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光明日報：媒體融合需要內容技術雙驅動

全國兩會期間，習近平總書記看望了參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員，并參加聯組會，聽取意見和建議。習近平總書記強調，要堅持與時代同步伐。中國特色社會主義進入了新時代。希望大家承擔記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，勇于回答時代課題，從當代中國的偉大創造中發現創作的主題、捕捉創新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。

當今時代的媒體融合是科技的融合、內容的融合、人的整合及媒介機構整合的大勢所趨。深化媒體融合，須從技術革命、傳媒業態、總體布局中把握時代大勢，把握“新”的媒體基因。在“智媒”和“智網”時代，大力推進媒體融合從形式相加到內容相融，從莫測變量到可控增量，從宏觀趨勢到主動選擇，方能順應國家方略和時代要求，也才能構建貼近人民的優質內容。

第43次CNNIC報告發布

日前，中國互聯網絡信息中心（CNNIC）在京發布第四十三次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》（以下簡稱《報告》）。《報告》從互聯網應用發展、產業與技術發展、政務應用發展、互聯網安全等多個方面，展示我國互聯網發展狀況。

《報告》顯示，截至2018年12月，我國網民規模為8.29億，全年新增網民5653萬，互聯網普及率達59.6%，較2017年底提升3.8%。我國手機網民規模達8.17億，全年新增手機網民6433萬；網民中使用手機上網的比例由2017年底的97.5%提升至2018年底的98.6%，手機上網已成為最常用的上網渠道之一。

網絡技術的成熟助推在線政務服務快速發展。《報告》顯示，我國在線政務服務用戶規模達3.94億，占整體網民的47.5%。2018年，我國“互聯網+政務服務”深化發展，各級政府依托網上政務服務平臺，推動線上線下集成融合，實時匯入網上申報、排隊預約、審批審查結果等信息，加強建設全國統一、多級互聯的數據共享交換平臺，通過“數據多跑路”，實現“群眾少跑腿”。同時，各地相繼開展縣級融媒體中心建設，將縣廣播電視臺、縣黨報、縣屬網站等媒體單位全部納入，負責全縣所有信息發布服務，實現資源集中、統一管理、信息優質、服務規范，更好地傳遞政務信息，為當地群眾服務。

電視劇行業如何破冰“豎屏劇”將打開想象空間？

2019上海電視劇制播年會3月5日在上海舉行。在中國電視劇行業一年一度的盛會上，侯鴻亮、孫忠懷、馬中駿、王磊卿等業界大咖談到了影視業破冰迎春等問題。他們認為，電視劇從業者需要保持信心，必須真正懷抱熱情，在創作上觀照時代，反映人民關心的現實問題，才能最終贏得市場。

王磊卿毫不諱言，注水已經成為國產劇品質的最大殺手。不少觀眾發現，有的劇有很好的創意和人物關系，但被注水的劇情拖了后腿；有的劇有很好的起點和想象空間，被綿軟的后續劇情拉低分數；有的劇有精彩的創業故事和人物，但被套路化的戀情和錯亂的時間線影響了整體成色。這一切都是因為“按集論價的平臺采購方式帶來了篇幅的失控”。前述業內人士都表示，迫切希望看到“精純劇”的到來，比如30～40集、情節濃度高、制作精良的黃金檔精品劇，以及10～12集、每周播出一集的超級周播劇。

有數據統計顯示，短視頻是如今中國網民最常使用的娛樂方式，擠占了用戶的時間，這對電視劇等長視頻播放有一定影響。為適應大家輕松、隨時隨地用手機觀看的需求，愛奇藝、騰訊和優酷在陸續開發豎屏劇，盡管還未引起較大關注，但未來仍有想象空間。

中年實力派演員挑大梁國產劇追捧“流量”歪風漸扭轉

最近幾部熱播的電視劇中，中年實力派演員紛紛擔綱主角。在央視一套剛收官的海派中醫題材電視劇《老中醫》，北京衛視、東方衛視聯播的京味兒電視劇《芝麻胡同》，由江蘇衛視和浙江衛視聯播的現實題材電視劇《都挺好》，劇作主角都是一水兒的實力派演員，陳寶國、馮遠征、許晴、何冰、劉蓓、姚晨、倪大紅和郭京飛等，年齡橫跨中老年不同階段，卻無一例外都在業內以專業著稱。

在過去某個時期，這些演員或許只能給流量演員作配，成為托舉劇情不至于荒腔走板的一種保證。如今實力派與實力派同臺飆戲，不僅是對劇作質量的一種“聯保”，由他們之間表演帶來的碰撞和火花，也為國產電視劇帶來了真正的高光時刻。觀眾的眼睛同樣是雪亮的，這些電視劇幾乎都在收視和口碑上迎來了雙豐收。觀眾稱這類演員搭配叫作“神仙陣容”，有觀眾說：“看神仙打架酣暢淋漓，不再像過去實力派帶偶像派，王者帶青銅，帶不動還砸牌子。”

《我家那閨女》：真人秀回歸現實語境

3月8日，湖南衛視親情觀察成長勵志節目《我家那閨女》于北京召開研討會，節目監制夏青、總導演陳歆宇、嘉賓代表焦俊艷等主創和多位專家一同從多維角度對節目進行了分析。近年來，慢綜藝成為熒屏寵兒，而作為慢綜藝的分支——觀察類綜藝更是在這兩年發展迅速，出現了多檔口碑之作。

“慢綜藝的開端之作，我們認為是湖南衛視2014年推出的《花兒與少年》。當時熒屏上比較多的還是游戲和挑戰類的任務型真人秀，《花兒與少年》以及2015年的《真正男子漢》都是一元線性的‘旁觀式觀察’，我們認為那是觀察類綜藝的1.0時代。2.0的重要迭代發生在2017年，出現了《中餐廳》和《親愛的客棧》，拍攝手段、人物關系都發生了重大改變，但是仍然與現實生活有一定的距離。”在這次研討會上，陳歆宇介紹了觀察類綜藝發展趨勢。他表示，2018年，以《我家那小子》為開端，觀察類節目3.0時代開啟，代入式觀察成為吸睛點，今年開年的《我家那閨女》更是延續、放大了3.0時代的特點，獲得觀眾高度關注。

優愛騰男團養成綜藝揮起“鋤頭”再難鏟到“韭菜”

2018年，因《偶像練習生》《創造101》的火爆，被稱為“偶像團體元年”。以至于今年類似的節目再次扎堆出現。日前，至上勵合成員張遠、馬雪陽即將參加騰訊視頻養成綜藝《創造營2019》的消息轟炸了粉絲圈。作為國內長壽的男子組合之一，出道12年且已三十而立的至上勵合，要在節目中與年僅20歲的年輕人同臺競爭，引發觀眾期待的同時，也讓外界質疑，訓練生養成綜藝似乎開始有“炒冷飯”趨勢。

如果說2018年《偶像練習生》和《創造101》屬于“天下兩分，各自收割”的狀態，2019年，優愛騰三大平臺不約而同聚焦男團經濟，無疑直面在節目制作、團隊經營上的市場份額競爭，極大地考驗了男性訓練生市場。

一位參與養成節目制作的工作人員透露，雖然《偶像練習生》打開了市場對于男團的關注，但固定粉絲群體并沒有因此擴容三倍，訓練生數量也遠遠不足以支撐“三足鼎立”，“按如今中國偶像市場的大小，一年培養一個男團，一個女團，粉絲的關注度恰好可以聚焦，訓練生或許還可以供應得上，但中國綜藝向來喜好跟風，同樣大的市場，一年輸出幾百名男性新人，三個大型男團，不僅高看了訓練生市場的大小，同樣面臨自身市場和粉絲份額的大量縮減，能入選節目練習生的平均質量必然下降”。資深女團運營人海爾凱特也認為，今年之所以至上勵合等資深偶像以及《快樂男聲》《中國好男兒》的“回鍋肉”大量被收割，也是節目的無奈之舉，“能夠理解，因為節目組也確實找不到有實力的人了”。

5G時代短視頻內容迎新井噴期

對于5G的猜想很多，可以確定的是：萬物聯網、云計算、人工智能、虛擬現實等，當然較受矚目的少不了短視頻。某種程度上，我們可以說，3G時代開啟了移動短視頻的第一次熱潮，4G時代開啟了第二次熱潮，而未來的5G時代，將引發新的短視頻發展的蓬勃井噴期。2019年3月2日，在西班牙巴塞羅那世界移動大會上，最新發布的《2019年全球移動經濟報告》稱，預計到2025年，5G連接數將達到14億，5G將在未來15年內，為全球增加2.2萬億美元的經濟值。

短視頻平臺的火爆反映著一種技術焦灼，即用戶和內容需求急速增長，而短視頻內容的制作周期長、成本高、宣發推廣慢。傳統短視頻內容創作的產出，依然有瓶頸，當硬軟件越來越智能化，很多更宏偉的構想，4G做不到、帶不動，短視頻行業期待更給力的5G技術賦能，帶動整個行業向更高點攀援。

5G并不僅僅是讓通道變寬、網速加快那么簡單，5G時代將是全球邁向“智聯萬物”的時代、“萬物皆媒”的時代。如果說4G時代，是視頻社交化與UGC（用戶生產內容）互相促進的時代，短視頻成為資本競逐的風口，而5G時代，則是短視頻發展中，PGC（專業生產內容）與物聯網并進的新時代。