我國戲曲藝術的萌芽與發展

萬蕾琪

（山西師范大學音樂學院，山西 臨汾 041000）

一、戲曲的萌芽與發展

（一）戲曲的萌芽

公元960年至1368年是我國歷史上宋元時期，我們的戲曲音樂文化就是從這個時期開始萌芽。宋元時期戲曲的發展分為雜劇和南戲兩大體系。雜劇興起于北方，《竇娥冤》、《西廂記》、《墻頭馬上》都是這個時期重要的作品，關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸也被成為“元曲四大家”。南戲又稱為溫州雜劇，它以南方流行的小曲、歌謠為基礎，代表作有五大傳奇《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》、《琵琶記》等。

（二）戲曲的發展

公元1368至1911年是我國的明清時期，戲曲音樂在此時已形成自身特有的體系，已分為了四大聲腔，而這其中最為著名的就是“昆山腔”。昆山腔流傳最為廣泛，對我國戲曲音樂的影響最為久遠。魏良輔繼而對昆山腔進行改革，發展成了“百戲之祖”昆曲。明末昆腔衰落后興起了梆子腔。

公元1790年，為給乾隆皇帝慶壽，四大徽班進京，徽班藝人在京中與其他藝術家互動交流學習，在藝術與藝術的碰撞摩擦中，產生了京劇唱腔。京劇的唱腔以“西皮腔”和“二黃腔”為主，統稱為皮黃腔。

19世紀末至20世紀初，鴉片戰爭為我國拉開了新篇章，中國進入近代時期。這一時期戲曲音樂的發展以京劇為主，涌現出梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等優秀的戲曲演藝家。

公元1949年至2000年是我國進入當代時期，這時期的戲曲音樂又分為了三個小時期。第一時期：1949年至1966年，這期間較大的作品有京劇《沙家濱》，昆劇《李慧娘》，越劇《紅樓夢》等。第二時期：1966年至1976年，此時中國正處于文化大革命期間，“革命樣板戲”登上了歷史的舞臺，八大樣板戲包括五部“革命現代京劇”，分別為《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家濱》、《海灣》、《奇襲白虎團》；兩部舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》；一部革命交響樂《沙家濱》。第三時期：1976年至2000年，這個時期戲曲的發展以五部作品為代表：荒誕川劇《潘金蓮》、京劇《曹操與楊修》、越劇《西廂記》、都市新淮劇《金龍與蜉蝣》、現代京劇《駱駝祥子》。

（三）戲曲的繁榮

從宋元時期到現在，我國戲曲藝術文化經過了萌芽與漫長的發展，進入20世紀后，戲曲藝術已逐漸成熟，成形了多種多樣以區域為劃分標準的劇種。主要類型有：昆曲、京劇、梆子腔及各地區小劇種。

二、代表劇目《貍貓換太子》分析

貍貓換太子故事本始見于《宋史·后妃傳》，20世紀諸多連臺本戲，實由元明清各種戲曲、小說情節改變而成，這與戲曲的萌芽有著密不可分的關系。

《貍貓換太子》第一場皇上唱西皮流水交代故事起因，李妃張妃唱西皮搖板回應。郭槐唱西皮散板，道出李妃生子，劉妃西皮小導板、快板、散板吩咐蔻珠將孩子扔掉。最后一幕李妃被打入冷宮，電閃雷鳴，更表明了這是一場冤案。

第二場蔻珠唱二黃導板接回龍、散板、三眼，表達蔻珠猶豫不定的心情，陳琳出場唱西皮導板、散板、原板接快板，講述蔻珠與陳琳發現真相，并想出解救太子的方案。第三場陳琳唱西皮散板、原板、搖板、快板，講述劉妃起疑心，他倆與劉妃斗智斗勇。第四場陳琳唱西皮散板，八賢王唱西皮導板，講述陳琳出計讓太子養在賢王府的辦法。第五場為七年后蔻珠帶著太子初來宮中，卻誤闖冷宮讓母子相見，李妃唱二黃散板、原板、平板，許是血脈相連，兩人痛哭不以。第六場劉妃唱西皮散板、快板、快二六、陳琳唱西皮導板、散板，蔻珠唱西皮散板講述了太子露出馬腳，引得劉妃懷疑，竟嚴刑拷打蔻珠試探陳琳，使得蔻珠觸接而亡。第七場陳琳來到冷宮唱二黃三眼，李妃唱二黃散板，陳琳告知李妃七年前真相，太監秦風為幫助李妃逃跑，讓其扮為太監逃出宮中。第八場陳琳訴說七年前真相，唱二黃散板娓娓道來，把想講卻不敢講得情緒表達的恰到好處。后恢復二黃原板，是在準奏后，斬釘截鐵的講出真相。皇帝不信，讓程琳遭受炮烙之刑才肯相信，可就在真相大白，準備為李妃平反時，皇帝駕崩了。

下闋第一場太子長大成人，劉妃為太后，皇上唱西皮流水、太后唱西皮搖板，交代老皇上駕崩后的政治狀況。第二場包拯出現，唱西皮原板、散板。講述李妃養子來救李妃，包拯宣李妃上堂她不肯說實話，包拯從她的話語間明白了她在說謊，李妃一聽斷案者是包拯，準備將實情一一道來。李妃唱二黃散板、包拯接二黃原板，他倆一問一答間，道出了當年的真相。第三場陳琳唱二黃導板、西皮流水、散板。講述陳琳十一年服役出來，見到太后，但太后設計讓陳琳試藥借機毒害陳琳。第四場：包拯，八賢王、李妃、蔻玉當堂對峙，蔻玉拿出血書力證真相。第五場包拯設計嚇唬郭槐，郭槐被嚇破膽，唱西皮散板娓娓道來18年前貍貓換太子冤案，并按下手足印。包拯李妃進宮面圣，包拯郭槐唱西皮導板，各執一詞當堂吵鬧。皇上看到供述后，產生懷疑。包拯唱西皮快板，把真相訴說。劉太后試圖撇清自己的關系利害。包拯拿出血書，力證皇上身份與太后陰謀，皇上最終與李妃相認。奸臣郭槐死于虎頭斬下，奸妃劉氏自縊而亡。

《貍貓換太子》是我國當代京劇中具有代表性的作品，戲曲具有綜合性、虛擬性、程式性三個特點，戲曲藝術家把戲曲的三個特點表達的淋漓盡致，如一甩馬鞭可達千里之外，一場大雨表冤案，更是在展現內容的時候給我們帶來視覺與聽覺的享受。二黃的唱腔分為：原板、慢板、快板、導板、二六板、散板、流水等；西皮的唱腔分為：導板、二六板、流水板等藝。術家們通過西皮與二黃不同速度的唱腔，來表達扮演人物的心理，通過動作來演繹人物，使得戲曲的綜合性更好的表現。