裕固族傳統服飾色彩在二維動畫角色設計中的融合與借鑒

◇劉雅晴 李辛龍

一、裕固族傳統服飾色彩

（一）女性服飾色彩

紅纓帽是裕固族獨特的民族服飾，帽上鋪有紅色纓穗，帽里用紅色，帽面用白色，帽子寬沿上縫有黑色寬邊，用彩色實物點綴，色彩艷麗。

女性衣領外沿用彩虹顏色，用赤、橙、黃、綠、青、藍、紫等七色或九色、十三色，繡成各種幾何圖案。衣擺邊緣鑲有各種顏色的云字花邊。未婚女孩的長袍色彩主要是綠色、紫色和桃紅色，已婚婦女則多為藍色、綠色。

裕固族女性服飾中頭面是最精致的一部分，由紅色和黑布料作底色制成，并在其上鑲嵌五色絲線、色彩鮮艷的珊瑚、珍珠、瑪瑙等，用銅環連接，兩邊圖案互相對稱，色彩完全相同。

（二）男子服飾色彩

男子多戴白色或駝色毛氈帽，用錦緞或黑布鑲邊，帽頂正中用藍色錦緞，藍緞之上有金色繡織的圖案。衣襟多用彩色布匹，鑲邊用金色錦鍛，袍身多紫色、藍色、青色，束紅色或藍色腰帶。

（三）兒童與少女服飾色彩

裕固族兒童身穿顏色更加鮮艷明亮的小袍子。女孩到十三四歲時，開始在前額戴一條紅色布帶，綴上各種各樣顏色的珊瑚珠和玉石串成的穗子，像珠簾一樣垂在前額。

裕固族傳統服飾色彩搭配艷麗明快，多以綠色、藍色、紫色、紅色為主，裝飾用色夸張，整體用色以原色為主，色彩純度極高，色彩厚重且對比鮮明，使裕固族傳統服飾整體看來生動醒目，擁有強烈的視覺張力，充分凸顯游牧民族特征。

二、二維動畫角色的色彩搭配

在二維動畫中，角色設計是一部動畫的核心，而色彩搭配的好壞，影響角色設計成功與否，色彩是二維動畫角色外在形象給人的最直觀感受，每一種色彩都會給人不同暗示，甚至在一定程度上奠定動畫的基調。因此角色設計色彩搭配要注重色相、明度、純度，色彩的綜合應用，用色的統一性等。

（一）色相、明度、純度

色相是色彩的基本元素，直接決定了色彩基調，如藍色屬于冷色調，紅色和黃色等屬于暖色調，色調的運用，直觀反映出動畫角色的特征，暖色積極，冷色沉靜。動畫角色的顏色應用常常通過色相有序過渡的方法，色相過渡應用在設計中，可以增加角色的立體性和豐富性。

明度即色彩的明亮程度，在色彩構成中起重要作用，可以影響直觀的視覺效果，明亮色系代表著純潔、光明，在角色設計中一般年輕角色用亮色調，使之體現出活力和動感。而暗色調給人的感覺是壓抑和沉悶，灰色、黑色給人感覺很臟、陳舊和單調的感覺。一般在人物形象設計中，若要突出人物具有安靜、瘦弱、陰險等特征則多用暗色調。

純度指色彩的純凈程度，在角色設計顏色搭配中，色彩純度高，角色會給人陽光朝氣的印象；而純度低，角色容易給人沉穩的印象。因此，在設計人物的形象時要對其內外形象進行統一，色彩搭配既要表現其直觀形象，還需要展現其內涵。

（二）色彩對比

色彩對比的應用可以增加視覺沖擊力。在角色設計中，強烈的色彩對比可以增加觀眾的視覺感知，使角色更鮮明，更容易記憶，更加富有吸引力。色彩對比與角色設計相結合，會使設計更加富有層次感、空間感。色彩對比和心理有著重要的關系，通過強烈的色彩對比能更好地描繪人物形象與性格特征。

（三）色彩協調統一

在二維動畫角色設計中多個色調組合應用要協調統一，色彩對比強烈的部分要自然過渡，使角色看起來舒服，讓觀眾心理愉悅。色彩應用不統一，會使色彩對比太生硬，對視覺沖擊力起到相反效果，差異特別大的色調應用在一個角色上，會產生一種矛盾的感覺。色彩應用要平衡且相協調，不只是在一個角色設計上，整部作品中的角色設計也要保持和諧統一，人物之間的色調應該是一致的，整部作品風格統一才不會給人凌亂的感覺。在角色設計中色彩搭配多用總體協調局部對比的方法。

三、二維動畫角色設計中色彩應用原則

（一）色彩與形象統一

動畫中角色形象的表現形式多種多樣，有寫實有夸張變形，色彩的表現也有強弱，因此二維動畫角色設計要做到色彩與形象的統一，與影片中所表現的角色狀態相一致。例如，經典卡通動畫《獅子王》，整部影片角色塑造形象分明，正反派一目了然。辛巴等正派，用代表著光明、正義的黃色等亮色調，與之正面形象相統一；而刀疤的形象設計凸顯其反面角色的地位，目光陰森、面孔猙獰，故角色色彩用暗色調，黑色色調整體應用體現角色內心的陰暗。基于動畫人物外在形象與內在性格，通過與之相統一的顏色塑造，使觀眾在視覺的刺激下對每個角色形象都有自己的判斷。色彩與形象的統一，使角色形象更加鮮明，更加個性清晰，具有辨識度。

（二）色彩與角色內涵統一

動畫中往往用某種色彩代表與寫照一個角色，在設計角色的色彩時，依據角色所處的階級地位、生活環境、年齡大小、從事行業等選擇具有一定的特征和象征性的色彩，用合適的色彩表達人物的形象、氣質和精神面貌等，使人物形象更為豐富，色彩與角色內涵相統一，使其感染力更為強烈。在動畫的角色設計中，往往使用色彩來傳達人物的內在意義，并運用合理的顏色來更深刻地表達角色的情感發展，使色彩成為角色的縮影。

（三）民族色彩應用

動畫角色通常具有強烈的個性和感染力，而色彩往往有助于個性的凸顯，在動畫角色的設計上需要注重本民族色彩的應用，當我們的視覺與色彩刺激發生響應時，它會引起我們的某種情緒，進而影響觀眾對動畫的注意程度和對信息的認知程度。而民族色彩的運用更容易引起觀眾的共鳴，民族色彩是我們源自內心的生命意向，動畫角色運用民族的色彩藝術，帶給我們獨特的審美感受，這也是一些角色深入人心，受大部分人喜愛與追捧的原因。傳統色彩在動畫角色設計中是非常重要和必要的，傳統民族色彩在動畫角色設計中的應用，有助于增強中國動畫的民族性，如上海美術電影制片廠出品的中國經典動畫《紅石峯》，其中小男孩莫拉的角色造型色彩就是以裕固族傳統服飾色彩為參考，莫拉身穿紅色高領大襟袍，衣襟用紫色鑲邊，穿著藍色的褲子。藍、紫色等都是裕固族文化中的傳統色彩，切合我國人的視覺色彩感，故莫拉這一形象識別性強，凸顯角色堅毅勇敢的性格，且深受大眾的喜愛和認可。

四、裕固族服飾色彩在二維動畫角色設計中的融合與借鑒

（一）視覺

裕固族服飾色彩多紅色、藍色、黑色、白色等強烈的對比色，整體色彩為原色，少中間色與過渡色，色彩純度高，色彩對比分明，特別是裝飾紋樣色彩使用的夸張性，生動醒目，充分展現出裕固族游牧民族的灑脫與豪放，在視覺上就給人強大的沖擊力，而服飾鮮明的色彩運用在二維動畫設計中，可以凸顯角色魅力，夸張的用色可以更好地凸顯角色性格特征，更好地對角色進行定位，突出鮮艷、明快、活潑的特點，視覺上抓住觀眾眼球，利用視覺暫留，使人們更好對角色進行記憶。

（二）情感

民族服飾色彩的應用充分表現了一個民族審美心理和民族性格。裕固族服飾的色彩搭配裝飾風格與其民族所處地理環境和發展歷史等因素相關，傳統服飾的色彩極大程度上體現民族的集體情感和精神追求，由于草原人民逐水草而居，故形成一種尊崇自然、敬畏自然的草原文化，因此圖案中常見綠色植物與顏色鮮明的花。在服飾衣領邊緣象征水流的波浪線條和象征彩虹的彩紋條，體現自然與人的同源性，事實上也有祈求人畜平安、生活安定的寓意。北方草原文化，尚綠尚藍，服飾色彩皆取自生活，將這些色彩與二維動畫角色設計相融合，可以更好地反映人物的生機與活力。色彩可以影響人們最初的情感反應，動畫角色設計需要有意識地將色彩與情感之間的聯系運用在創作中，最大程度發揮色彩的情感功能。

（三）象征

裕固族崇尚七彩色源自游牧民族對于陽光的崇拜，紅、黑色分別代表白晝與黑夜的流轉，如紅纓帽纓穗象征白天太陽，白色代表羊群和奶制品以及祁連雪山，藍、綠色代表著藍天、草木和水，這些賴以生存的環境中的元素。服飾中多用象征彩虹的彩紋條。由此可見色彩是有含義的，能產生象征意義，同樣在動畫角色設計中色彩亦可以起到象征作用，色彩在體現角色性格的同時還可以代表角色身上某些特定的特征與屬性。不同的顏色有其獨有的象征含義，會給人一種特定的心理暗示。不同的顏色和象征意義的表現效果可以準確地應用在角色設計中，以達到與觀眾產生共鳴的效果。設計者要認識到色彩象征感情的重要性，將色彩與情感象征二者之間的聯系與角色設計合理結合，促進現代設計與民族文化相融合，深化角色設計的內涵。

五、結語

角色在動畫表現形式中的地位至關重要，在角色設計時，要將我國傳統文化藝術和民族色彩與現代設計藝術理念相結合，吸收和借鑒傳統文化才能使動畫角色造型更具感染力和吸引力。裕固族傳服飾中的色彩便是一種寶貴的財富，深入挖掘其色彩應用藝術，將裕固族服飾中色彩的情感與象征意義應用在二維動畫角色設計中，賦予中國民族文化新的表現形式及涵義，在不斷實現民族文化創新的過程中，使我國動畫擁有自己的創作風格，豐富與發展我國的動漫產業，提高民族凝聚力，真正實現動畫的民族化、風格化。