彤嬙跉W洲逐漸發(fā)展成了一項(xiàng)十分完善的藝術(shù)形式[4]。我國古代社會的構(gòu)成與歐洲有著很大的不同，在思想上也與歐洲人民有著較大的差異，所以在油畫的繪畫過程中，不管是繪畫方法、繪畫內(nèi)容還是藝術(shù)表現(xiàn)等等，我國的傳統(tǒng)文化都和油畫的這些特點(diǎn)存在著較大的差異，這也對中國傳統(tǒng)文化與油畫的結(jié)合造成了一定的阻礙。在油畫繪制當(dāng)中，許多中國元素很難直接應(yīng)用到油畫中，因?yàn)閮烧叩钠鹾隙群艿停匀绻麑Σ糠种袊鴤鹘y(tǒng)元素不經(jīng)修飾、粗暴地應(yīng)用到油畫作品中，只會給油畫作品帶來很強(qiáng)的違和感，讓人感到十分的不舒服。

因此，在中國傳統(tǒng)元素應(yīng)用于當(dāng)代油畫作品當(dāng)中時，需要對一些中國傳統(tǒng)元素進(jìn)行甄選，必要的時候還需要對這些元素進(jìn)行修飾，這樣才可以讓中國傳統(tǒng)元素更符合油畫作品的風(fēng)格，進(jìn)一步讓中國傳統(tǒng)元素與油畫藝術(shù)完美地融合在一起。在這樣的作品當(dāng)中，油畫的構(gòu)圖才能和諧自然[5]。

可以在油畫當(dāng)中直接應(yīng)用的中國傳統(tǒng)元素主要有：部分傳統(tǒng)紋飾、圖案、民族圖騰以及一些人物圖像等。這些元素可以很好地和油畫結(jié)合在一起，在構(gòu)圖的過程當(dāng)中，不僅突出了中國傳統(tǒng)繪畫重寫意的風(fēng)格，還可以很好地將油畫寫實(shí)的優(yōu)勢利用起來。但是需要注意的是，部分中國傳統(tǒng)元素雖然可以直接應(yīng)用到油畫的繪制當(dāng)中，但是絕對不可以生搬硬套，這樣不僅會破壞畫面的美感，還可能造就一幅不倫不類的作品，這樣的情況對初學(xué)者的后續(xù)學(xué)習(xí)十分不利。

四、中國傳統(tǒng)元素在油畫作品繪制過程中的融合應(yīng)用

中國繪畫藝術(shù)在世界上是獨(dú)一無二的，也正因?yàn)槿绱耍诋?dāng)代油畫發(fā)展的過程中，部分中國傳統(tǒng)元素很難和油畫進(jìn)行融合，只能將中國傳統(tǒng)元素進(jìn)行修飾后再與油畫進(jìn)行結(jié)合，這在中國當(dāng)代的油畫發(fā)展中是一種十分有效的創(chuàng)作方式。在中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的過程中，其包含了多種獨(dú)特的風(fēng)格：在中國傳統(tǒng)畫作創(chuàng)作的過程當(dāng)中，往往作品更加揮灑、大氣;而且在物象構(gòu)成的過程當(dāng)中，中國畫往往更加寫意，突出情感和意境的表達(dá)。西方油畫的構(gòu)圖顯然相較于中國畫來說更為寫實(shí)，但是在構(gòu)圖上十分內(nèi)斂，模式化十分嚴(yán)重。當(dāng)然油畫雖然注重寫實(shí)，但是同樣也分成了兩個流派，即寫實(shí)派和印象派。在油畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中，更注重焦點(diǎn)透視，而國畫則是采用多點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視的方式進(jìn)行構(gòu)圖，這樣的差異導(dǎo)致了油畫和國畫在空間表達(dá)上具有一定的不同，而通過兩者的融合可以互相增強(qiáng)，加強(qiáng)繪畫的靈活性[6]。

中國繪畫藝術(shù)在創(chuàng)作過程中重視意境的表達(dá)，作者通常將自己的情緒融入意境當(dāng)中，利用構(gòu)圖充分將自己的情緒表達(dá)出來。意境并不是一個具象化的東西，而是代表著一種情感，如作者的思想感情、價(jià)值取向等等。意境的表達(dá)是中國繪畫作品當(dāng)中的一項(xiàng)十分重要的目的，通過在繪畫作品中注入意境，就可以使藝術(shù)和感情很好地結(jié)合在一起，在意境的影響下，藝術(shù)作品再也不僅僅是一個冰冷的物體，而是注入了靈魂和情感的杰作。

所以在中國傳統(tǒng)元素與油畫相融合時，意境的融合十分重要，只有將中國傳統(tǒng)繪畫作品當(dāng)中的意境與油畫充分地結(jié)合，才可以提高油畫作品的質(zhì)感和感染力。

五、結(jié)語

通過以上內(nèi)容可以知道，中國傳統(tǒng)的油畫作品可以很好地和油畫進(jìn)行結(jié)合，為中國當(dāng)代的油畫作品注入靈魂。但是需要注意的是，在油畫實(shí)際的繪制過程中，應(yīng)當(dāng)有選擇地融入中國元素，因?yàn)槿绻皇巧嵊蔡字袊兀L制出來的是不倫不類的油畫作品。只有選擇合適的中國傳統(tǒng)元素與油畫作品進(jìn)行融合，才可以很好地提高油畫作品的感染力，進(jìn)而提高作品的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

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[2]汪源.試析油畫創(chuàng)作實(shí)踐體會[J].科技經(jīng)濟(jì)市場，2015（2）.

[3]張美萍.油畫創(chuàng)作中情感的表達(dá)[J].美與時代（中），2019（5）.

[4]魯微微.論20世紀(jì)80年代油畫創(chuàng)作語言轉(zhuǎn)型及當(dāng)下啟示[J].美術(shù)觀察，2019（2）.

[5]鄧琪穎.稚拙藝術(shù)對現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的借鑒價(jià)值[J].美術(shù)大觀，2019（1）.

[6]朱士峰.戲劇表現(xiàn)觀念在油畫創(chuàng)作中的借用[J].美術(shù)大觀，2019（2）.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]